現實主義電影：回應現實生活 推動社會進步

電影《周恩來的四個晝夜》海報。

　　從摘取國際大獎的《白日焰火》《警察日記》，到票房口碑雙豐收的《中國合伙人》《楊善洲》《推拿》……近年來，一批現 實主義電影以富有現代性的藝術眼光觀照時代巨變下的世間萬象和人心沉浮，洞察生活背后蘊藏的精神力量，獲得社會各界認可。在資本邏輯影響創作思維、行業人 心浮動的環境中，現實主義創作持續發力，讓我們看到中國電影優秀藝術傳統復歸的希望之光。

現實主義創作多面開花

　　中國電影文學學會名譽副會長趙葆華指出，現實主義精神不僅是一種創作手法，而且是一種思維方式，能成為一部優秀電影的藝術靈魂，更是有助于中國電影發展的內在力量。作為一面美學旗幟，其應用不限于現實題材，可以在電影藝術創作的方方面面發揮引領作用。

　　抗戰電影《百團大戰》用具有現實主義色彩的影像風格再現那段抗戰記憶，弘揚抗戰精神，打破了抗戰影視在觀眾心中“形式刻板、內容貧乏”的固有印 象；農村題材電影《百鳥朝鳳》通過嗩吶藝術在中國鄉村的傳承故事，傳達傳統文化中被人們高度認同的倫理準則和精神情操；英模題材電影《警察日記》深入生活 肌理，用溫馨的生活細節拉近觀眾與英模人物的心理距離；勵志劇《滾蛋吧！腫瘤君》講述女漫畫家積極抗癌的真實故事，在幽默輕松的劇情之下引領人們內觀自 我，審視人生；還有歷史題材如《周恩來的四個晝夜》，少數民族題材如《西藏天空》，家庭題材如《洋妞到我家》，法律題材如《十二公民》，犯罪題材如《全民 目擊》，青春題材如《青春派》……“近幾年，現實主義創作多面開花，現實主義精神滲透到國產電影創作的各種題材中，無論是表現手法的創新，還是故事內容的 拓展，或是思想內涵的挖掘，均有突破�！苯夥跑娝囆g學院軍事文化傳播系軍旅影視制作教研室主任詹慶生說。

尋求市場與藝術的契合點

　　現實主義創作在國內外電影節上備受青睞，到電影市場卻“不受待見”，一些作品票房慘淡。很多作品對“現實主義”避之不及，好像一旦沾上邊，就等 于在商業上被判了死刑。其實，現實主義精神與商業化生產不是對立關系。創作者與其感嘆現實主義電影“懷才不遇”，不如潛心研究其“生存之道”。因此，如何 在堅守藝術品位的同時，找到與市場的契合點，探索商業路徑與現實主義精神結合的模式，成為當下現實主義創作亟待解決的課題。

　　《親愛的》《失孤》《白日焰火》……這些影片或采用類型化的拍攝手法，或選取人氣高的明星擔綱，或運用商業手段發行營銷，使現實主義創作從市場 邊緣走進主流商業院線。電影《老炮兒》票房突破9億元，刷新了現實主義創作的市場紀錄，更提振了業界對現實主義創作的信心。正如導演寧瀛所說，現實主義的 回歸正是電影市場成熟的表現。這說明很多電影人摸清市場規律后，逐步摒棄用淺層娛樂投機取巧、在邊緣題材自我陶醉的做法，開始用經驗和智慧透過生活的表 層，深入現實的肌理，力求創作觀賞性、思想性和藝術性俱佳的優質作品。

為推動社會前進提供積極力量

　　當電影腳踏現實生活的大地，讓故事人物與百姓日常情感體驗、行為選擇的內在驅動力產生共振，使主題思想與當代中國的社會理想方向保持一致，就迸發出巨大的精神力量。

　　北京創業者張軼至今對《中國合伙人》印象深刻�！爸魅斯珵槔硐胍闳蛔呱蟿摌I之路的故事，給處于人生岔路口的我帶來勇氣。在這種力量的驅使下，我 投入了創客大軍�！敝v述阿尼帕媽媽撫養6個民族的19個孩子真實故事的電影《真愛》上映時，在社會上引發了關注片中原型人物、效仿其愛心行動的熱潮。

　　趙葆華認為，現實主義創作不應止步于充當生活的照相機，它還可以成為一把錘子，一把斧頭，改變人們固有觀念，影響人生軌跡，為推動社會進步發揮 積極作用。以都市家庭生活為視角的電影《洋妞到我家》在海外上映時，其真實的故事情節和積極的生活態度引起了世界各地觀眾的心理共鳴和熱烈反響，很多外國 學生觀影后紛紛報名參加中國的互惠生項目。全日本華僑華人聯合會副會長雪平圓說：“在那些鮮活生動的影像中，我們發現，中國不只有貧瘠的黃土和灰色的霧 霾，更有足以媲美任何國際大都會的現代化城市、樂天勤奮的工薪族和在國際化交流環境下成長的青少年�！�

開掘積極向上的現實題材

　　在為電影創作出現現實主義精神復歸跡象而歡呼時，我們仍需對現實主義精神匱乏、現實主義精品不足的現狀保持清醒�！蹲窖�記》《尋龍訣》票房大 賣，帶動了電影圈的“魔幻熱”，很多制作公司紛紛上馬新項目，據不完全統計，今年光西游記題材就有23部電影立項。一些商業片在電影市場掀起一股浮躁之 風。在商業邏輯的沖擊下，有一些影片打著現實題材的旗號，卻缺少嚴肅的創作態度，閉門造車，簡單模仿，生搬硬套，所炮制出的電影大多懸浮空中、不接地氣， 很多人物、故事無法與觀眾的生活經驗和情感體驗產生關聯，無法給人留下思考或啟迪。由于缺少獨特創意和真實質感，有的電影為吸引觀眾只得黔驢技窮地填充庸 俗、低級、感官刺激之類的噱頭，淪為格調低俗的鬧劇。

　　有的創作對社會現實采取“躲”的態度，也有人采取“戳”的方式。有些電影在藝術探索上執著追求的精神值得肯定，但在選取表現現實的角度上，卻片 面關注生活的黑暗面。數量有限的現實主義作品中也存在良莠不齊的現象，有的創作者雖然擁有直面現實的魄力，卻缺乏巧妙運用藝術手段疏導大眾情緒、激發理性 思考的智慧。一些作品傳遞大量負面信息和偏執乖戾的價值取向，徒留觀眾在殘酷的影像中迷茫焦慮。趙葆華說，用實錄精神進行創作，對現實不掩飾也不粉飾，只 是對現實主義創作的基本要求。如何在此基礎上，回應社會問題，建構主流價值，引導觀眾觀察美好事物，體驗生活溫暖，進而在社會中形成積極向上的內在力量， 成風化人，這是現實主義創作的更高境界。

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