《致青春》原著作者辛夷塢：碼字十年，遇到了網絡文學好時機

《致我們終將逝去的青春》書封

　　2010 年，網絡作家辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》被經紀人推薦給了編劇李檣，后者又將這本小說推薦給了趙薇。當時的趙薇正為自己在北京電影學院導演系的畢業作品發愁，很快這部小說就被李檣改編成了劇本，經過兩年多的準備，2012年電影開拍，一年后上映第一天，全國票房4650萬元，創下2D華語片有史以來 的最快賣座紀錄，最后的總票房達7.2億元。在電影上映期間，原本銷量已過150萬冊的《致我們終將逝去的青春》又賣了大概三四十萬冊。

　　電視臺的人找到作者辛夷塢的家鄉小鎮，但因為她母親不接受采訪，就在她家門口拍了一通，就這也能交差。一部《致青春》讓后來無數的同類型電影有了“致青春”的共同屬性，這是早期青春讀物《花季雨季》等因時機局限無法企及的熱度，也是網絡文學進入主流市場掀起的第一個高潮。

　　但如果說是《致我們終將逝去的青春》帶火了辛夷塢，那還真未必，她說：我有很多作品的影視版權都是在《致青春》開拍前就售出了。

　　辛夷塢前后出過十余本小說，改編版權已經賣得差不多了，《山月不知心底事》的影視改編權已出售；《應許之日》的劇本基本已經完成；《致我們終將逝去的青春》電視劇于去年開機；《原來你還在這里》由劉亦菲、吳亦凡主演，電影將于明年上映；而《蝕心者》的劇本也已經開始籌備，價錢達到了7位數，是《致我們終將逝去的青春》影視改編權價錢的兩倍還多。與其說辛夷塢背后的光芒來自電影《致我們終將逝去的青春》，不如說是來自幾千萬網絡讀者的能量，她寫作以來的10年 時間是網絡作家的崛起的一個慢鏡頭。

辛夷塢。   東方IC 資料

　　辛夷塢是個什么樣的人？

　　“我 從2005年開始寫作，那時候過著很簡單的生活，朝九晚五，供職一家國企，主要做些案頭工作，就是那種可以看到將來二三十年生活狀況的那種�！毙烈膲]對澎湃新聞說起自己進入公眾視線的過程，她稱最開始還是想干一番大事業的，但是工作幾年后，發現沒有人期待她把工作做好，于是便有了倦怠感�？粗�辦公室的大姐們、阿姨們每天就是看報紙，端著茶串門子，那種可以想象的人生在她看來是很可怕的，這時候辛夷塢憑著一股強烈的訴說愿望開始動筆，在晉江上寫小說《原來你 還在這里》，一周寫五天，就是自娛自樂，因此她非常低調，鮮有同事知道她在忙什么。

　　雖 然熱情高漲但辛苦地寫了一年多以后，命運的轉機發生在辛夷塢與丈夫的一次旅游過程中，“在西湖邊的時候，想到第二天要回去上班，忽然有種很抵觸的情緒。我跟他說：‘怎么辦，我一點都不想回去工作’。他就很自然地接了句：‘那你就不要做了’。其實他也不是隨隨便便說出這樣的話，他了解我，我那段時間的狀態他 看在眼里，對于當時的工作有厭倦抵觸的心理也不是一天兩天的事了，只不過我沒有說出來，他是替我把話挑明了而已�！蹦悄�，辛夷塢27歲。

　　“27歲，這是一個還能改變自己的年紀，所以很想去試一試。想過會后悔，但是總好過一成不變�！彼�甚至一直沒有告訴父母，因為怕他們擔心。直到兩年后，辛夷塢的父母才知道，自己的女兒已經從國企職員變成了暢銷女作家。

　　“大 多數寫言情小說的人收入都不算太高，那時我也沒有想過一定要以此為生。但是我和我丈夫都認為，當一份從事了好幾年的工作已經不能讓我學到任何東西，也產生不了一絲成就感和動力，只剩下應付和敷衍的話，再繼續下去也沒有什么意義，在不是必須靠那份工作維生的情況下，為什么不能有別的選擇？事實上，我很慶幸他 當時替我做了這樣的決定�！�

　　2006年的網文世界，還不是以碼字速度論英雄的年 代，辛夷塢保持著每天幾千字的更新速度�！拔以趧撟饕徊孔髌分�前，一定會把故事框架搭建好，才會開始動筆。所以，很長的時間我都是用來構思、記錄�，F在我 基本一年創作一本，我會用將近十個月來構思，兩個月時間來寫作�！� 這種速度不算慢也算不得快，但貴在“逢時”，穩定地推陳出新，并碰到了一個網絡文學受眾激增的年代。隨著《致我們終將逝去的青春》、《山月不知心底事》、《許我向你看》等一部部小說的推出，辛夷塢猶如站在風口上的雀鳥揚翅搖身成為非常知名的網絡女作家，隨著她越來越高的知名度，一個叫做“暖傷”的詞也成為 流行用語。

