2016年中央軍委慰問駐京部隊老干部迎新春文藝演出述評

前進在改革強軍的大路上

——2016年中央軍委慰問駐京部隊老干部迎新春文藝演出述評

男聲合唱《改革強軍路上》 俞根泉 攝

領唱與男聲合唱《四有軍人歌》 卞 振 攝

　　在全國人民一年一度辭舊迎新的日子里，由中央軍委政治工作部承辦，中央軍委政治工作部歌舞團牽頭，直屬文藝團體和解放軍藝術學院等單位加盟的慰問駐京部隊老干部迎新春文藝演出拉開了帷幕。

　　情景交融  精心創意

　　這場以音樂為主的演出分為三個樂章，共19個節目，含歌曲20首，舞蹈2個。演出節目在歌舞表演與舞臺美術的情境交融中，呈現著演出策劃和編創演人員的精心創意。

　　號角伴著晨曦，霞光萬道。隨著樂聲漸而驟起，舞臺上軍旗獵獵，迎風飄揚，歌聲震天，豪情萬丈。在八一軍旗排排向前推進的動態畫面下，作為“序” 的男聲合唱《改革強軍路上》開宗明義地闡釋了這場演出的主旨。當唱到“新一代革命軍人，攻堅克難，昂首闊步向前方”時，一輪旭日普照山川大地，象征著“我 們的隊伍向太陽”。

　　演出的第一樂章以聯合作戰指揮中心為場景。在作為“景中景”的天幕上，巨大“監視屏”的掃描變幻著畫面，與臺前的男聲合唱情景交融，展示著我軍新的強大陣容。

　　新式的中國人民解放軍陸軍臂章高懸于屏幕之上，在“紅一連”血紅旗幟的引導下，隨著裝甲列陣，大軍馳騁疆場及至軍旗揮舞的凱旋場面，《把青春壓 進槍膛》剛毅的音調斬釘截鐵，在血與火、靈魂與血性的張揚之中，昭示著克敵制勝的精神。海軍臂章高懸，航母上戰機起飛，在戰艦海上編隊破浪前進的圖景下， 澤旺多吉領唱的《鋼鐵艦隊進行曲》堅毅自信，斗志昂揚。由空軍臂章圖像引領，戰鷹在藍天翱翔，劉旋與合唱隊一呼百應，以雷霆萬鈞之勢唱出了《強大機群向前 飛》。當這長空抒懷之音方興未艾之時，火箭軍的臂章“橫空出世”，在壯觀的導彈發射、火箭起飛的圖景連續中，孫學翔領唱了群情高漲的《點火》，曲終一聲發 令——“點火！”聲震寰宇，氣壯山河。音樂轉為神秘的氣氛，新軍種——戰略支援部隊的臂章首次披露，王傳越領唱的《如虎添翼》展示了信息化戰場的“亮劍” 精神。英武的號角響起，在輕捷有力的節奏里，在巨大的中華人民共和國版圖前，中國武警的警徽威武居中，隨著檢閱、執勤、搶險、維穩等畫面的閃過，張英席領 唱的《忠誠衛士歌》唱出了中國武警部隊自豪的心聲。這些歌曲表現了深化改革后陸軍、海軍、空軍、火箭軍、戰略支援部隊與武警部隊共同組成強大陣容。隨后， 在海闊天空、山搖地動的合成軍種聯合演習的壯闊畫面中，張妮領唱《當那一天來臨》，激越的歌聲鼓動著將士為祖國和人民建立功勛。以戰火硝煙中血紅戰旗為標 志的男子群舞《決勝疆場》途經海洋、陸地和山野的艱難跋涉，以決戰決勝的精神概括了演出第一樂章——我軍“鐵血雄獅”的威武英姿。

