第六屆北京國際電影節“探尋電影之美——喜劇電影的魅力”主題論壇舉辦

如何突破國產喜劇電影小品化敘事策略

　　2015年，喜劇電影表現不俗。在全年中國電影票房收入的排名前10位中，就有《港囧》《夏洛特煩惱》《煎餅俠》《澳門風云2》四部喜劇片位列 其中，貢獻票房超50億元。2016年喜劇片《美人魚》更是接連刷新國產票房紀錄，國產喜劇電影成為抗擊好萊塢大片的中堅力量。在中國電影博物館日前舉行 的第六屆北京國際電影節“探尋電影之美——喜劇電影的魅力”主題論壇上，中國影協秘書長饒曙光、美國南加州大學影視藝術學院教授杰森·E·斯奎爾、香港電 影導演黃百鳴及英國影視制片人菲諾拉·德懷爾等與會專家深入梳理和探討了喜劇電影的創作規律與文化內涵，對探尋國產喜劇電影的多元化發展路徑具有很強的現 實意義。

　　電影市場趨向“年輕態”

　　2010年之后，觀眾群落的劃分對電影市場的影響漸趨明朗。2015年我國電影觀眾中19歲到30歲的人群占比超過了50%，“80后”和 “90后”已成為當前電影市場的最主要構成者，貢獻了中國電影市場票房的80%。而在細分后的“70后”、“80后”與“90后”觀眾群體中，“90后” 的崛起最受關注，并成為當下中國電影市場的觀影主體，“00后”觀眾不斷涌現并呈現大幅上升的勢頭，三四線城市新興觀眾群體更樂于接受具有親近感的國產電 影。新市場和新觀眾為年輕導演、尤其是跨界導演提供了難得的機會。

　　饒曙光認為，新晉導演、跨界導演業已成為國產喜劇電影的新力量，他們對年輕觀眾的觀影心理、觀影需求有更直接的感受、更深刻的認識，更能把握市 場的脈搏與走向。2015年國產影片票房排行前6名的影片中，有5部都是新晉導演的作品，其中4部是導演處女作：田曉鵬的《大圣歸來》、許誠毅的《捉妖 記》、大鵬的《煎餅俠》、閆飛與彭大魔的《夏洛特煩惱》�！靶律�代”與“跨界”共同為國產喜劇電影的發展帶來了新契機。新生力量尤其是跨界導演“群體 性”、“集體性”發力乃至爆發也成為今天中國電影的一道風景。僅2015年跨界執導電影的就有吳京、何炅、大鵬、落落、肖洋、張皓、蘇有朋、陳建斌等10 多人，他們之中不僅有演員、主持人、歌手，還有在電影圈摸爬滾打多年的業界人士。與此同時，“新生代”與“跨界”也共同推動了喜劇題材的挖掘，例如 2015年兩部堪稱“票房黑馬”的喜劇電影《煎餅俠》和《夏洛特煩惱》，其創意分別來自于網絡劇《屌絲男士》與改編自開心麻花團隊的話劇作品。

　　小品化敘事傾向惹人憂

　　上世紀90年代以來，喜劇小品成為電視媒體的主要娛樂節目。小品的流行潛移默化地影響了觀眾對喜劇的審美趣味，也直接影響了國產喜劇電影的創 作。在對喜劇電影小品化敘事脈絡進行歷史梳理后，饒曙光提到：“馮小剛對小品段子情有獨鐘，《甲方乙方》借‘好夢一日游’形成了小品集錦，小品化敘事增強 了娛樂性與觀賞性的同時拆解了傳統敘事的張力，觀眾對結局的期待疏離化，轉而關注在敘事中呈現的喜劇性小品段子。講段子以暫停敘事為代價讓觀眾來欣賞這種 語言奇觀，這種缺點在《私人訂制》一片中被放大，觀眾甚至一度質疑根本沒有成型的故事”。

　　饒曙光認為，近期高票房的部分喜劇電影依然有強烈的小品化敘事傾向，例如《夏洛特煩惱》《煎餅俠》《惡棍天使》等。小品化敘事策略盛行，致使國 產喜劇電影故事的邏輯性與人物性格的完整性頻頻出現敘事斷裂�！坝泻芏嘤捌瑢嶋H上降低了中國電影的美譽度�！稅汗魈焓埂愤@樣的電影讓我們對中國喜劇電影的 創作充滿著一種憂慮。喜劇電影眼下票房火爆，這種情況下就更應該注重它的創作品質，不能搞簡單的‘配方’創作，只有好故事才能幫助中國喜劇電影突破瓶頸， 迎來真正的繁榮�！�

　　打造品牌任重道遠

　　喜劇片成為當今電影市場的寵兒，其天生攜帶的中小成本制作特性為“以小博大”奠定了基礎。饒曙光認為，喜劇片本身呈現出豐富性和多樣性的態勢， 可以延伸出愛情喜劇、黑色喜劇、古裝喜劇、偵探喜劇等等。香港電影導演、監制黃百鳴家喻戶曉的《開心鬼》系列，都是小成本電影，但其收益相當可觀，成為電 影業界“以小博大”的經典案例。黃百鳴在論壇現場向大家講述了當年制作《開心鬼》系列的幕后故事�！�1984年，《最佳拍檔》已經拍了三部，每部成本都越 來越貴。我就在想，可不可以用低成本拍個校園喜劇，注定開拍《開心鬼》。導演是新人，女主角也是學生演員，我自己當男主角，這樣下來，我們用了200萬港 元就拍成了。當年《開心鬼》非常賣座，讓公司賺了1200萬港元�！秉S百鳴回憶道，“1200萬港元在當年是什么概念？當年在香港買一個很不錯的房子才 20萬港元，所以《開心鬼》拍了5部，成為上世紀80年代最成功的喜劇”。

　　小制作并不意味著低品質。針對當下喜劇電影存在的抄襲、惡搞、拼湊等問題，依靠系列喜劇建立觀眾對國產喜劇電影的信任，是擺在廣大電影工作者和 研究者面前的重要課題。饒曙光表示，喜劇電影創作應當具備長遠的市場眼光，注重打造品牌型的系列喜劇。當下的喜劇電影創作對市場的預期多是出于偶然性的賭 博心態，可復制性較低。無論是與國外喜劇電影制作還是國內電影傳統相比，當下的喜劇創作缺乏品牌性的精品，少數影片雖然拍了續集，但口碑卻與前作相差甚 遠。一個良好的電影產業鏈需要品牌產品的長線制作。在全球化競爭的時代背景下，需要進一步找到中國喜劇電影所具有的獨特優勢，著力打造中國喜劇電影的系列 品牌，以實現中國喜劇電影的規�；�升級和可持續性發展。 (許  瑩)