中國影視創作的要務是原創

電影《因為谷桂花》劇照

　　近日，第三屆中國電影編劇高峰論壇在浙江寧波舉辦，中國影視劇的原創問題成為話題焦點。同時，由西北大學出版社出版的《瓊瑤訴于正案始末》一書首發，這場歷時19個月，事關中國影視編劇的原創精神與文化品格的案件一直頗受業內外關注，該書的問世無疑提高了社會對中國影視編劇原創問題的關注度。

　　狹義地講，原創指的是獨立完成作品，不抄襲他人；廣義來說，原創可以指深入生活、抓取第一手資料和靈感，也可以指回歸真實的內心與人性、不無病呻吟，還可以指立足本土，開掘和發揚中國影視作品的藝術性和文化精神。專家呼吁，堅持原創對中國影視編劇和整個影視行業的發展來說至關重要。

　　生活才是真原創

　　近年來，IP概念大行其道。選擇IP進行影視開發可以降低投資風險，又能保證相當數量的受眾，獲得經濟效益。然而，這種思路更像是資本的邏輯，卻未必是藝術的邏輯。著名作家巴金說，他主要的一位老師就是生活，這句話對影視編劇來說同樣適用。相對于改編IP，在生活中發現真心、真情、真人性更具原創精神。

　　電視劇《焦裕祿》的編劇何香久回憶起當初創作該劇的歷程，記憶猶新。劇本啟動之時，有不少投資方找何香久溝通，希望作品中的焦裕祿，身邊至少有3個女人，最好有來自城市的，也有來自農村的，她們為焦裕祿打得不可開交，讓焦裕祿陷入選擇困境。官場之上的焦裕祿應該有些陰謀詭計和政治手腕，這樣劇本才能有“現代氣息”。面對這樣的要求，何香久每每揚長而去，他說：“道不同，不相為謀�！�

　　何香久決定到焦裕祿工作的河南蘭考走一走。他到達蘭考時已經下午5點多，第一件事就是去拜謁焦陵。何香久驚奇地發現焦裕祿墳前擺放著新鮮果蔬，就問工作人員今天是否是特殊的日子才會如此。何香久得到的回答是：“這里每天都有老百姓來拜祭，表達他們對焦裕祿的尊敬和懷念。他們有高興的事或委屈的事，都愿意來跟老書記念叨念叨�！边@給何香久帶來的觸動難以用語言形容，“一個人去世半個世紀了，人們還這樣懷念他，他已經成了當地百姓心目中的人格神。這樣的人，一定值得寫�！�

　　于是，接下來的幾個月，何香久的足跡幾乎走遍焦裕祿生活和工作的每一個地方，焦裕祿的形象也在不斷走訪中立體起來，30集電視劇《焦裕祿》所用的素材全部來自深入生活的第一手資料，這在當今的影視劇創作中很不尋常，播出后的好口碑自然也在意料之中�！吧�活高于一切模式和類型，生活才是真原創�！边@是何香久的經驗之談。

　　電影應具有藝術性和精神力量

　　中國電影票房的逐年增長提振了行業信心，刺激著從業者追逐更大的經濟效益。然而，在這樣的熱鬧景象中，八一電影制片廠副廠長、曾獲茅盾文學獎的知名作家柳建偉卻發現了一個問題，他說：“近年來，中國電影在文學性上幾乎沒有進步，更談不上貢獻。IP概念的過分炒作會導致中國電影內容上的空心化，‘互聯網+電影+金融’很可能徹底毀掉中國電影�！�

　　柳建偉說，電影問世100余年，不同國家、不同時期都搞過經典電影的評選、評獎，那些出類拔萃的作品無一不具有極強的文學性和藝術性。打造這樣的影片需要編劇的原創力和文化積淀，自然比改編IP困難，但是兩者對中國電影長足發展的意義也是不可同日而語的。

　　《電影》雜志社社長兼總編輯趙葆華說：“電影不僅是技術、娛樂，它在根本上是文化，中國電影的核心競爭力應該是原創的中國故事和高明的藝術表達�！壁w葆華觀察，當今中國電影界魔幻、玄幻題材影片多，現實題材的較少，國產電影悄然改變著觀眾的欣賞習慣，使他們越來越喜歡娛樂狂歡、興奮刺激甚至重口味�！澳敲�，誰來觀照大家的靈魂？誰來安慰浮躁與不安？誰來擦拭良知上的灰塵？”趙葆華的追問值得行業思考，也正是因為這份心思，趙葆華創作了《因為谷桂花》，成為去年中國影壇的一部力作。

　　在車禍受害者谷桂花失憶的夏天，肇事者童月月和丈夫馬建成卻被當做英模人物供奉起來。這對年輕夫婦一天天被良知叩問——電影《因為谷桂花》遵循精神敘事，是關于靈魂自我救贖的故事�！兑驗楣裙鸹ā吩诘�20屆美國塞多納國際影展上榮獲最高獎——最佳世界電影獎。這個獎項已經空缺多年，曾經授予過世界經典電影《入殮師》和《一次別離》�！皩＜艺J為《因為谷桂花》是為中國電影堅守尊嚴的作品。這說明，藝術與精神的力量能夠獲得世界電影同人的尊重�！壁w葆華說。

　　原創力加速走出去

　　中國電影走出去一直是中國電影人的夢想，這個夢想正在照進現實。在很多人心目中，所謂走出去的最佳姿態就是獲得奧斯卡獎。然而，與走出去相比，奧斯卡之夢做得沒有那么順利。上海戲劇學院教授、電影理論家厲震林提醒中國影人：與其“沖奧”，不如發揚中國文化和東方情懷�！皻v數奧斯卡獲獎影片不難發現，奧斯卡獎是把電影當做藝術來評估的，獲獎影片往往是先有口碑，后有票房，這些影片的目標受眾是全人類。這樣的文化高度不是抖個機靈、賣個情懷、玩兒個概念、刷刷明星臉就可以達到的�！眳栒鹆直硎�，以飽滿的原創力深挖本土文化資源，是推動中國電影走出去的當務之急。

　　中山大學教授陳林俠說：“中國電影要走出去，必須首先要明白，中國電影在世界市場上的定位依然是藝術片、文藝片，而不是商業片，尤其不是商業大片。這是國外電影市場長期的消費習慣所決定的�！币虼�，陳林俠認為，中國電影走出去的關鍵不是拼特效、拼投資，而是主打中國故事，“藝術片的成功歷來源自競爭力的持久性和可持續性，因此，我們迫切需要的是一系列立得住、傳得開的中國故事，這正是中國編劇發揮原創力的地方�！标惲謧b說。

　　陳林俠為中國故事的創作提出了不少建議。比如故事切入點的選擇不妨以小見大，《美麗人生》選擇一個孩子的視角呈現集中營的人類悲劇，《一次別離》以離婚事件展示宗教與世俗的較量，都是成功的事例�！坝捌�是建構出來的、封閉的、具有邏輯性的故事空間，把隱藏在事件背后的邏輯梳理清楚，會讓外國觀眾更容易理解，其間包含的文化內涵也更容易被接受。這是中國影視編劇應該發力的地方�！标惲謧b說。