　　演出的第二樂章設置了軍營文化生活和傳統教育的場景，充滿了活躍的部隊生活氣息。后景的山野戰地轉為古田會議紀念地，繼而又展現了藍天白云、青 山綠樹和曠野中的主戰坦克的集群，山前的標語牌上寫著：“發揚古田會議精神 永葆我軍革命本色”。在一棵鉆天聳立的“小白楊”之間的空地上，阿魯阿卓來到戰士們中間，和大家一起唱起了《古田新風吹過來》，展現著我軍在古田全軍政治 工作會議精神引領下部隊的嶄新面貌。

　　隨即舞臺前景安排了部隊露天就座的學習情景，舞臺的中后景則是聚集在當年中華蘇維埃共和國臨時中央政府前的工農紅軍女干部和女戰士，楊九紅領唱 與女聲合唱的《蘇區干部好作風》悠揚、委婉，贊頌了蘇區干部廉潔奉公深入群眾的好作風。天幕出現了烏云遮月的夜景，王麗達在女聲伴唱下，唱出了《映山 紅》，表達蘇區人民在苦難中對紅軍的期盼，當唱到“紅軍來”時，天幕上又是映山紅鋪天蓋地連成一片的景象。

　　場面轉到“部隊大院”的樓前，情景也穿越回到現實，在生龍活虎的部隊“拔河”比賽活動演示中，戰士們齊唱和輪唱的《三八作風歌》人聲鼎沸，熱火 朝天。當唱到“三八作風是傳家寶，毛澤東思想閃金光”時 ，有感于優良傳統的回歸，臺上臺下群情高漲。舞臺轉到一個廣闊的練兵場，此時樂隊的氣勢更加高昂，戰士列隊持槍上場。載歌載舞的《手拿槍心向黨》唱出了樸 素、真誠的心愿，宣示著我軍聽從黨指揮不變的軍魂。當音樂轉了一個調，白雪一段唱罷再與戰士一起唱出“手拿槍，心向黨，黨說干啥就干啥”時，演出現場掌聲 雷動。

　　緊接其后的是高大紅梅樹下紅旗旁，吳娜在“獄友們”的簇擁下高歌一曲《紅梅贊》，身臨其境地贊頌了先烈的革命氣節。王宏偉演唱的《英雄萬歲》一 直配合著激動人心的形象展示——這里有巍然矗立的人民英雄紀念碑，也有自“五四運動”以來各個歷史時期人們浴血奮斗的場面。當張思德、董存瑞、邱少云、黃 繼光、雷鋒、蘇寧、李向群、楊業功的巨幅畫像躍然屏幕之上的時候，觀眾席里一陣陣發自內心的掌聲，隨著156位軍隊英模的照片推向近景，9·3大閱兵老戰 士以及抗戰英模部隊通過天安門廣場等圖片一一掠過時，雄偉的人民英雄紀念碑不僅再度出現在屏幕之上，也矗立在人們的心中。

　　在“有靈魂、有本事、有血性、有品德”隨即變換的“四有”宣傳畫前，蔡國慶領唱、戰士齊唱的《四有軍人歌》朝氣蓬勃，煥發著人民軍隊新的精神風 貌。音樂再轉，畫面再變，參天大樹下的老磨盤，依稀可見的山巒之下的山村——革命圣地西柏坡的場景呈現在人們面前。人民群眾縫補軍裝、小車支前、照顧傷 員、送子參軍的歷史照片勾起了人們的回憶，丁曉君與混聲合唱隊聲情并茂地演繹了一曲《天下鄉親》，寬廣悠長而又蒼勁的燕趙之音對人民群眾“養育之恩不能 忘”的傾訴結束了演出的第二樂章。

