代表委員積極建言——激活戲曲藝術的時代生命力

　　戲曲傳承著中華民族活態的文化基因，在漫長的歷史長河中綻放著奪目光彩。為振興戲曲藝術，國辦去年印發《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》；由中宣部、文化部主辦的全國戲曲工作座談會召開；文化部認真抓好戲曲政策具體實施工作，啟動全國地方戲曲劇種普查，扶持“三個一批”戲曲劇本，推動“名家傳戲”工程，實施戲曲劇本孵化計劃，形成全社會重視戲曲、關心支持戲曲藝術發展的生動局面。在“真金白銀”的政策扶持下，戲曲傳承發展中還有哪些亟待關注的問題？全國兩會代表委員積極建言。

　　“隨著習近平總書記主持召開文藝工作座談會、《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》出臺，戲曲傳承漸有回暖之勢。從中央到地方都明確了傳統文化對一個民族發展的重要性，‘十三五’規劃綱要(草案)還專門把傳統戲曲傳承和傳統工藝振興列為文化重大工程之一�！比珖�人大代表、湖北省戲曲藝術劇院院長楊俊說。

　　“有角就有戲，有戲就能活�！痹谌珖�政協十二屆四次會議文藝界小組討論上，全國政協委員、京劇表演藝術家葉少蘭強調人才對戲曲傳承發展的重要性。

　　以往更多提青年演員的培養，代表委員今年更加關注戲曲全方位傳承�！胺�裝、道具、琴師、鼓師、化妝師等技藝同樣需要傳承。拿京劇中周瑜的翎子來舉例，它有非常精細的制作手段，最終在舞臺上展現時，翎子也是非常重要的一個環節。但是由于工藝的失傳，許多翎子質量不過關，就沒有辦法達到傳統表演中一些動作的要求。髯口也是一樣，現在的髯口都是化纖的，甩起來很容易粘在身上；服裝上紋飾的手工工藝也基本失傳了，這些都使戲曲藝術的舞臺表現力打了折扣。所以，傳承是綜合性傳承，哪一環節都不能缺少�！比珖�政協委員、京劇表演藝術家朱世慧說。

　　地方戲曲在傳承方面也存在很多問題�！霸S多地方戲曲已經喪失原有的味道，地域特點獨特的唱腔面臨失傳和走樣�！敝焓阑壅f�！拔覈�有2000多個縣、超過4萬個鄉鎮、幾十萬個村莊，曾經幾乎每個縣都有自己的劇團，甚至還有幾個劇團，鄉村也有自己的劇社。如今，這些基層中小劇團很多已經消失。這種情況下，讓民眾至少每年看一次演出就變成很難完成的任務�！比~少蘭說。

　　“如今全國都面臨琴師、鼓師青黃不接的問題，看著老先生們一天天老去，我很著急，希望能有什么機構把老先生們的寶貴經驗采集下來�！比珖�政協委員、國家一級琴師李祖銘認為，對于戲曲藝術來說，演員的背后離不開琴師、鼓師的配合。他希望各戲曲團體能多給年輕琴師、鼓師一些登臺機會，哪怕是站在老演奏員旁邊學習。

　　如何讓傳統戲曲的魅力為當下民眾尤其是青少年所感知？“要讓中國傳統戲曲文化更好走進校園。雙手一比劃就把門打開了，舞臺上跑幾步就是行軍萬里，這是最具中國特色的藝術形式�！比珖�人大代表、陜西省戲曲研究院院長李梅說，“電視、廣播里流行歌曲很普遍，但戲曲的輻射面很窄，人們接觸機會相對較少。要讓年輕人多多接觸戲曲，從小培養對優秀傳統文化的熱愛。一旦人們靜下心來看上一場戲，就會發現這種藝術的魅力�！�

　　“藝術普及非常重要，這是在培育市場。多年來，我們一直進社區、進學校演出，就是在培育當下以及未來的觀眾群。不然，一個劇種的觀眾群會慢慢萎縮，戲曲最終會變成博物館里陳列的藝術品。從2007年開始，整整9年中，我們深入小學校園公演1600多場，觀看學生近30萬人，在學生中擁有越來越多的忠實粉絲�！比珖�人大代表、江蘇省蘇州昆劇院副院長王芳說。

　　全國政協委員、京劇表演藝術家史依弘建議在大學設置京昆藝術課程�！霸诖髮W通識課程體系中設立京昆藝術講座，引進京昆界資深表演藝術家，學校方面則配之以師資助理，或者由專職戲曲師資協助，或者由相關碩博研究生以及博士后擔當。另外，對于選修京昆藝術通識課程的學生，用文化專項資金資助其觀賞劇場戲曲演出�！笔芬篮胝f。

　　為了讓更多人接受川劇，全國人大代表、重慶市川劇院院長沈鐵梅多年來探索如何讓古老川劇煥發活力。她認為：“創新不等于隨意改革。改革要超越傳統，敬畏傳統。這幾年，我在工作中既有舞臺展示，又有一些試驗。一些傳統川劇觀眾不愛聽，所以我就嘗試在演唱中融入新的樂器和聲腔，但絕對要保留原汁原味的川劇味道�！�

　　蘇州昆劇分三種模式探索市場�！耙环N由老藝術家演經典折子戲，一桌二椅簡單布景，純粹靠表演藝術去打動觀眾。中青年演員即中堅骨干力量，演連本戲，將故事的全貌展示給觀眾，將昆曲愛好者領進門。實景版昆曲則在實際場景中演繹一段故事，讓劇情與實景相互交融，深受剛剛接觸昆劇的廣大觀眾喜愛�！蓖醴颊f。