　　暖傷一般被理解為一些悲傷仍不失治愈氣質的故事，在辛夷塢的眼里“暖 傷”這個詞反而是外界添加的標簽，“我理解的‘暖傷’簡而言之就是在感傷之余仍讓人看到類似于希望的東西存在。悲傷可以使一個故事更婉轉悠長、更令人記憶 深刻，但是我始終認為好的情感類作品不應該是徹底令人感到冰冷絕望的，而是在觸動人心的同時給心靈以撫慰�！�

　　說到撫慰心靈，辛夷塢認為這是文字的最大功效，是作者本身對世界的感知，辛夷塢稱這些年來只寫自己感興趣的、喜歡的題材和故事，以此為唯一堅持的方向。然而靈感就如流星劃過可遇不可求，辛夷塢的每一部作品都有一個專門的小筆記本，用來記錄構思時想到的各種內容。從 這些行為里我們或許可以捕捉到辛夷塢作為一個創作者的焦慮，她甚至曾對正采訪她的記者有現實的選題表示羨慕：這行飯很難吃。我寫東西完全是虛構自己的世界，如果還有題材還有精力去寫的話，我就寫，沒有了的話，就不寫了……在中國，作家的地位不是很高。你看看，中國的年輕作家里，有幾個像美國的那些暢銷書作家那樣生活的？她甚至表示包括她自己在內，都是有運氣在里面。如果現在讓她以另外一個筆名重新再寫，也不一定有出來的可能性�！拔以�經完全沒有壓力，但 現在有壓力。我覺得，比我寫得好的大有人在，為什么我能出來呢，真的是卡在了那個時機上�！�

　　辛 夷塢的自我感覺的確是那一代網絡作家的自白，那不是中國的第一代網絡作家，但他們可能是最幸運的一代。他們幾乎都起于2006、2007年間，興于 2010年左右，出過幾本實體書，在2013、2014、2015年順利地滑入IP改編的軌道。這十年是屬于網絡的十年，也是辛夷塢個人成長的十 年，“2015年我完成了我第十部作品《我們》，中國人的傳統觀念里面，10是一個很圓滿的數字，對我來說的確圓滿�！�

　　“暖傷”的生長軌跡是讀者需求的拋物線

　　辛 夷塢的作品常被掛上“青春文學”的標簽，許多讀者的青春是浸滿在辛夷塢制造的“青春溶液”里的，某種程度上這些讀者的青春有辛夷塢的一份。正如她在《致我 們終將逝去的青春》最后部分所說到的：青春對于正在經歷它的人而言是沒有什么意義的，正如故鄉是用來懷念的，當你懷揣它時，它一文不值，只有回過頭去看， 一切才有了意義。這是讀者與作者之間的羈絆，辛夷塢表示：“我很享受和讀者之間的互動，當然不要催更好。如今我幾位好友都是當年在網絡和我最早開始互動的 讀者�！�

　　哪個少年不鐘情，哪個少女不懷春？讀者很容易便進入辛夷塢的故事中體驗生 活，然而即便是作者本身也脫不了“套牢”，辛夷塢稱《致我們終將逝去的青春》里有很多的內容和細節都與自己的生活相關，“作為一個作者，在筆下的作品里徹 底擺脫自己的影子并不是一件容易的事，但一個成熟的作者也不可能完全在小說里復制現實中的自己。我覺得書中的主人公身上都有某種能引起你我共鳴的東西存 在，但她們的經歷和我完全不一樣，我也不是她們中任何一個的原型。在《致我們終將逝去的青春》里，阮莞的原型就是我的一個同學，記得電影剛上映的時候，我 們還一起組團去看，之后她特別八卦地問我，里邊有沒有我們同學。我說，嗯阮阮就是你啊。她很震驚，然后淡淡地說，還好我還活著。其實，我作品里的人物，他 們都有自己的特性，他們就是他們�！�

　　辛夷塢的文號“暖傷”就脫不了“傷”，隨便詢 問幾個讀者她們都會告訴你她們對虐文的喜好。這里的虐文未必指的就是“悲劇”，而是種悲喜交加的故事線索，在終成正果前不斷撩撥讀者的情緒，這種懸而未決 的戀情往往更有戲劇性更容易讓讀者“上癮”。記者問辛夷塢是不是故意“虐”？她倒稱自己的早期作品在她看來也還是比較溫暖的，沒有那么虐�！白髌防锏娜宋� 我都給了他們合適的結局，所以很多讀者說我的作品‘虐’或者說我是‘后媽’我還是不太認同。如果，非要說早期作品比較悲觀，可能是年輕時內心會有很多決絕 的觀念，年輕嘛就會覺得慘痛才值得珍重�！钡�是隨后她又話鋒一轉，“現在的我也不能接受悲劇。包括在閱讀別人小說時，我會先看最后的結局，如果不是悲劇我 才會看�！�

