一場振興民族傳統工藝的“接力賽”——多部門協作共建全國首個傳統工藝工作站

在哈密市西山鄉塔拉提村，設計師與當地維吾爾族繡娘交流刺繡圖案。
中國文化報記者  薛帥  攝

　　非遺保護，要與時間賽跑。

　　東天山腳下，“西域襟喉”之地，一場振興民族傳統工藝的“接力賽”正在火熱進行中，參加的既有文化部門、地方政府、高校，也有文化企業、設計團隊、非遺傳承人及民間藝人……

　　3月11日，在文化部、新疆維吾爾自治區政府的合力推動下，全國首個傳統工藝工作站——“雅昌文化集團、清華大學美術學院駐新疆哈密傳統工藝工作站”正式成立，它將致力于對該地區的維吾爾族刺繡等傳統工藝進行保護和傳承。4月初，第一批設計企業馬不停蹄地奔赴哈密，其中包括中國風設計師品牌“密扇”、定制品牌MOODBOX、原創潮流品牌“灌木”。通過面對面與繡娘深入交流，3個團隊將協助提升和改進維吾爾族刺繡等傳統工藝，并致力于促成其與市場的接軌。

　　“僅一個月的時間，進度如此之快，讓我們既激動又欣喜�！惫�密地區文化館館長、新疆哈密傳統工藝工作站聯絡員崔建兵說。目前，繡娘們正在試做樣品階段。

　　穿越古今的融合與共鳴

　　2008年，由哈密地區申報的維吾爾族刺繡經國務院批準被列入第二批國家級非物質文化遺產名錄。

　　翻開維吾爾族刺繡的歷史長卷，會發現它的光芒與風采并不亞于蘇繡、湘繡等名繡。300多年前，哈密回王額貝杜拉到京城面圣時，康熙皇帝特地從江浙地區精選200位繡娘赴哈密幫助其發展刺繡，從此哈密刺繡便有了絲縷的皇室血統與獨有的宮廷范兒。

　　“許多繡女留在了哈密，這加深了內地與哈密的刺繡交流，并對維吾爾族刺繡產生了深遠影響�！贝藿ū�介紹，哈密維吾爾族刺繡將草原文化、中原文化等融為一體，融合了維、漢、滿等技藝手法。而記者在多名繡娘家所見的大量繡品中，既有當地傳統的石榴花圖案，也有來自中原的牡丹、菊花、梅花圖案以及龍的形象。

　　300多年后的今天，“密扇”的藝術總監韓雯開始挨家挨戶去繡娘家里“探寶”�！懊刻�，我們都會去一兩個鄉，每個鄉去3個到4個繡娘家。我們會首先了解繡娘們的工作和生活狀況，看她們的繡片和作品，并針對作品的材質、工藝提出改進意見。同時也會給她們看我們針對性更新的紋樣，讓她們制作樣品�！表n雯告訴記者，繡娘們的積極性和配合度遠遠超出他們的預期。

　　就在韓雯及團隊準備離開哈密返回杭州當日，繡娘在天還未亮就從天山腳下來到哈密市區，把連夜趕出來的繡片樣品送到他們面前�！拔覀兛吹竭@些由繡娘親手制作的繡片，熱淚盈眶�！表n雯說。

　　當代設計邂逅傳統工藝

　　古老的刺繡技藝如何符合現代的審美取向？哈密刺繡產品能否接軌當下市場？振興傳統刺繡工藝如何走得更長遠？此次入疆的設計團隊都在思考這些問題。

　　“其實，我們團隊對‘傳統元素當代化’模式的掌握與運用已經很熟練了，但在這次具體的執行中還是存在困難�！表n雯坦言，繡娘們對新事物的接受普遍比較保守�！耙恍├C娘去年參加過哈密維吾爾族刺繡研習活動，她們的接受能力要比其他繡娘好很多�！表n雯此次準備的滿滿一箱設計樣稿、材料、輔料，都被繡娘們“瘋搶”了�！跋褚恍┫阒�、金邊，很多繡娘沒見過，這是她們長期與外界缺乏交流導致的。希望她們有更多開闊眼界、提高技能的機會�！表n雯說。