　　演出的第三樂章從男子群舞《看齊·看齊》開始，身著軍禮服的軍營男子漢身手矯健，隨著訓練場上的奮力拼搏，天幕轉為鮮紅的巨幅黨旗，意喻著“人 民軍隊聽黨指揮”的含義。紗幕拉開，120人的混聲合唱隊身著各軍種禮服立于臺上，雷佳領唱的《大地芬芳》鄉土氣息和煦懇切，大屏幕自延安寶塔山轉向雄偉 的天安門，又搖過祖國的山河大地，將各屆黨和國家領導人密切聯系人民群眾的圖片一一閃回，喜悅而又深情的旋律擴展深化，直至對人民美好愿景的縱情頌揚。閻 維文健步上場，引領著混聲合唱《強軍之路》，明快的節奏，豪爽的歌聲，屏幕上的閱兵場景、新成立軍種授旗儀式、習近平主席訓詞的現場盛況一一閃過，“看那 旗幟飛揚，聽那號角吹響，堅定統一的步伐，向著勝利的方向�！备母镏械拇筌娨鈿怙L發勇往直前。最后，演出以祈望祖國平安昌盛的混聲合唱《天耀中華》結束。

　　陣容整齊 人才濟濟

　　精良的演出隊伍是演出成功的基礎。

　　軍隊文藝團體的首要任務是為鞏固和提高戰斗力服務，這一服務歷來以表現部隊生活為基礎。部隊生活以軍事行動及準軍事行動為主要內容，具有指令 性、集體性和快捷性特征，以令行禁止、整齊劃一和兵貴神速為特色。因此，大型的合唱、大型的舞蹈和大型的樂隊常常是軍隊文藝團體的建團基礎，保留一定的演 出規模是客觀的需要。新的部隊文藝隊伍必將發揚戰爭年代以來“能分能合”的優秀傳統，化整為零——把部隊文藝送到基層戰士的心中；聚零為整——完成國家和 軍隊的重大演出任務。例如當下的部隊文工團在全團整體性演出之外，每年還要奔赴基層——到邊疆、海島，包括艱苦的高寒、高海拔地區演出100多場。他們在 為兵服務的同時，永遠堅守在社會主義文藝主陣地的最前沿。今天，他們又集合在一起，對駐京部隊老干部進行慰問。

　　在這場演出中登臺的，有業已爐火純青的120人的男女混聲合唱隊，他們呼吸、共鳴、吐字發音的“三統一”以及不同力度層次的張力和醇厚的韻味， 在《天耀中華》的演唱中令人嘆為觀止。人們也在關注的是——獨唱行列中一代新人在成長。且不說閻維文、王宏偉等已進入資深歌唱家的行列，也不說楊九紅、雷 佳、吳娜、王麗達等已成為歌舞團演唱力量的“中堅”，也不提蔡國慶、白雪的通俗演繹，還有加盟演出的軍藝教員張妮、戰友文工團京劇演員丁曉君等人，僅就張 英席、王傳躍、澤旺多吉、劉旋等走上“共同挑大梁崗位”的現狀就足以令人欣喜。部隊文藝隊伍無需封建遺風的“捧角兒”“捧戲”，也不必施以“小資”時尚的 “追星”獵奇，他們是繼承優良傳統的新一代部隊文藝工作者——請看，他們與合唱隊、甚至戰士業余合唱隊的熱烈應答中，就足以看出普通一兵的本色已經融入集 體。這次演出的舞蹈隊伍中，男演員的群舞技巧精湛，訓練有素的肢體柔韌度與爆發力的交互及其表情達意功能享譽全軍，并曾得到了國內外觀眾與同行的贊譽。近 80人(含少量特色民族樂器)的“雙管編制”交響樂隊增加了許多青年演奏家的“新面孔”，仍然具有整齊的陣容。兼有“呼風喚雨”和“敘事言情”的交響樂隊 具有真實的“質感”渲染力，即使是在舞蹈節目中也有現場演奏形式的回歸。這不僅杜絕了令人厭惡的“假唱”之風，也讓人回想起“音樂是舞蹈的靈魂”這句經典 “老話”，更助力了歌舞樂三位一體的“合成兵種”的神威。

