網絡大電影怎樣登堂入室

　　自2014年以來，“網絡大電影”這個詞出現在影視圈和廣大觀眾面前的頻率越來越高；去年以來，網絡大電影的產量也越來越高，漸成氣候。

　　近日來，關于網絡大電影發生了一系列重大事件。首先是國家有關部門對網絡大電影發聲，網絡大電影在監管流程上逐漸脫離以往的“半自由”狀態。近日，“編劇幫”等專注于影視行業的組織機構聘請資深編劇開辦網絡大電影編劇實戰班，并建立網絡大電影創作者聯盟，整合行業內的優質資源。官方的監督引導與民間的組織調配一道，把網絡大電影推上了新的高度與起點。于是，網絡大電影對當今的中國影視行業意味著什么，網絡大電影究竟與院線電影有何差異，網絡大電影存在著哪些局限、進行著哪些突破，網絡大電影的前路又在何方等問題，也越來越多地引起人們的重視。

　　網絡大電影不是小玩意兒

　　當“網絡大電影”這一說法剛剛提出時，許多人對它嗤之以鼻，以為網絡大電影不過是對網絡視頻的包裝，甚至是像許多被刻意炒熱的概念一樣，一群人借此賺一筆順風錢以后，旋即銷聲匿跡。

　　然而，事實并非如此。拿出手機隨手拍一段視頻傳到網上，都可以稱之為網絡視頻，但恐怕沒有人會認為那是電影。電影總要有故事、人物、環境、情感等方面的考量，并且，作為微電影的延續與升級，網絡大電影因其體量增大，對創作、制作的各個環節要求也更高——畢竟講一個10分鐘的故事和講一個超過1小時的故事，其故事展開方式、結構、節奏等都是很不同的。網絡大電影已經不容忽視地成為一個藝術品種。

　　“我認為網絡大電影不是小玩意兒�！敝�名編劇陳秋平說，“網絡大電影在院線電影之外，日漸成為許多觀眾的選擇，尤其是年輕觀眾�！�

　　與院線電影差別不僅在于投資多少

　　當網絡大電影剛剛興起時，人們往往用投資來區分它與院線電影的差異。與院線電影中某些大牌明星千萬元級別的片酬相比，網絡大電影的投資低，隨之帶來的特點則是不起用明星大腕兒、制作周期短、宣發成本低等。

　　網絡大電影發展到今天，顯然已經不能僅用成本將其與院線電影做區分了。樂視視頻相關負責人王涵說：“網絡大電影的創意可以很快落實為作品，通常僅需要幾個月的周期就可以上線，院線電影動輒需要一兩年，因此網絡大電影比院線電影更擅長表現當下瞬息萬變的時代趨勢，更容易接地氣�！�

　　據愛奇藝網絡大電影開發中心項目總監于泳洋觀察，與院線電影的觀眾偏愛大場面、震撼的視覺效果不同，網絡大電影的觀眾更偏愛中國本土化的故事、發生在身邊的故事，那些從日常生活中提煉總結出不一樣的況味的網絡大電影，更是受到觀眾的追捧�！耙簿褪钦f，與視覺效果震撼等相比，網絡大電影更在意內容和創意本身�！庇谟狙笳f。王涵還對觀眾的觀影心態進行了分析：“在家看電影的體驗與坐在影院中不同，網絡大電影相對輕松、自由、隨意的觀影環境決定了接地氣的故事更容易使觀眾感到親切�！�

　　問題與局限不容忽視

　　盡管網絡大電影的發展方興未艾，但其存在的問題與局限也不容忽視�！芭c院線電影相比，網絡大電影的口碑整體上并不理想�！庇谟狙笳f。知名編劇余飛也表示，目前網絡大電影的創作雖然非�；馃�，但是幾乎沒有吸引業內頂尖、強勢的創作者加入，這也說明網絡大電影的整體藝術質量和產業生態的成熟度還不太理想。

　　制作周期短是柄雙刃劍，它固然使得網絡大電影能快速、敏銳地反映當下生活，但藝術品質的打磨畢竟需要時間。正如“編劇幫”創始人杜紅軍概括的那樣，劇本粗糙、題材趨同是當今網絡大電影存在的巨大問題。于泳洋也表示，網絡大電影在風格上也有同質化傾向，即低幼、浮夸，“網絡大電影的創作者太注重分分鐘抓住觀眾，導致風格上很難沉下來�！庇谟狙笳f。

　　與院線電影一樣，有大量網絡大電影是基于IP改編而來的，被網絡大電影青睞的IP往往集中于青春校園、都市情感、懸疑探案等有限類型�！癐P的爆發一方面是好事，使得許多有才華的網絡作家加入影視創作中；但是另一方面，當資本裹挾著大量網絡小說在市場上運作，其中一些不好的、價值不大的作品侵占了有限的資源，造成了種種亂象�！庇囡w表示，網絡大電影的編劇藝術與院線電影并無本質區別，技術層面、電影制作工業水平等會通過大量操作日益成熟，但應當警惕的是，編劇藝術有可能在大量類型化IP的重復操作中走向油滑，水平反而降低。