　　這種性情上的轉變也許與懷孕生子有關，辛夷塢曾表示自從有了孩子之后膽子變小了，不敢挑戰任何刺激性的行為，生怕出了意外孩子沒人照顧�！拔視�把時間進行安排，白天會陪小朋友玩，晚上他睡覺之后才是我創作的時間�！�

　　“20歲有20歲的青春，30歲有30歲的愛情，40歲又有40歲的風景�！比缃竦男烈膲]故事似乎也隨她的年齡生長，更加“無傷”甚至更加“世俗化”，然而這也許就是世界的真相，青春無法永遠保護住那個不經事的少年。

　　辛夷塢始終感謝伯樂趙薇，因為“她是真正懂得這個故事的人。其實在我當初寫這部書的時候，心中有些部分是參考著趙薇來寫的，女主角鄭微是一個灑脫、執著、敢愛敢恨的人，那種靈氣勁很像10年前的趙薇�！�

　　當 下很多作者轉行自己成了編劇，辛夷塢自己也正在以編劇的身份介入《應許之日》電影劇本和《晨昏》的電視劇劇本，要做的是對人物性格的把控，故事情節的梳 理，剩下更多的都是專業編劇去完成的。然而辛夷塢對“改編”一事總是操著家長式的擔心，“影視劇是對小說的再創作，我更傾向于把它交到更專業的人手中�！� 因此她稱會讓自己僅僅是一個“部分”編劇。作者可以天馬行空按自己意愿來創作，編劇卻要有很多方面的要求�！八�以，我很清楚自己的定位�！�

　　有人給辛夷塢建議，要不要搞一部自己的作品，那人說不用導，只要會坐在鏡頭后說卡就行了。內心的小堅持，讓她覺得需要一種長時間系統的學習，才會去做這些事情，所以暫時不會嘗試。

　　至于改變寫作的思路，以便更易改編？辛夷塢堅定地表示：“當然不會，要想講好一個故事，就要尊崇自己內心的架構。即使適合改編影視，其實在后期創作還是會有比較大的更改，所以，我還是會更堅持自己的寫作方式�！�

　　堅 持路線的人未必偏執，會借風而上的人是不會執拗的，辛夷塢雖然采訪、公開活動都很少，但她與所有成功的網絡作家一樣，都很重視讀者。對于每一部作品她的團 隊都會建立QQ討論群，此外還有評論區與微博互動，這些傳統作家不擅使用的社交方式極大縮減了讀者與作者的距離，這不僅是個人的宣傳手段，更是這個時代讀 者的需求。

　　當她跟粉絲互動的時候，會有共鳴，她悲傷的點或者快樂的點，他們也感覺 到了�！暗�我寫作時還是很堅持自我的，當年在連載《我在回憶里等你》的時候，很多讀者都希望讓姚起云不要死去，雖然我在編輯的建議下，圖書出版時隱晦掉了 他的結局，但是在我的設定里他已經被認定要死掉，在后來作品《蝕心者》里還是這么寫了�！�

　　隨 著與出版社的合作深化，這幾年辛夷塢的出版方式不再是邊寫邊在網上連載，而是完稿后出版以及電子版發售。光從形態上看，現在的辛夷塢已脫離最初網絡作家的 行為模式，更像個多渠道的傳統作家，這是那一代成功的網絡作家的普遍歸宿。那些出道時兩袖清風唯有擊鍵之力的新興作家們，如今從網絡歸于傳統，從“新時 代”歸于“舊時代”，但如果說這是種“退化”，就是對未來產業格局片面的解讀了，多元不意味著脫離傳統，同樣的這些網絡作家回歸大眾出版，也可視為是新型 作家對傳統讀者的召喚，不是倒退反是破圍之舉。

　　更進一步提到當下的“IP熱”的 話，雖然順利搭上國內“IP改編”的首班車，但辛夷塢表示她對產業接觸不深，“就我個人來看，言情的出版或者流行早于影視六七年。這兩年大家購買的大IP 都是經過這幾年積淀下來的，競相采購之后，經典的作品已經沒有什么剩下的了。之后，購買的都應該是新的作品，那這個時候考量的還是多關注作品本身。求新、 求質會促進寫作者在創作時更加努力�！�

　　“我用十年時間寫了十部作品，都是現代的故事。下部作品會是古言，而且選擇做仙俠類的創作，不是穿越，也不是宮斗。哪一個題材熱門并不是最重要的，一個題材不怕怎么樣泛濫，好的作者就是在大家講爛的題材下面寫出自己的新思，這才是獨到之處�！�

　　結果，總是運勢的呈現方式，辛夷塢說她的成功很大程度上是因為“幸運”，但她的幸運并非個體差異，甚至可以說這樣的幸運眷顧了一批作者，將他們托舉到一定的高度，剩下的就看他們的實力能飛多久了，正因為風隨時會停，所以鳥必須不停振翅。

　　正在給讀者簽名的辛夷塢