　　舞臺美術在綜合演出中發揮了巨大的作用。在我們落實“八項規定”和“反四風”的總形勢下，這場演出的舞美設計及實施不僅做到了杜絕奢侈，簡潔有 效，還給人們帶來了令人驚喜的新創意。舞臺上第一道幕是劇場原設施，用來示意演出緣起，“春”字喜慶畫面和長城畫面有投影切換，用于演出開始和演出三個樂 章的幕間。第二、三道是可升降的紗幕，作為“中景”可用于透視造型，也可用于幻燈投影。第四道“幕”其實是極高清晰度的顯示屏，通過幻燈投影擔負著后景的 作用。這后三道幕免去了許多軟景、硬景的裝置累贅，類似電影中的“蒙太奇”手法，多次自如流暢地變換時空，極有力地配合了演出節目的環境更迭。

　　演出第一樂章“聯合作戰指揮中心”的“景中景”，第二樂章傳統教育場地與歷史回顧跨越時空的“穿越”，第三樂章延安黃土地前景轉向天安門后景等 等的處理都是這些在幻燈投影配合下的紗幕在發揮作用。舞美設計的成果還包括分6排吊裝的麥克風及調音設備的操控，保證了舞臺任意角度的傳聲清晰，在大樂隊 的“音墻”后，獨唱演員的聲音可以不受干擾，即使是舞蹈音樂中側幕后的合唱也都能與樂池里的樂隊同步合璧。演出第一樂章的合唱臺上設置了座椅，既是“指揮 中心”的座位，又是合唱隊表演的憑借，使他們的表演能有坐姿、站姿和椅前、椅后、椅側的變化，利于合唱隊型的調整。令人感慨的還有舞蹈《看齊·看齊》的服 裝，筆挺的軍禮服還包含著舞蹈動作不能受限的設計。在舞蹈《決勝疆場》中有一幅紅紗綢，先是覆蓋“掩體”，又是戰車“車頂”，隨即變作登陸艦艇的“船 舷”，還有可能是“遮風屏障”等等，最后竟然是一面在凱旋中用于誓師的八一軍旗。這些一物多用的手法無不體現出這曾有幾代人傳承的舞美勁旅深厚的功力。

　　綜合演出，需要方方面面的協同，而“歌、舞、樂”和“化、服、道”以及“燈、光、景”都要步調一致，即在音樂中進行，這場演出的“總發令人”就 是樂隊的指揮。演出中，指揮家依層次、按順序通過簡明有效甚至是煽情的指揮動作，啟發音樂表演者實現曾在排練中達到的表演預期，將作品的情感及其潛在的思 想內涵以感性形式演繹傳達給聽眾。在這場演出中，不僅音樂情緒的錯落起伏跌宕有致，即便是作為主持配樂的短小音樂段落，都有指揮精到細致的安排，足見全場 演出確實進入了與軍旅生活相一致的“令行禁止，整齊劃一，兵貴神速”的境界。這就是當前軍委政治工作部歌舞團人才濟濟的整齊陣容。

　　新老經典 相映成輝

　　優秀的作品是演出成功的保證。這場演出也等于一年一次的“創作大考”。

　　這場演出的節目以軍委政治工作部歌舞團的創作為主，也吸收兄弟單位的創作成果，還有極少量的非軍旅音樂作品包含其中，通過這些作品，可以看到年 輕的一代作曲家已經走向了前臺。像以往一樣，每一次演出都有保留作品和新創作的共存。保留節目往往會重新“包裝”加工，新節目經過一次以上的考驗可能會作 為精品得到保留，長期保留經過社會認可的精品則會“榮升”經典系列。

