繪影二十世紀以來最杰出的文學家

　　本名陳邁平（1952-）為長期居住瑞典的中文作家、文學編輯和翻譯家。著有小說集《十三歲的足球》、文學評論集《諾貝爾文學獎傳奇》及譯著《阿尼阿拉號》（瑞典詩人馬丁松作）和《航空信》（瑞典詩人特朗斯特羅姆與美國詩人布萊通信集）等。曾擔任《今天》文學雜志編輯。

　　內容簡介：書中收錄的每一篇文章都精準

　 　重譯并重讀了諾貝爾文學獎頒獎詞，并以之為線索深入探析諾貝爾文學獎的頒獎理由。通過史料、作品形式、思想史等多重視域的切換考察，萬之揭示出諾貝爾文 學獎的授予原因往往并非政治的，而是文學的，其文化關懷在于打撈和拯救不為世人所知的“冷的文學”。同時，隨著沃爾科特、大江健三郎乃至莫言的獲獎，圍繞諾貝爾文學獎歐洲中心主義的批評聲音不攻自破。這一古老的文學獎項依然發揮著自我更新的力量，不斷映照出世界文學的多元性。

　　精彩文摘

　　文學是文學，獎是獎

　 　一項文學獎，其實有兩方面的意義，一方面是文學的意義，另一方面是獎的意義。有位知名中國作家談到諾貝爾文學獎時就說過，“文學是文學，獎是獎”，意思 是文學和這個獎其實還是兩回事情。我以為這有一定道理。就“文學是文學”而言，其審美價值和意義的讀解與任何獎項本來沒有必然的聯系，“文學”可以和 “獎”完全無關。如果我們要談論優秀的文學，我們不必談諾貝爾文學獎。很多沒有獲得過諾貝爾文學獎的作家，例如易卜生、托爾斯泰、卡夫卡，他們的文學作品 都是極品，超過了很多得獎作家，至今擁有廣大的讀者，并不因為沒有獲獎而遜色。倒是有的獲獎作家的作品，時過境遷，很少有讀者再去問津，曾經光輝奪目的獎 牌現在也蒙滿了歷史的灰塵。

　　然而，“獎是獎”，我們也難以否認這個有著百年多歷史的“獎”還是在全世界有著相當特殊的地位。在全世界的 文學獎項中，它的獎金最為豐厚，儀式最為隆重，影響最為廣泛，地位也最崇高。歷史上已經有過很多世界公認的一流作家獲得過這個獎，名字就不需要我來一一列 舉了。當然，也不是這個“獎”才讓這 些作家變得偉大，而是這些本身偉大的作家接受過這個“獎”，為這個“獎”增了光，增添了含金量，使它成為一種標志，一種品牌，一頂桂冠。作家一旦獲得這個 獎，有點像是教廷封圣而可以不朽不爛，也有點像是獲得了奧運會的金牌，可以名利雙收，可以載入史冊。這不光是個人成就達到頂點，還往往被當做一個民族一個 國家的榮耀，讓國民與有榮焉。

　　有些得獎作家的作品，得獎之前賣不掉幾十本，很少有人認識到他們的文學價值，但是一旦得獎，就會身價倍增，成為世界暢銷的作品。英國有 家報紙曾經作了一次試驗。他們把2001年已經得獎的英語作家奈保爾的作品重新打印成文稿，改換了姓名發給十多家英國的文學出版社，假裝是新作家的投稿， 結果這些出版社的編輯全都看不出作品的“文學”價值而退稿。反過來，如果是得獎作家的作品，只要有了這頂桂冠，出版社連文稿都不用看就會立刻把版權買斷。

　 　對于這樣一個有特殊意義的“獎”，人們自然會關注它的評選結果，媒體也難免會炒作。每年公布諾貝爾文學獎得獎作家的時刻，瑞典學院就會成為國際媒體聚光 的焦點。毋庸諱言，“文學是文學，獎是獎”，能讓人們感興趣的主要原因，還是因為這是一個世界矚目的“獎”，因為它有世界影響，而并不一定是它本身的絕對 “文學”價值。在中國，每年評選結果公布之后也都會有點“喧囂與騷動”，來自中國的作家在諾貝爾文學獎圣殿內繼續缺席讓有些人感到屈辱，好像國家有失體 面，民族有損尊嚴。還有人開始抨擊這個“獎”，蔑視它，認為它的評選存在偏見，并不公正。其實，“獎是獎”，用不著因為吃不著葡萄，就硬要說這葡萄是酸葡 萄！

　　也因此可以說，我這本書談“諾貝爾文學獎”，側重的不是前面的“文學”兩個字，而是后面的這個“獎”字，主要想說說一個作家為什么 得“獎”，而不是分析作品，大概也算是“避重就輕”吧。我想這種情況是非�？赡艿模阂粋�讀者愿意拿起這本書，多半像是來斯德哥爾摩的游客愿意光顧一下諾貝 爾獎博物館，雖然這是個文學殿堂，進來的人卻不是因為它有關“文學”，而是因為這個“獎”。所以，假如這些文章還有人讀，這本書還值得做一做，也就是沾了 “獎”字的光。