　　“灌木”品牌創始人黎貫宇也認為，繡娘的自身審美和創新能力有待提高。除此之外，他還發現，目前哈密的刺繡內容相對單一，既沒有很好地傳承歷史上豐富的素材，也沒有與時俱進地結合時代內容；繡娘的身份認同感低，多數繡娘只是在農閑時抽空刺繡，刺繡并沒有形成被認可的職業；刺繡產品進入市場的渠道單一。

　　如何協助他們提升能力、改進工藝，成為打破傳承僵局的關鍵。

　　“我們目前正著力整理研究哈密刺繡史上值得借鑒的圖案內容，結合時尚元素，由設計師先制作圖案內容，再引導繡娘們理解傳統與時尚結合的圖案語言�！崩柝炗罡嬖V記者，此次哈密之行，他還驚喜地發現了當地一位有潛力成為圖案設計師的“繡郎”——卡德爾·熱合曼，“這種本土的設計師太稀缺了，‘抓’到一個就要趕緊‘開發’�！�

　　從4月11日開始，卡德爾作為灌木圖案設計師，已在工作站全職上班。在黎貫宇看來，外來設計師在幫助當地非遺產品研發過程中，往往存在不夠深入了解當地文化內涵、產品研發與當地實施能力不對等的問題，并且設計師走后，當地的刺繡內容還會面臨缺失原創的問題�！八�以要想從根本上解決刺繡內容擴展，就需要在當地甄別引導具有原創能力的一線繡娘，把她們帶到設計層面，這樣創意才可以源源不斷，才可形成自身的良性循環�！�

　　開拓特色文化扶貧之路

　　來到哈密西山鄉塔拉提村，走進維吾爾族刺繡自治區級代表性傳承人阿依夏木·扎依提的家中，記者被眼前溫馨的維吾爾族農家勞動場景所打動，十來位維吾爾族婦女正圍坐在一起刺繡并討論技藝。在她們手中，無論是一件衣服還是一頂花帽，或是一個抱枕，銀針彩線都編織出一片片姹紫嫣紅，表達了她們對美好生活的樂觀向往。但現實是，在這樣的農牧村，一個家庭一年到頭平均收入不超過4000元，貧窮成為制約其開展傳承工作的最大因素。

　　“在天山鄉，人們仍靠游牧生活，繡娘的生活相當艱辛。但讓我們感動的是，在這樣艱苦的生活下，繡娘們還在堅持�！表n雯感嘆，要讓繡娘更好地傳承技藝，需要保證她們的生活質量。用產品說話，把市場渠道打通，讓“疆繡”進入大眾的審美視野中，成為韓雯及團隊的目標。

　　作為哈密工作站的書記，哈密地區文體廣新局黨委書記吳廣亮認為，工作站的建立和運行將有效推動以哈密維吾爾族刺繡為代表的傳統工藝的保護傳承和開發利用，提升其發展水平和市場競爭力，提高手工藝人的收入水平，從而進一步擴大傳承人隊伍和就業容量，有效帶動地方特色產業的發展。

　　哈密工作站站長、雅昌ARTPLUS總經理兼雅昌藝術網市場總監程璐表示，設計師到一線去，相當于做了第一輪的初步市場摸底，接下來會側重對消費市場不同量級的調研和設定，繼而從產品規劃、渠道拓展和品牌建設方面提供全面的幫助�！皥F隊的選擇代表了不同的市場方向，如高級定制、中端與旅游市場，這是我們選擇設計師團隊的策略。這股年輕而有力的能量也證實了年輕一代對傳統工藝的熱愛，是非遺傳承的未來�！背惕凑f。