　　在這場演出的20首歌曲中，有7首歌為首演的新創作�！陡母飶娷娐飞稀穳褢鸭ち�，聲勢浩大，在演出一開始就把人們帶入亢奮之中�！栋亚啻簤哼M槍 膛》血氣方剛，其伴奏的交響性描寫更有身歷其境的戰地感受�！豆盘镄嘛L吹過來》將通俗演唱風格與群眾性的一唱眾和形式熔為一爐，為傳統的群眾歌曲注入了新 鮮的活力�！端挠熊娙烁琛烦欣^了傳統隊列歌曲的風格，格調清新�！队⑿廴f歲》是一首前、后均為“復樂段”的“分節歌”，復樂段“一三樂句材料相同，二四樂 句材料變更”的句式，使其喃喃的深情述說幾經輾轉——將堅忍不拔的意念推向激情的感嘆，在樂隊強烈的節奏催化下，核心歌詞“從心底喊一聲英雄萬歲”攀上了 贊嘆的高峰，一句“我要和你一路同行”在王宏偉的演繹中達到了出神入化、畫龍點睛的境界。它作為本場演出新作品中最為厚重的一筆，氣貫長虹，令人仰慕。 《大地芬芳》作為分節歌，在第三段唱詞的副歌部分做了帶有“疊奏”因素的“換尾”處理，鄉土氣息音調伴著執著的思緒層層推進，直至酣暢的縱情高歌，表達了 人民的心聲�！稄娷娭�路》是一首進行曲風格的分節歌，前段朝氣蓬勃的旋律起承轉合配著意氣風發的歌詞，后段歡愉的樂句在輕捷有力的伴奏下展示著滿懷信心的 希望。江陽轍的詞句語調樂觀，正與明快的大調性質音樂吻合，旋律的上下進行也與歌詞朗誦中的韻腳一致，使歌曲唱起來能夠朗朗上口。這一創作的精品意識令人 稱道，假以時日相信它會長上翅膀傳遍大軍內外。與此異曲同工的作品，還有作為武警部隊標志的《忠誠衛士歌》。

　　在保留曲目中，有2013年“強軍戰歌演唱會”上演出的獲獎作品《鋼鐵艦隊進行曲》《強大機群向前飛》《點火》《如虎添翼》，它們脫離原電聲錄 音，改用交響樂隊現場伴奏，既渲染了作品的氣氛，又烘托了演唱的情緒，在刻畫作品特定環境同時，豐富了原作的藝術形象，使其更加意切情真�！懂斈且惶靵� 臨》是2004年“戰斗精神隊列歌曲”征集中的佼佼者，這次的演唱是繼齊唱、混聲合唱、男聲合唱、無伴奏合唱版本之后的又一改編版本，是加上女高音領唱的 一種積極嘗試�！短煜锣l親》是戰友文工團創作演出的《西柏坡組歌》中一首戲曲風的優秀選曲。作品吸收了河北梆子等北方音樂素材為唱詞內容的表達，用“板腔 體結構”中不同“板式”的組合，形成了個性化的結構。樂隊“引子”引出混聲合唱第二音樂主題的派生主題(類似河北梆子“慢板”)，“四句頭”的旋律首先深 情地把人們帶入了當年擁軍場面的綿綿思緒。當語調轉向高亢時，獨唱戲曲演員蒼勁地唱出心中強烈的牽掛和惦念(類似“導板”或梆子腔中的“尖板”)。激越的 “過門”后，唱段進入核心部分，獨唱在第一音樂主題中，用擴充了后句的“四句頭”，將心中的掛牽娓娓道來(類似“二六”)。合唱重復，曲過兩番，合唱隊又 承上啟下唱出了心中的祈望(類似“回龍”)。第二音樂主題原型(“慢板”)如期而至，溫馨、綿長，令人回味無窮。合唱的第三主題類似“脫生于”第二主題的 “疊奏”更上一層樓，結束句中獨唱的“叫散”在合唱烘托中把對“天下鄉親”感恩之情推向高潮。與前述“新經典”作品一起，《天下鄉親》推陳出新的創造把人 們的記憶留在刻骨銘心之中。

