資本時代 編劇如何百煉成“金”

　　21世紀的工作生存法則就是建立個人品牌。但“品牌編劇”要符合六大基本特征：具有類型創作的特長，具有原創能力，具有契約精神，作品具有市場保證，擁有業內外粉絲，有編劇工作室或編劇公司。

　　現階段大部分的資方把自己定位成“地主”，把編劇當成“長工”，認為他們之間是雇傭和被雇傭的關系。而編劇卻把自己定位為一個項目的創始人。

　　本來是300人的會場，卻來了500多人。日前由編劇幫主辦的第二屆中國電影編劇研討會現場，座無虛席，嘉賓們妙語連珠，觀點犀利，“干貨”無數。編劇幫創始人杜紅軍告訴《中國新聞出版廣電報》記者，去年他們主辦的第一屆編劇論壇就全場爆滿，今年從活動信息發布伊始就受到社會各界的廣泛關注。本屆論壇主講嘉賓有著名編劇宋方金、余飛、汪海林等人，還有《老炮兒》的編劇董潤年、《西游記之孫悟空三打白骨精》的編劇冉甲男、《大明劫》的編劇周榮揚等參會，以及騰訊影業、阿里影業、光線影業、合一影業、萬達影業、開心麻花影業等30多家影視公司相關代表的參與，使得本屆編劇研討會成了業界一大關注點。

　　事實上，在資本時代，中國影視劇編劇們的位置、權益等諸多問題都遇到了前所未有的新挑戰。

　　從哪里來到哪里去

　　“投資人以為用資本或概念就可以操縱編劇�！彼畏浇鸬脑捯幌伦诱{高了與會者的興奮度，因為他說到了中國影視行業最核心的問題——編劇以為自己在行業中的位置和實際在行業中的位置是不一樣的，特別擰巴。

　　本屆研討會的主題是“品牌編劇之路”。按照宋方金的解釋，實際上就是探討編劇“占山為王之路”。說到品牌編劇，宋方金認為，不是每個人都有能力做品牌編劇，“因為做品牌編劇意味著你要掌控整個作品的生產進程”。

　　陳道明是一個風輕云淡的人，他從來不發朋友圈，迄今為止在他的朋友圈里面只有兩條信息，一條是汪海林在懷柔論劍的發言，一條是宋方金在懷柔論劍的發言。陳道明曾向宋方金說：“我終于想明白了，在影視行業，在文化行業遇到危機的時候，只有你們編劇能挺身而出�！笔艽藛�發，宋方金本次的演講題目定在了“從哪里來到哪里去”。

　　作為編劇，在通往品牌編劇的路上，宋方金認為，應該像著名編劇王麗萍那樣，從《婆婆媳婦小姑》到《媳婦的美好時代》再到《雙城生活》《大好時光》等，她建立了自己的一套話語體系、劇作風格和寫作資源，品質非常穩定，產量非常穩定，現在還當了制作人，掌控著自己的作品美學。但現實是，中國電視劇的品牌編劇非常少。

　　中國電影的品牌編劇也非常少，李檣是一個。他從《孔雀》《立春》《好想好想談戀愛》到《姨媽的后現代生活》《黃金時代》再到《致我們終將逝去的青春》《沒有別的愛》等，與他合作的導演有吳宇森、顧長衛、許鞍華、趙薇等。面對如此強勢的導演，李檣的作品里仍有非常強烈的個人風格。對此，宋方金認為，對于編劇來說，除了做品牌編劇，做個性編劇和職業編劇也是非常好的選擇。

　　在杜紅軍看來，21世紀的工作生存法則就是建立個人品牌。但“品牌編劇”要符合六大基本特征：具有類型創作的特長，具有原創能力，具有契約精神，作品具有市場保證，擁有業內外粉絲，有編劇工作室或編劇公司。

　　按照杜紅軍的說法，目前國內著名編劇高滿堂、劉和平、六六、王麗萍、束煥、鄒靜之、張巍等都符合以上特征。他表示，品牌編劇或編劇工作室在業務上可以更多元化。不僅可以作為委托方，更可以做制片、導演等相關工作。

