作家虹影新作獻女兒：女兒在哪兒，我的家就在哪兒

虹影與《米米朵拉》

　　鳳凰文化訊(徐鵬遠報道)曾憑借《饑餓的女兒》《英國情人》等作品享譽文壇的作家虹影，近日攜一部奇幻作品《米米朵拉》重回大眾視野。這部耗時5年反復打磨的小說，是虹影送給女兒的一份禮物。

　　4月5日，虹影在北京召開了新書發布會。虹影的好友，魯迅文學院院長邱華棟和中國社會科學院近代史研究所雷頤到場對談。

　　人民文學出版社總編輯劉國輝介紹，《米米朵拉》的封面是由“天書”《塞拉菲尼抄本》作者鹿易吉·塞拉菲尼與意大利插圖師瓦萊里婭·馬什勒什納聯手打造的，從某種意義上講，這是一部中外作家聯手合作的作品。

《米米朵拉》書中插圖

　　《米米朵拉》以想象力和愛搭建了一個有著宏大空間和時間的故事框架，用一個女孩的成長故事講述了人世間最珍貴的母女之愛。

　　雷頤評價這部小說有兩個重要價值，一個表現了母愛的永恒主題，另一個是塑造了一個堅強自立的女孩，沒有一般童話中或深或淺的男權主義、白馬王子。

　　邱華棟說，文學史上很多大作家都寫過兒童文學，自然主義旗手左拉就給自己的孩子寫過《給妮奴的禮物》。博爾赫斯講過一句話：“一切偉大的文學最終都趨向于兒童文學�！焙缬霸谶@點上超越了自我。

　　此外，邱華棟覺得虹影這本書還有一個特點，就是從東方文學的傳統里面找到很多元素，不僅是中國文學，甚至包括印度、東亞、南亞。而且這本書實際上不完全是寫給孩子的，同樣也寫給大人，主人公在尋找母親，我們每個人也都在心靈上、成長的歷程里尋找自己的母親。

　　虹影介紹自己這本書最初的想法只是給女兒講一個跟兒童被拐賣有關的故事，開始下筆寫的時候才發現這不是一個兒童書，只是用了一個兒童小說的外殼。所以這本書里談到的很多問題，可能要到孩子也為人母的時候才會意識到。

　　“我 寫《米米朵拉》就是寫我自己，整個故事都是用一個孩子時期的眼睛來看。但是孩子長大了，過程就非�？嚯y。我想除了苦難還有什么？還有一些想象、一些幻想， 所有的傳說實際上都在我們的記憶里面。這些東西很重要，可以安慰我，也可以開拓我的視野，我可以不在現實世界里面�！焙缬斑@樣解釋所謂的“奇幻”。

　　與此同時，她也認為一部幻想小說寫了現實才會有力量，因為現實中有很多的限制，不能說不能做，也不敢去改變。但現實里面辦不到的事，小說里都可以改變，我們可以改變我們所有不滿的現實，這是小說家與現實相聯系的一種方式。

　　盡管虹影在國外生活多年，但她在情感上還是一個傳統的中國母親。女兒在她心里永遠是第一位的，超越寫作和愛情。她說自己是沒有家鄉的人，女兒在哪兒，她的家就在哪兒。

　　當被問及對孩子的教育時，虹影說她經常告訴女兒不應該只交一個你喜歡的男朋友，應該是有好幾個，因為在長大的過程中，會發現很多誤區，只有在經歷的事情多了以后，才能做出準確判斷。對于孩子，可以啟發她，可以給她引導，但是不判斷她，也絕對不批評她。

發布會現場，《米米朵拉》書中角色的cosplay，右四即虹影的女兒

　　發 布會的前一天，中國作家曹文軒剛剛獲得了被稱為兒童文學諾貝爾獎的國際安徒生獎。虹影覺得這是對中國兒童文學的一種肯定。以前中國兒童文學不被重視，被認 為沒有想象力，但是這一切從昨天起就要改變了。兒童文學是中國文學中最重要的一種，中國有《山海經》、《封神榜》，也有民間的各種傳說。只是中國的作家不 敢寫，我們特別教條，給兒童的東西不能寫鬼故事、不能寫不好的現實、不能寫國外的優越。這樣一種發展，只能一直處于萎縮當中。西方不是這樣，卡爾唯諾編意 大利童話，安吉拉·卡特的精怪故事，都不刪改里面的性或暴力。

　　最后，虹影談到了對孩子的苦難教育。她覺得無論美好的愿望多么強烈，人總會 遇到一些偶然或是必然的問題。面對這些磨難，90%的人會被打倒，但是總有10%的人會從經驗中汲取力量。這個經驗一部分來自書籍，一部分來自生存能力的 學習。中國在這兩個方面其實一直都有所欠缺，重視這兩種教育，可以避免突如其來的災難，更重要的是孩子的世界會因此變成一個溫暖、有愛的世界，在這樣的世 界里長大的孩子，心會很正。米米朵拉就是這樣的一個孩子，她的母親給她雙重的愛，一個是生活的愛，一個是知識的愛，所以她相信善良相信正能量，她能夠到冥 界下面去、可以穿越到古印度去，即使面對一個被魔咒控制了的城市，也能在那里化險為夷。