嚴歌苓《扶�！罚何膶W與歷史的再傳播

　　嚴歌苓長篇小說《扶�！纷�1995年發表至今20多年，引起廣泛關注。人民文學出版社重新出版此書，并于3月6日在京舉辦對話活動，邀請嚴歌苓、高曉松、史航圍繞這部書寫19世紀北美華人移民潮的作品進行交流。

　　《扶�！分v述一個被販賣到美洲的中國女人被迫淪為妓女，并與美國少年克里斯展開情感糾葛的故事。小說最初的創作，正值嚴歌苓遠涉重洋、獨處異鄉初期，置身于陌生的西方多元文化價值體系中，她的感觸真實而深刻。同時，海外那些非同尋常的歷史材料也刺激了《扶�！返膶懽�。面對東西方文明劇烈的碰撞，嚴歌苓將這種疼痛感、不適感、困惑感投射在小說主人公扶桑身上，通過這位一個半世紀前北美第一代華人移民的命運沉浮，呈現不同文化的差異性、人性的復雜性。扶桑身上帶有典型的東方民族文化基因，正如嚴歌苓所說，她是復雜的，是一個承受苦難而“不可能被毀掉的女人”，當她面對西方男孩那種交雜著欲望和拯救幻想的愛戀時，內心深處的掙扎在于：“請愛我吧，不要救我”。

　　對談中，嚴歌苓表示，最初寫《扶�！肥窃从谧约旱拿舾泻蛻嵟�，如今這種憤怒沒有了，但東西方交流中的荒誕感仍然很強烈。三位嘉賓就小說中的人物和意象、小說的敘事方式、小說背后的歷史意義以及小說家的寫作態度和創作過程等問題進行討論。史航著重解析了小說中紐扣、蠟蓮花等重要意象，闡釋文學細節中的豐富內涵。高曉松則認為，嚴歌苓敢于“不憐憫自己、不憐憫這個世界，也不憐憫她筆下的人物”，把扶桑置于極端的情境中，寫得那么“狠”，是非常具有力量的。

　　據悉，高曉松已經買下小說《扶�！返囊魳穭「木帣�。他坦言，面對這樣一部情節曲折、意象豐厚的優秀小說，改編有很大難度。由于音樂劇的容量有限，劇作將去掉小說中有關現代的內容，使敘述集中在扶桑的過往經歷和那個歷史情境中，同時在視覺化上下功夫，使音樂劇最大限度地融入小說本身的氣質。(于文舲)