　　未來大有可為

　　縱然網絡大電影整體的藝術質量遠遠達不到讓人刮目相看的水平，但業內人士普遍對網絡大電影未來的發展滿懷信心，畢竟，“向數量求質量”也是藝術創作的規律之一。余飛說：“我覺得當務之急是不可好高騖遠，仍然要踏踏實實把故事講好。當創作者日益成熟，當網絡與傳統院線甚至電視臺的競爭、整合趨穩之后，網絡大電影很可能會迎來一個真正的創作高峰�！�

　　其實，相比于網絡大電影初期靠題材、尺度上打“擦邊球”博眼球的狀況，幾年來，網絡大電影一直向好發展�！皣�家有關部門的監管起到了引領作用，縱觀世界各國的好電影，其價值觀總是向上的、包含正能量的，網絡大電影自然也不可能總是靠‘大膽’上位甚至向反方向走�！庇趁纻魇�(北京)文化傳媒有限公司聯合創始人高銳說。

　　王涵說，樂視視頻近來每天都會收到幾十個甚至上百個網絡大電影項目，“經過數量的積累和質量的提升，網絡大電影將來很可能支撐起一條家庭院線，成為影迷的一種生活方式�！�

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　　網絡大電影《美漂》：

　　回歸現實主義技法與美學的嘗試

　　夕  君

　　在以往的印象中，網絡大電影的內容題材以探案、驚悚、青春愛情等居多，手法、風格上較為大膽、張揚，奇幻、荒誕諸如此類來者不拒，這些特征幾乎已成為網絡大電影的標簽。

　　然而，就在這樣的市場環境中，網絡大電影《美漂》上線。影片的敘述語氣、基調安靜得像部文藝片，題材、手法、美學風格上都與人們印象中的網絡大電影不同，這既可視作國家有關規定出臺后，網絡大電影的一種回應和調整，又可解讀為網絡大電影瘋狂生長以后，主創自發自覺地日漸回歸理性，思考和探索長遠發展的道路。

　　《美漂》的切入點獨特，聚焦生活在美國的華人，用不長的篇幅講述了三個彼此獨立又韻味相通的故事。這三個故事都由真人真事改編而來，電影的講述語調平靜和緩，毫無矯情做作，全片甚至沒有作為一部電影所必要的情節高潮，但它充滿生活的真實質感，勝在余味悠長，《美漂》向現實主義手法和美學的回歸可謂成功。

　　有人說，網絡上的東西，越是正經越無人問津。這或許道出了部分事實，許多觀眾上網看電影就是圖個新鮮刺激，網絡大電影中靠離經叛道、無厘頭、審丑等吸引眼球的大有人在，相較之下，《美漂》凄涼敘述語調背后的絲絲溫情顯得尤為感人。

　　初到美國、剛剛做起餐館生意的宋元、小惠夫婦與隔壁茶餐廳金老板因商業競爭，幾乎勢同水火，直到宋元偶然得知金老板智力不健全的兒子竟是金老板夫婦收養的，他才發現這位“敵人”原來這么有愛心，于是宋元夫婦主動請纓去照顧金老板住院的愛人，同情和博愛戰勝了利益之爭。第二個故事中，移民到美國的中國孩子書童與房東家的自閉癥兒童戴衛結下友誼，當戴衛在學校被欺負，書童替他出頭。新移民在美國經歷種種困難，兒童天性受到壓抑，影片對此的表現很真實，而書童的這種打抱不平或許無法上升到追求平等、反對歧視的高度，但所表現出來的至少是孩子心中基于天性的善良。第三個故事中的王老板深愛京劇，可是在他生活的環境中，唱戲不僅不賺錢，甚至還要自己出錢，但這扼殺不了他愛戲的心，甚至為了做海報，偌大年紀從零開始學習相關軟件。為了夢想的奮斗與抗爭有時顯得很無力，但王老板對京劇的癡情美得悲壯，讓人動容。三個故事都關于愛，在人生蒼涼的底色上，渲染出脈脈溫情，也賦予《美漂》不同于其他網絡大電影的獨特氣質。

　　在2014年網絡大電影剛剛起步的時候，誕生《美漂》這類平靜到幾乎沒有任何波瀾的作品幾乎是不可想象的，它出現在當下，意義也遠超過一部作品本身。劍走偏鋒往往能令一人、一作在行業中快速出頭，給人留下不論是否美好，但至少相當深刻的印象�？墒�，偏執或過分濃烈的事物往往不得持久，“比驚悚更驚悚、比懸疑更懸疑”終究非長久之計�；貧w常規題材，回歸正常審美，在平凡中發現況味，在日常中發現驚喜，往往是支持藝術創作長久、中正地走下去的一劑良方，對于網絡大電影來說，當然也不例外。