龐茂琨 “藝術就是一面鏡子”

龐茂琨與他的鏡像系列。

《蘋果熟了》

　　油菜花盛開的春天，是四川美術學院最美的時節。幾十年執著于“美”的龐茂琨，卻很難像以前那樣心無旁騖地拿起畫筆了。

　　自從2015年接替羅中立擔任四川美術學院院長后，52歲的龐茂琨發現，自己似乎突然之間就被無窮無盡的“細枝末節”牽絆住了。

　　同樣是在校園里行走，同樣是見到師友寒暄，龐茂琨現在的感受卻和以前大不一樣。以前的校園，滿眼滿腦子都是“美”，形象而具體。

　　現在的校園，走過校舍，龐茂琨會想到節能檢查，見到學生，會想到招生就業和安全管理。哪怕和熟識的同事聊著輕松的話題，他也常常會不由自主地聯想起一些正在或即將推行的政策措施。

　　接任院長前，龐茂琨做了多年的副院長。那時的他，每周至少還能保證有兩三天搞創作�，F在卻被繁雜瑣碎的事務緊緊包圍著，這讓他總是處于焦慮之中。

　　其實，龐茂琨仍然保有著一個藝術家對世界特有的敏感。

　　龐茂琨最樂意談的話題還是藝術。聊藝術時，他會更外露地展示一個藝術家的棱角而不是一個藝術學院院長的周全。

　　“美術終歸還是要講究‘美’的。美術不美，就只是術�！饼嬅�琨語調平緩但不容置疑。

    古典唯美

　　眼睛深邃、目光柔和，龐茂琨有一張清秀的明星臉，嘴角微微上翹，不經意間流露出淡淡笑意。

　　與羅中立一樣，龐茂琨也是自小喜歡畫畫，而且頗有“畫名”，初中時就進入四川美院附中接受正統學院教育。

　　而與羅中立不一樣的是，中學畢業后，龐茂琨不需要像前任院長那樣去農村“插隊”了，而是直接考入了四川美院油畫系。

　　龐茂琨并沒像羅中立那樣一心想著要轉專業，他對自己能如愿進入油畫系心滿意足。在這里，他一學就是7年，直到1988年碩士畢業。

　　雖然沒有當過知青，但龐茂琨也喜歡土地和大山，他最喜歡去涼山體驗彝族同胞的生活。大二那年，他歷時半年創作出了彝族女性題材作品——《蘋果熟 了》，一位彝族女人蹲在暖色調的蘋果樹下，眺望遠方。純凈的畫面散發著悠遠神秘的氣息，古典油畫語言的表達方式讓觀者耳目一新。

　　《蘋果熟了》于1984年入選第六屆全國美展，這為龐茂琨贏得“古典唯美”的藝術聲譽。

　　一位畫家女性題材創作的大幕也就此拉開。從彝族女人到妻子女兒，再到摩登少女，龐茂琨用自己的筆觸表現著“另一個世界”的唯美和神秘。

　　在龐茂琨的畫室里，有著不同時期為妻子高琳創作的肖像�！鞍堰@些畫像排成一列，我們就能看到一個女人在畫布上的生長過程�！饼嬅�琨說。

　　即便是旁觀者，也能看到一位畫家妻子在生命不同季節的眼神，還有那肌膚下泛著的冷藍色的光暈。是畫家，也是丈夫，讓她淡淡地、深沉地照在自己的歲月和藝術之河上。

　　女性題材的豐富多變給了龐茂琨眾多靈感，也引導著他畫風的改變。成名作《蘋果熟了》為其貼上了“古典唯美”的標簽，但他卻說，他只是“把古典主義當作參照和起點”，來“逐步尋找自己真正的繪畫風格和語言”。

自我觀照

　　讀研時，受到西方傳統古典主義藝術的熏陶，龐茂琨創作了大量古典寫實繪畫作品。20世紀90年代中期，他慢慢拉開畫筆和一個個具象的距離，創作了模糊系列，2000年后又推出了虛擬系列。

　　從“模糊”和“虛擬”開始，龐茂琨的畫筆越來越多地介入到社會生活之中。

　　在舞臺系列中，龐茂琨畫中的人物都在竭盡所能地“表演”，有時甚至要用上夸張的雜技動作�；蛟S，這種“表演”能排解一個人一時的壓力，但如果現實中的每個人都秉持著這種“人生如戲”，那么，他們都將不得不面臨現實生活中越來越大的壓力。

　　而在沙灘系列中，狂歡式的集體合影悄無聲息地替代了龐茂琨早期畫作中的個體肖像。一位敏銳的觀察者畫出了社會群體的精神狀態。

　　龐茂琨不斷搬動著自己的“舞臺”。他讓人們在舞臺上盡情地游玩、娛樂、消費、狂歡，通過浮華與做作，讓人們看到各種熟悉場景的荒誕與陌生。

　　年齡并沒有鈍化龐茂琨手中的畫筆，他的創作個性越來越鮮明。其中，鏡花緣系列的創作素材，就是他在微信朋友圈里征集到的一批自拍照。

　　龐茂琨將這些自拍照轉換成65幅素描人像“自拍畫”，有的開懷大笑，有的呆若木雞，有的裝酷耍帥，有的滿臉迷茫。鏡像中的一些事情，鏡像外正在發生，社會在集體無意識地墜入自我迷戀和虛擬生存。

　　鏡花緣系列中的這個時代，看起來是人在操控技術，實際上往往是人被技術操控；人們好像越來越自我，又好像沒有自我。

　　2015年的鏡像系列個展現場，龐茂琨將其設計成為一個迷宮。而試圖在其中尋找自我的人們會驀然發現，一直通過不停接發海量信息與社會無障礙融通的個體，已經不知不覺地被無所不在的信息墻封閉起來，與身處的世界越來越疏離隔膜。

　　“藝術就是一面鏡子�！饼嬅�琨的表達對象已經從簡單的人與物，進入到個人和社會的精神世界。他的觀察、觀照具體而微，供人們自我觀照，也呈現人們的自我觀照。

    本土資源

　　龐茂琨是地地道道的川美“本土”，他曾親身參與和見證過川美“一時多少豪杰”的顯赫和輝煌。

　　“川美靠的不是深厚的藝術血統，而是有特點、有特色的草根崛起。但是，過去時代的光輝不可復制�！彪S后，龐茂琨一口氣念出了一長串藝術新星的名字，“川美仍然在不斷地培養和輸送后起之秀，只是被早期過于耀眼的光芒掩蓋了�！�

　　龐茂琨更愿意表明自己是“中國寫實畫派成員”，不太喜歡純抽象的他認為，藝術離不開理解和表達，要通過視覺形象、情緒傳達和藝術修辭實現理解和表達，就必須注重形象性。

　　“偉大的作品往往是樸素的，藝術還是要感人的，要以傳統資源為主，在傳統中尋找延變和突破�！痹邶嬅�琨看來，經濟發展是要講先進還是落后的，但文化藝術只講豐富還是貧乏。

　　龐茂琨明白，在國際化進程中保留文化的原生態，要比保留自然的原生態困難得多，所以地處西南的四川美術學院要有自己的優勢。因為這片土地是中華民族的文化腹地，在國際化的同時也保留了本土的、鄉土的藝術元素和資源，有利于創作中國特色和中國元素的作品。

　　龐茂琨希望，川美能夠將自己傳統的優勢學科與未來的發展走向和趨勢結合，注重藝術與科技結合以及跨學科式發展，在本土資源上，也在其他領域中，尋找與挖掘創新的靈感。