走向更寬廣的戰爭圖景和心靈空間——2015年度國產軍旅電影綜述

電影《百團大戰》

　　2015年是中國電影110周年，也是紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年。中國軍旅電影在使命感召和萬眾期待下，定格了或許 稱不上宏大精微卻是鮮明有力的銀幕記憶。與以往相比，這些影片類型、題材更為寬泛，風格、基調更加多元，一方面保持了較高的藝術品格和審美姿態，為新世紀 軍旅電影探索了別樣路徑；另一方面在不同向度給我們帶來了感動、思索和新意，成為中國夢強軍夢藝術表達的重要組成。

　　重大革命歷史題材影片

　　在眾多抗戰影視作品中，電影《百團大戰》頗為矚目。該片將抗日戰爭史上的經典戰役搬上銀幕，是八一電影制片廠在重大革命歷史題材領域的又一次正 面強攻。影片采取“大事不虛、小事不拘”的敘事策略，從3000多個大小戰場、數千次作戰中，選取娘子關、西營塢、關家垴、黃崖洞等代表性戰斗進行聚焦， 分別展現破襲戰、鐵道戰、坑道戰等戰斗形式，敘事層次清晰，既有八路軍指揮部的真實決策，也再現了戰壕中的真實戰斗，呈現出一幅氣勢雄渾的戰爭畫卷。在主 要人物塑造方面，彭德懷剛毅沉默、爆發力強，左權沉穩綿密，二者形成鮮明對比而又相得益彰。影片有意識地從國際反法西斯戰爭形勢的需要、全中國戰場對一場 大勝的需要、八路軍根據地沖破侵華日軍“囚籠”政策的需要、中國軍民血戰到底的信念等幾個層面闡釋了百團大戰的意義，以及中國共產黨在抗戰中的中流砥柱作 用�？梢哉f，《百團大戰》以悲愴的影像風格、宏大的戰場書寫、細膩的英雄造像，為中國人民紀念抗戰、緬懷英烈，銘記歷史、警示未來貢獻了一層厚重的銀幕底 色。

　　《開羅宣言》采取了類似《建國大業》的多人物、多線索并行推進的敘事框架，除了從宏觀的國際視野展現羅斯福、斯大林、丘吉爾、蔣介石等圍繞“開 羅宣言”進行磋商的具體過程，還以一組諜戰人物的行動軌跡作為敘事牽引，使得該片視角更為恢弘，胸襟也更為包容，在呈現宏大格局的同時不忘探尋人性深處的 波瀾，在審視戰爭歷史的同時喚醒對和平的謳歌、對生命的禮贊。該片的新意還在于，揭示出理性的力量和正義的良知，是一個民族從巨大屈辱中奮發崛起的重要精 神資源，也是整個人類在廣闊歷史中互相尊重、共同發展的基礎和前提。

　　顯而易見，《百團大戰》和《開羅宣言》在重大革命歷史題材領域，承載著以往經典影片帶來的創新壓力，努力地探索敘事模式和拍攝手法，以及易于讓觀眾接受的商業元素，均有可喜進步。

　　類型片

　　2014年末殺入賀歲檔的《智取威虎山》公映之后迅速成為現象級影片，收官票房突破8億元。該片的成功依靠但絕不依賴3D和CG技術表征的高端 工業與技術手段。在文本上，影片既保持原作的原汁原味，又作了創新性的改編，很好地傳遞了經典的溫度；在場面調度上，不僅有《新龍門客�！肥降奈鋫b語言， 也有對黑澤明《七武士》等經典的精到借鑒，更有華麗卻并不鋪排的戰爭場景，特別是戰斗過程注重“動機—動作—結果”三點一線，引人入勝而干凈利落；在人物 設置上，主人公楊子榮粗獷練達、亦正亦邪，展示得多而告訴得少，顯得格外酣暢淋漓；在敘事策略上，通過當下與歷史的時空呼應，拉近了觀眾的審美距離，表現 出對以愛國主義為核心的價值取向的呼喚和共鳴。

　　《戰狼》是繼《沖出亞馬遜》之后的又一部優秀軍事動作片，許多段落既酷且“燃”，視覺沖擊力強，扣人心弦的格斗場景、近乎剽悍的武器展示和交火 場面，令人熱血沸騰。主人公冷鋒與布魯斯·威利斯式的好萊塢動作英雄有相似之處：起點頗低，有性格障礙及缺陷，在痛苦中開始故事，在壓力中逐漸轉變，在生 死時刻奮起，最終完成了不可能的任務，同時也實現自我的救贖和升華。影片還充分體現出當代青年軍人的血性和情懷，人物設置上清楚看出主創對中國軍旅電影的 勇敢突破。同時，該片定位清晰、賣點明確、有的放矢，在宣傳發行方面的經驗亦值得同行借鑒。