　　演出中的5首經典“老歌”更是引人矚目。以江西興國山歌為素材的《蘇區干部好作風》和《映山紅》樸素親切、流暢自然、余韻無窮。歌劇《江姐》選 曲《紅梅贊》更是耳熟能詳、膾灸人口。20世紀60年代問世的《三八作風歌》是一首優秀的隊列歌曲。言簡意賅的歌詞記敘了抗日戰爭中毛澤東同志為中國人民 抗日軍政大學總結的我軍長期以來形成的優良作風，包括“三句話”和“八個字”。歌曲采用中國的五聲性音調，又不失明朗的大調色彩。充滿自豪感的旋律首先跌 宕發展，描述性的旋律與“三句話”珠聯璧合： “堅定正確的政治方向”采用長音符在前、短音符在后的“順分節奏”，突出了“堅定”的語勢；“艱苦樸素的工作作風”從較低的音區迂回，頗有與艱苦卓絕“同 構”之意；“靈活機動的戰略戰術”使用了充滿動感的切分節奏，不僅做到了“形似”，也做到了“神似”——這與歐洲音樂文藝復興時期技藝精湛的“音樂繪詞 法”堪有一比。匹配“團結、緊張、嚴肅、活潑”的旋律由豪邁漸至高昂的情緒轉接之后，前段自豪的主題得到再現，生動地刻畫了社會主義建設時期中國軍隊的精 神面貌�！妒帜脴屝南螯h》是同一時期我軍的一首男聲獨唱歌曲，同時也能作為隊列歌曲用于部隊生活。歌詞用樸素生動的戰士語言表達了對黨的忠誠——這里既有 決心，又有行動。歌曲采用了我國北方晉陜地區的五聲性(徵調式)民族音調。堅定的樂句首先展衍成段，旋律進一步發揚爽朗的因素。在中間段的對比之后，首段 再現中做了豪放的結束。全曲簡潔、樸質，情感真實自然，曾經在專業演唱和群眾活動中廣泛流傳。這些優秀的軍歌無論過去還是現在，都是詞曲最佳結合的典范， 都是我軍軍旅音樂寶庫中雅俗共賞的經典。

　　志在強軍 深化主題

　　鮮明的主題思想是演出成功的靈魂。

　　慰問老干部的演出節目一般都有恭賀新春、展示老同志的歷史貢獻與功勛，向老同志學習，繼承和發揚革命傳統等內容——年復一年，歲歲求新。 2016年的中央軍委慰問部隊老干部迎新春文藝演出正處于根據黨中央和中央軍委的部署深化國防和軍隊改革——全軍精簡人員30萬，軍隊領導指揮體制改革， 新軍種的組建，也包括古田全軍政治工作會議的召開和文藝工作座談會的召開，以及部隊文藝建設新形勢的大環境下，主創人員審時度勢，將慰問演出的主題一改 “慰問”為主線的定位，轉而突出了“向老同志，向黨和人民匯報人民軍隊深化改革的新成果”的思路。

　　演出的第一樂章，集中展示了包括我軍新軍種建設在內的全軍陣容，以及全軍將士時刻準備“能打勝仗”的堅定信念。演出的第二樂章在現實與歷史的反 復穿越中，變弘揚老同志歷史功績為繼承光榮革命傳統的部隊教育活動展示。第三樂章則展示了在黨中央、中央軍委和習近平主席堅強領導下，人民軍隊不負眾望與 全國人民共同實現中國夢和強軍夢的威武雄姿。這樣的三樂章處理深化了展示改革強軍的總體立意，視聽相統一，聲情并茂的演出充滿了時代氣息和部隊生活氣息， 在現實與歷史的對話中展示了特定歷史時期我軍深化改革的整體面貌。

　　在全軍深化改革之際，人們普遍關心著人民軍隊正在發生的變化，我軍文藝團體正在發生的變化……軍隊的體制變了，但聽黨指揮的軍魂沒有變；部隊的 編制體制變了，但能打勝仗的信念沒有變；部隊文藝的形式在變，但為提高和鞏固部隊戰斗力服務的宗旨沒有變……2016年中央軍委慰問駐京部隊老干部迎新春 文藝演出就在這“變與不變”之中向黨和人民作出了響亮的回答，交出了一份滿意的答卷。