第二屆中國青年文藝評論家“西湖論壇”舉行

——發出戲劇評論的“青年聲音”

　　初夏的西子湖畔，一年一度的“西湖論壇”如約而至。30多位青年文藝評論者、研究者濟濟一堂，以“戲劇的中國表達”為主題，圍繞當下戲劇發展的熱點創作現象、演出話題進行了一次深度而富有成效的思想論辯。盡管窗外細雨綿綿，但是會場內的氣氛熱烈而活潑，豐富的議題、鮮活的觀點、開闊的視角、敏銳的思考，使得此次“西湖論壇”不再僅僅是青年文藝評論者相互交流、相互切磋的平臺，更是一次直面當下舞臺藝術創作實踐、創作問題的“學術會診”，發出了文藝評論的“青年聲音”。本屆中國青年文藝評論家“西湖論壇”由中國文藝評論家協會、浙江省文聯主辦，浙江省文藝評論家協會、中國文藝評論(浙江)基地、中國文藝評論家協會青年工作委員會承辦。

　　隨著市場經濟的發展，互聯網時代呼嘯而來，青年群體已經成為文藝消費主要的群體，像如今的很多藝術門類，特別是電影、舞臺劇，青年人受眾已經占據到90%。在這樣的情況下，整個社會大眾審美情緒也在發生變化。中國文聯副主席夏潮認為，青年評論家應該敏銳、及時地捕捉這些變化，對發生在我們身邊的文藝現象、隨時涌現出的文藝新作能積極加以批評和引導。而從此次論壇設置的議題看，無論是對“‘二度西潮’與跨文化互動”、“戲劇與民族化探索”、“價值構建與人文精神”等關系的探討，還是對“如何展開全媒體時代的戲劇評論”、“如何實現戲劇的中國表達”等問題的追問，都體現了論壇的當下性、論點的敏銳性和話題的時代感。比如隨著戲劇市場的繁榮，越來越多的國外院團在中國戲劇舞臺上逐漸活躍起來，匯聚起一股國外來華演劇的熱潮，掀起了新時期以來中國話劇的“二度西潮”現象。不少青年戲劇學者、評論家就關注了這一熱點話題。

　　解放軍藝術學院副教授谷�；壅J為，此次“二度西潮”具有市場主導、多元合作、引進規模大、眼界開闊、心態平等、傳播范圍廣等一系列特征。它最重要的文化影響有兩點：一是我們的文化自信正在逐步確立，二是我們打開視野看世界越來越常態化了，而且在看世界的過程中，我們的審美心態變得更加穩健。中央戲劇學院教授胡薇認為，“二度西潮”的到來給了我們更多反思本土戲劇發展的機會。以此番熱潮中諸多優秀的國外戲劇演出為參照，我們發現，國內不管是專業院團還是民營院團，主流還是邊緣的戲劇創作，在藝術本質的多元追求上，顯然并沒有得到真正的實現。穿透中國演出市場表面的興盛，票房數字的上升、炒作的概念、商業能量的大爆發，透支的其實是中國觀演雙方對于藝術本質精神的期待和敬畏。胡薇認為，一度創作的孱弱、戲劇精神的衰微、舞臺表現手段的趨同，以及諸多自以為是的“創新”等，共同預示著當下中國戲劇的危機。而正視差距，在進行細致、專業解析的同時，重新再認識我們自身的傳統、特點和優勢，扎根于本民族的文化背景，更好地借鑒中國傳統戲劇的藝術經驗，將現代戲劇與本民族的特質相結合，才能真正鍛造出具有中國演劇風格的戲劇精品。

　　“我們要建立一種文化自信，不管是引進也好，創作也好，交流也好，新技術應用也好，包括最后的傳播，我們都是為了講中國故事、樹中國精神�！闭憬�省文藝評論家協會秘書長沈勇說。而如何講述中國故事，青年文藝評論家結合各自的研究領域，提出不少建設性的意見。比如對于弘揚主旋律戲劇的創作，上海戲劇學院教授李偉認為，弘揚主旋律戲劇承載了社會主義核心價值觀。中國當下的這些作品中不乏制作精良、技藝精湛、表現精美的作品，但目前最大的困境還在于真實性。除了喜聞樂見的形式，我們的創作還要有與觀眾情感心靈相通的真實可信的內容。創作者只有秉持嚴肅認真的態度，深入生活深入群眾，挖掘人物的真實情感世界，才可能創作出生動感人的弘揚主旋律戲劇精品。對于舞蹈藝術的中國表達，《舞蹈》雜志編輯梁戈邏認為，實現中國舞蹈的中國化表達，首先應該去開發和尋找真正屬于我們的舞蹈語言。在這方面，我們國家歷史上有太多的財富，問題在于我們怎么去選擇，怎么用新的語言翻譯給世界聽。今天都在說講中國故事，講中國故事不是目的，最終是要傳播中國的東方審美，展示東方思維。河北省文藝評論家協會秘書長陳建忠則提議，在實現戲劇的中國表達過程中，不應忽視戲劇精神的重塑與傳達；應該讓文學性和詩性重回舞臺，并將其融化為中國式的文學表達和詩性表達，以真誠的寫作態度，拿出有追求、有力度、有溫度的作品。

　　戲劇評論怎樣才能跟戲劇創作產生一種互動關系？戲劇評論和戲劇研究的區別在哪里？此次論壇主持、導演王曉鷹表示，青年戲劇評論者不僅是一個戲劇的觀察者、觀看者，還應當是一個研究者。很多評論都是建立在研究的基礎上，需要有評論者的理論框架、理論背景，需要評論者能針對創作者的實踐展開有效的評說，包括對其創作問題的梳理、解決問題的思考等，而不是一味要求創作者應該怎么做。王曉鷹認為，當下的中國戲劇從演出場次、觀眾數量、劇團數量、劇目數量、演出收入等各方面看都處于前所未有的繁榮期，但是繁榮不等于發展，繁榮是量的積累，發展是質的突破。我們的發展，一方面需要評論的深度介入；另一方面還要在戲劇的中國表達上有所推進，不斷探索有經典意識的創作、有中國意識的創作、有開拓意識的創作，構建有現代意識的中國表達�！拔覀兪悄梦覀兊膭撟鞲�世界對話，而不是拿我們的觀念跟世界對話，我們所有的觀念、所有的評說、所有的憂慮、所有的理論，如果脫離上述探索的方向，就很難實現戲劇的中國表達”。