三代西語譯者談西班牙詩人塞爾努達

塞爾努達畫像

　　近日，四川文藝出版社推出西班牙著名詩人塞爾努達詩集《現實與欲望》。在新書首發式上，北京大學西葡語系教授、博士生導師趙振江，塞爾努達詩選集《致未來的詩人》譯者范曄，以及《現實與欲望》的譯者汪天艾齊聚一堂，暢談西班牙語詩歌以及他們對塞爾努達的理解。

　　西班牙詩人路易斯·塞爾努達1902年出生于塞維利亞，1938年因西班牙內戰開始流亡，此后二十五年輾轉英、美、墨西哥直至去世，終其一生未再回國。 他的創作生涯是對歐洲詩歌財富的緩慢繼承，風格先后受到法國超現實主義、荷爾德林以及十九世紀以降英國詩歌的浸染，被西語世界二十世紀下半葉的數代詩人奉 為經典。

　　在超現實主義中尋找詩歌的現代精神

　　北京大學教授趙振江今年76歲，比汪天艾整整大了50歲，他笑說自己和范曄、汪天艾三代人真正詮釋了“青出于藍而勝于藍”。趙振江說，西班牙語的詩歌非常豐富，因為它不單存在于西班牙本土，還包括廣大的拉丁美洲。但是，國內的西班牙語譯者仍然比較缺乏。

　　他介紹說，20世紀的西班牙有個光輝燦爛的詩人群體，叫“1927年一代”，目前國內介紹得較多的是加西亞·洛爾迦，洛爾迦和塞爾努達是同一代詩人，但 洛爾迦的影響非常廣泛，比如北島、顧城受他影響非常大，而塞爾努達因為長期流亡國外，加上詩歌里的超現實主義色彩更濃一些，國內的譯介相對比較晚也比較 少。范曄翻譯的《致未來的詩人》以及旺天艾翻譯的《現實與欲望》，填補了詩歌翻譯界塞爾努達這一塊空白。

　　趙振江說，“1927年一代”的詩人們將新穎、現代的創作手法和技巧引入古老的詩歌傳統，在西班牙詩壇掀起一場革命。塞爾努達在自己的詩中，運用了大量 的歐洲文學樣式，包括古典主義、浪漫主義、象征主義以及超現實主義，來表達對于自我的尋覓和認知。塞爾努達在超現實主義中尋找詩歌的現代精神。對他來說， 超現實主義不僅僅是一種風格，一種詩歌流派：它是將詩歌融入生命的一種嘗試，一種對語言和制度的顛覆。對他來說，超現實主義是一種解放運動，而不是詩歌或 者意識運動，是西方世界的最后一次偉大的精神震撼。

　　呈現比較全面的塞爾努達

　　《現實與欲望》譯者汪天艾是西班牙馬德里自治大學文哲系的在讀博士生。她給讀者介紹了這本詩集的特點。她說，塞爾努達是把自己的人生經歷和詩歌創作緊密 聯系在一起的詩人，以較為完整的形態呈現他一段時期的作品，不管是對研究還是理解他都很有幫助�！冬F實與欲望》收錄了塞爾努達自己編定的1924到 1938年流亡前在西班牙創作的全部詩歌一百一十八首，以及他沒有收進全集的未出版手稿�！拔姨袅耸�九首在附錄里，還有八篇以文學為主題的文章，希望給大 家呈現一個比較全面的塞爾努達�！�

　　另一個特點是這本詩集 的注釋很多�！白鳛樽g者我做了兩百多處注釋，計一萬三千多字，包括一些創作背景，可聯想和參考到的出處，也包括我自己——我的本科畢業論文、碩士論文到現 在的博士論文都在研究塞爾努達——讀到的各類文獻，對感興趣的讀者能提供幫助的內容，我都放在了注釋里。序言是請我的博士生導師何塞·特魯埃爾·貝納文特 寫的，他是西班牙研究塞爾努達首屈一指的專家，他把《現實與欲望》里包含的七部單行本逐一進行了介紹，也對塞爾努達在西班牙詩壇的情況做了定位，是比較好 的導讀�！�

　　在回應時代的同時，也能忠實于自己

　　“塞爾努達的東西就像透明玻璃杯里的風暴一樣，表面看很沉靜，但里面有巨大的激情。你看著好像不動聲色，文字間卻有情緒的猛獸，你稍微一回頭，一不留神 就把你撲倒在地。所以越是跟你個人的經驗情感產生共鳴或沖擊的東西，越難細細地客觀理清到底是什么地方發生了這一切。當你能夠說清楚是什么東西造成的時 候，對你的這種沖擊和影響可能也就失去了�！北本┐髮W西葡語系教師、《致未來的詩人》譯者范曄這樣說。

　　這兩年，讀了塞爾努達一些流亡后的詩歌，范曄有了不同的感悟�！叭麪柵�達并不完全是離群索居的，在生命的不同階段，他也有過對社會活動的投入，也有對身 處的歷史時代的關注，他不是人們想象的象牙塔玻璃宮殿的詩人，而是關注內心自我而不逃避世間的人�！狈稌舷肫鹉�西哥著名詩人帕斯對塞爾努達的描 述，1937年，西班牙內戰時期，塞爾努達上山打游擊，但他和別人不一樣，隨身背的小挎包里放著一本荷爾德林的詩集�！斑@是矛盾和悖論的時代中一個詩人的 形象，他屬于那個時代，為他的時代做回應，但同時他也沒有改變，為了屈從或順應時代犧牲什么，依然是忠實于自己的詩人，這一點非常難做到。不敢說學習，但 我也想能從中獲取一些啟示，怎樣在回應我們這個時代的同時，也能忠實于自己�！