　　由俄羅斯電影巨匠尼基塔·米哈爾科夫監制、董亞春執導的《戰火中的芭蕾》以鏡頭語言和文藝情懷取勝，如詩如畫、如泣如訴的長鏡頭鋪陳和自然景觀 舒展，讓人聯想到莫斯科電影制片廠的黃金時代，也讓人想到葉大鷹導演和他的《紅櫻桃》。這部反法西斯題材影片謳歌了中俄兩國軍民共同抗擊日本侵略者的偉大 情誼，展現了芭蕾藝術的纖弱柔美和黑土地人民的善良質樸，既是一曲普世人性的凄美挽歌，又是一篇對侵略暴行的血淚控訴。此外，“共和國名將”系列戰爭影片 《誘狼》、根據真人真事改編的故事片《相伴庫里申科》等，在敘事上也有可圈可點之處。

　　這幾部類型片的出現，不僅弘揚了軍旅影片應有的凜然正氣和鐵血激情，一掃大銀幕上一派嬉笑打鬧的純娛樂氛圍，也為主旋律作品爭得了應有的榮譽，探索出幾條或商業或文藝的路徑，開拓了一些寶貴的想象空間，更讓我們對未來充滿期待。

　　紀錄影片

　　2015年有三部與紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年有關的紀錄影片給人們留下了深刻印象�！秳倮�大閱兵》是八一電影制片廠 拍攝的以9·3勝利日閱兵式為主題的影片，該片以士兵情感和軍人思維，逐一捕捉嚴整的軍容、瀟灑的動作，展現出軍人特有的力量美和自豪感。在技術手段上大 量使用快速定焦、蒙太奇、推進等手段，全方位記錄了閱兵式的大氣磅礴和振奮人心。如果在主題構思和思維深度層面有所拓展和延伸，該片還將邁上更高臺階。 《燃燒的影像》是中國電影資料館對500余部館藏的抗戰紀錄影片進行數字化掃描和整理，從284部影片中剪輯完成的文獻紀錄片。影片以全景式風格展現出全 民抗戰的歷史真實，留下了一份珍貴的、余溫尚存的歷史標本，并觸碰到許多令人震撼不已的中國精神�！陡鶕�地》以實錄和口述的方式，保持了一種純粹的平民視 角，為山東抗日根據地的建立和發展，留下了一份充滿感情與傳奇色彩的歷史注腳。

　　總體看，2015年度的中國軍旅電影，呈現出恢弘和多元的樣貌，在許多向度上都有長足進步。同時，我們也留意到一些值得探究之處。2015年中 國電影票房總量突破440億，比2014年增長48.7%，創“十二五”以來最高年度增幅，其中國產影片票房占比61.58%。在軍旅電影領域，盡管有 《智取威虎山》《百團大戰》《戰狼》等取得了不俗票房和良好口碑的影片，但有血性有溫度、講述強軍“風花雪月”的軍旅電影，尤其是聚焦當代現實的作品，在 數量上與20年前相比有所萎縮，與其應有的地位尚不相符。

　　首先，觀察世界影壇，2015年給人們留下深刻印象的《索爾之子》《緘默的迷宮》《小男孩》《暗殺》《開戰日》等影片，要么直接取材于反法西斯 戰爭戰場、要么有著濃厚的戰爭背景或況味，但它們重點似乎不再是史詩性的全景展現、某種情緒的宣泄，而更關注于個體命運的曲折、民族根性的反思、人類生存 的困境、兒童夢境的寓言等。反觀中國軍旅電影，在表現對象的廣度和深耕細作方面，還有較大的提升空間。

　　其次，在文本和敘事層面，以故事和情節性來說，眾多影片都有了明顯進步。但一些影片重要情節之間的聯系往往不夠綿密、銜接不夠順暢、人物的內心 體驗和余韻還有待打通。歸根結底，依舊是主創對自己創造的世界信心不足，總結和抽離能力受限，在宏大敘事的戰爭電影傳統裹挾下強行推進，以至難以將其更好 地融化和整合。同時，將此不足一概歸為主旋律影片敘事模式的陳舊亦不準確，《太平輪》(下)等商業巨制的票房遭遇表明：敘事的散漫或羸弱，是明星映襯、宏 大場面、精良制作等都難以彌補的。

　　再次，在電影技術層面，值得肯定的是，眾多影片都立場鮮明地回避和克服抗戰雷劇中的輕浮表現。然而，有的影片鏡頭語言不善捕捉細節、渲染氛圍、 注視微觀，場面調度有時過于四平八穩，畫面剪輯按部就班等，凡此不足，無法讓觀眾時刻緊繃注意力。同時，優秀主旋律影片的策劃推廣、宣傳發行工作，還無法 與當下中國電影的商業化語境、“互聯網+”思維、以及資金靈活運作的整體格局接軌。