2015電視�。侯}材形式有創新 文學驅動待加強

　　2015年，全國制作生產電視劇達到15000集。電視劇的制作量、播出量和收視人群繼續穩居世界第一�！耙粍�兩星”政策引導，以質換量初見成 效。然而不可回避的是，中國電視劇走到了轉型期：一方面，開放性市場的競爭令國產劇在堅守領地方面捉襟見肘；另一方面，網絡劇的異軍突起等因素撼動了電視 劇原有的板塊。在激烈競爭面前，2015年國產劇在摸索自身規律與市場規律的過程中取得了一些可喜的成績。題材有所擴展、形式有所創新、傳播有所加強�？� 戰題材劇推陳出新，尊重歷史，涌現了《東北抗日聯軍》《歷史永遠銘記》《王大花的革命生涯》《偽裝者》等優秀作品；古裝劇制作精良，出現了《花千骨》《云 中歌》《瑯琊榜》《羋月傳》等值得關注的劇目；IP改編模式受到觀眾青睞，對傳統原創電視劇形成最大沖擊；都市題材劇浪漫與現實兼顧，《大好時光》《虎媽 貓爸》等表現不俗。

　　“一劇兩星”效果漸趨明顯

　　“一劇兩星”的主要目的在于進一步均衡衛視綜合頻道節目構成，強化綜合定位，優化頻道資源，豐富電視劇熒幕。實施一年來，效果漸趨明顯。受其影 響最大的當屬電視臺。壓力之下，各衛視開始探索出路，自制劇陣營擴大。另外，政策倒逼制作單位重新洗牌。因購劇成本增高，要求電視劇在制作上必須更加精 良。大的電視劇制作公司爭先推出更多的精品去搶占市場。一些小的制作公司在這個競爭中處于劣勢，漸漸萎縮。好的劇本和團隊變成了稀缺資源。

　　隨著政策實施，各衛視相應作出調整。遺憾的是，這一年，我們并沒有看到好劇的良性效應。各衛視在電視劇市場血拼，導致電視劇的高位收視率下降， 收視趨于分散化、扁平化。各大制作團隊紛紛采取規避風險的下策，即從人氣網絡小說中尋求改編資源，導致網絡劇迅猛發展。網絡劇的興盛，一方面給電視劇市場 帶來了相當程度的沖擊，一方面也為之灌入了新鮮血液。一時經濟效益領跑電視劇，電視臺被迫進行自身調整，增加與網絡平臺的合作。IP改編、定位明確、網絡 傳播成為2015年大多數熱播劇的關鍵詞。

　　劇作缺乏現實觀照，題材單一

　　縱觀2015年的電視劇，收視拔頭籌者，集中在抗戰劇和古裝劇方面。一些類型題材劇作失去了昔日創新的亮點，觀眾產生了審美疲勞。一些劇作有新 的視角、新的角度，但收視差強人意，沒有占據主導地位。原創電視劇在網絡大IP的沖擊下，市場萎縮，舉步維艱。工農業題材、軍旅題材缺失，缺乏現實觀照和 人文關懷，歷史正劇正在退場。滿熒屏的古裝劇，將戲說進行到底，敘事上難以創新，缺失了歷史真實。

　　年初《武媚娘傳奇》喧囂一時，年中《花千骨》收視可觀，下半年《瑯琊榜》成為現象級作品，年底更出現《羋月傳》高收視。每一部作品都由擁躉者眾 多的知名演員領銜，其粉絲效應對劇作影響力的提升起到了關鍵作用。IP大劇引導了這一年的電視劇潮流。這說明電視劇逐漸偏離了關注現實的軌道，進入泛娛樂 化空間，人文精神與審美價值有所缺失，文學性亟待提升。

　　IP難以成為電視劇的救命稻草

　　IP對電視劇的沖擊有目共睹。然而，大IP不是也不可能成為電視劇的救命稻草。相當多的業內人士認為，現在的IP熱得過火，各方資本到處在搶購 IP，囤積版權，已顯露資本的“瘋狂之象”。一方面，這對正常運轉的以原創為龍頭的電視劇行業是一次重創。而且，隨風見漲的IP熱，也讓更多不適合改編影 視劇的題材混跡其中。過度的“IP開發”正在制造貌似美麗的泡沫。這對電視劇藝術的發展很難說不是一大損傷。利來利往的市場行為和缺乏理性、宏觀把控的資 本流動，不但要為過火的IP買單，也不得不品嘗必將帶來的苦果。即便是大IP，也離不開藝術品質的支撐。大IP的名聲，終敵不過一個好故事的力量。

　　即便是一部有IP背景的劇作火了，也無法拯救傳統電視劇衰落的命運。因為，在網絡上紅火的IP并不等于在熒屏上紅火，熱衷于網絡的觀眾與守著熒 屏看電視的觀眾分屬兩個不同的群體。那一眾粉絲都是熟悉網絡小說的年輕人，與守著熒屏看電視的中老年人的收視終端很難形成交互。即便是喜歡《瑯琊榜》的粉 絲，更多的也是在網上追看此劇，因此造成觀眾分流。