　　每個編劇都是創業者

　　人們也許還記得，曾幾何時，唱片業有多么轟轟烈烈，但遇到了互聯網資本、互聯網金融，連個謝幕儀式都沒有就一下子退出人們的視線�，F在編劇行業似乎也出現了類似的“兆頭”。編劇成了影視文化產品流水線上的一個工具，編劇的創意得不到權益保障。因此，在汪海林看來，編劇在資本時代，處于一個文化轉型期。

　　“精英文化向大眾文化轉型，向青年文化轉型，年輕人說了算。文化精英們基本上喪失了自己的陣地，IP熱剝奪了編劇的創意權�！钡�汪海林認為，在歐美國家仍然是精英文化主導，比如萊昂納多熬了那么多年才拿到奧斯卡就是一個例證。他呼吁編劇們保持創造力，“沒有創意權的編劇很難有自己的版權”。

　　北京合眾�？陀耙曃幕瘋鞑ビ邢薰�司(以下簡稱合眾�？�)合作過的編劇有將近50位，合眾�？图茸鲞^編劇的甲方，也做過編劇的乙方。合眾�？蛣撌既藨�蘿佳用創業者的視角來審視當下編劇的困境時，就理解了編劇和投資方的困惑。

　　應蘿佳從制片人的角度分析了投資方和編劇的心態差異，現階段大部分的投資方把自己定位成“地主”，把編劇當成“長工”，認為他們之間是雇傭和被雇傭的關系。而編劇卻把自己定位為一個項目的創始人�！斑@兩個定位有著本質上的區別。寫作不是種地，雖然也是一個體力活，但不是單純的勞動作業。需要的是你的創造力，只有有創造力、技術力的創業者，才是一個項目的靈魂人物，‘長工’和‘地主’都不可能是�！�

　　在應蘿佳看來，編劇和投資方最良性的關系應該是“創業者和投資者”的關系，資方應明確編劇在創業團隊中的核心地位，給予應有的待遇和自由度，如用股份激勵團隊，保護創業者的自主管理權等。

　　余飛運營著上海悠閑影視傳媒有限公司。以他的經驗來看，編劇要能夠與團隊形成良好合作關系需要幾大要素：理念一致的、優秀的合作者，科學的創作程序，有效的管理方式，法務保證以及資本運營等。

　　事實上，投資方與編劇是魚水關系，是合作伙伴關系。但余飛注意到，為了保障編劇權益，近期在上海等地編劇工作室的注冊量非常大、非常多。

　　北京市盈科律師事務所高級合伙人王軍近幾年代理了《北京愛情故事》《北平無戰事》《盜墓筆記》《九層妖塔》等多個糾紛案。針對專業編劇工作室和合同管理方面如何控制版權的問題，王軍律師認為有兩個關鍵詞要注意，一個是品牌編劇，一個是話語權。他建議編�。骸白鐾陜扇�千字的故事梗概，先去做版權登記。在形成了一部分創作，投資方準備介入時，把作品寄到中國國際版權保護中心做‘部分完成作品’的版權留存服務。當有其他聯合作者進來時，也方便進行權益分割�！绷硗�，王軍特別指出，“全版權”非常重要的一點是改編權。假如對于改編什么作品，改編成什么樣子，如何改編等細節沒有清晰的界定，未來的爭議就非常容易發生。

　　編劇原創的劇本，就是自己的一個孩子。編劇希望這個孩子按照自己的意愿長成，他的品性和風格以及呈現是自己想表達的方式。因此，在王軍看來，作為編劇，不能夠因為是編劇，就只想做編劇�！翱赡茉诤罄m市場化的運營方面也需要積極參與，包括怎么樣去控制自己劇本的創作，未來控制劇本的拍攝以及整個作品的市場導向和市場呈現，這些對于編劇來說也是很重要的部分�！