　　文學的驅動亟待重視和加強

　　當前，電視劇正處在轉型的拐點。但再怎么轉型，還是要講好一個故事，一個能夠讓觀眾產生價值認同的中國夢，表達創作者對理想的訴求、對時代的希 望。這要求從頂層設計入手，尊重原創。文學與影視聯手，理應被提到日程之上。文學創作和影視創作分屬兩個不同的創作體系，創作的驅動力有內外之分。比如路 遙創作的《平凡的世界》，到今天還有巨大的社會反響。因為那是作家自己的生活，是作家用自己的生命把自己生活化，把這個時代表達出來。所謂深入生活，扎根 人民，應該就是這種狀態。文學，特別是上個世紀80年代的中國文學，有那么一大批作家，與時代對話，表達自己對這個時代的看法，產生一種心靈的碰撞。謳歌 真善美，鞭撻假惡丑，作品浸染著真實的力量。而電視劇創作，特別是 IP改編，脫離了文學創作的心靈驅動力，變成資本驅動一切。只要收集一下受眾群體的關注點，然后編出一個劇產生經濟效應。這樣的創作離深入生活、扎根人民 太過遙遠。劇作人文內涵的蒼白和時代精神的缺失不言而喻。

　　文學是給影視提供內容的，它奠定了作品豐厚的人文內涵，這必將在劇作的人物形象上體現出來，這是改編劇高于原創劇的一個優勢。當然，從廣義上 講，文學性應該是所有劇作的根本。當前，隨著粉絲經濟的興盛，群眾的精神文化需求也越來越高，電視劇在大眾文化消費中的份額不斷攀升。在這一過程中，觀眾 也在成長�！冬樼鸢瘛返某晒�，應該說為電視劇的文學性標明了共識。

　　電視劇迫切需要建立有效評價體系

　　在資本的驅動、利益的裹挾中，電視劇的創作生產一路向資本狂奔，擁抱市場的紅利。資本綁架下的電視劇評論，惟點擊率、大數據分析，惟市場馬首是 瞻。資本逐利的本性與藝術表達靈魂的本質屬性產生了價值觀的博弈�；仡櫺率兰o以來中國電視劇發展的歷程，到如今不能不說，精神價值讓位于資本的價格，資本 占據了主導地位。創作的內在愿望和市場本身的機制產生了深刻的現實矛盾。

　　如何才能講好中國故事，傳達中國精神，凝聚中國力量，目前并沒有一個清楚的認識和規劃。電視劇創作的出發點還是停留在投資之后如何賺取回報這個 前提下。好一點的創作方，兼顧一下劇作的真善美。究其根本，是整個市場的機制導致的變化。資本和市場對創作產生了巨大的影響。在資本這匹野狼的追逐下，整 個的影視生態受到了極大破壞。無論電視劇還是電影，呈現的卻大多是帝王將相、才子佳人和妖魔鬼怪。必須面對的是，我們的文化產業處在市場機制中。如何解決 這個矛盾，不被市場牽著鼻子走，不做市場的奴隸，在兩個價值觀的博弈中勝出，需要自上而下建立起一支過硬的電視劇批評隊伍，建立起一個真正有效的評價體 系，對創作起到引領作用，成為電視劇市場的風向標。

　　現在，電視劇評論人才青黃不接，面對偌大的電視劇市場，專業評論相對的“不在場”又造成了視野的褊狹和渠道的封塞。在市場機制下，真正有效的評 論發聲稀少微弱，不但缺席缺位還缺人。在市場力量的挾持下，批評家們說著一些捧場的話，不痛不癢。我們要倡議電視劇的獨立評論，獨立于制作方、獨立于播出 平臺的聲音。只有這樣，評論才會說真話、說實話，才會形成一個強大的影響力。

　　資本的效應遮蔽了評論的有效發揮�，F在的文化環境，是市場機制下的文化環境，是碎片化、資本化的，尤其是網絡上的文化生產，特別是所謂的大IP，抓現象、抓概念、抓噱頭，不利于出精品。創作風氣浮躁，創作者不能沉于內心，創作主體的社會地位走低。

　　電視劇創作的源頭是劇本。創作是文藝工作的中心環節�；貧w創作，回歸文學，回歸人文關懷和時代精神才是藝術生產的正途。目前很多編劇，其實還是 弱勢群體。要保護原創，要鼓勵我們的編劇坐冷板凳，突破重重困難，創造藝術精品。而這一切，都在呼喚一支高素質的批評隊伍，建立真正有效的評價體系。

　　電視劇在網臺聯播中艱難前行

　　資本裹挾下的2016年電視劇市場，一方面繼續消化囤積的大小IP產品；另一方面，原創電視劇繼續艱難前行。多渠道輸出、多媒體運作，讓2015年的電視劇行業，不得不面對網絡力量的急速轉變。

　　視頻網站的崛起，無論開放投資還是提供渠道，對“一劇兩星”下的大劇供銷都是一次重生的振奮。另一方面，臺網之間也從未如此關系默契。視頻網站 已明顯從電視劇的“接盤俠”，成為現象級大劇的“催化劑”；自制網劇不僅具有提升平臺的巨大能量，反輸電視平臺或將成為2016年的新趨勢�；ヂ摼W的多種 商業模式，為電視劇IP開發提供了更多可能性，不同內容形態、手游、智能硬件等衍生產品開發，伴隨著現象級大劇的步伐，將具有更廣闊的想象力和可能性。