70后作家成名晚名聲小 學者：文學英雄時代過去了

　　諸多名家新作紛紛上市，其中，七零后作家亦有幾部長篇問世，但相對于前輩，不論是數量還是質量，都還有一定的差距。 ——葉匡政

　　這周的微信朋友圈，詩人、評論家葉匡政的一篇文章引起了文學圈的關注。

　　在《為什么70后作家的成熟姍姍來遲？》中，葉匡政寫道，“在中國當代的作家群中，70后可能是比較尷尬的一代�！痹谒�看來，50后、60后作家早已成名；80后、90后也有諸多作家早早成名；唯獨70后一代，雖然正處盛年，但是成名的作家并不多，顯得格外單薄。

　　70后作家處境的尷尬已經不是第一次被拿出來說了，但是葉匡政的看法，還是在業內引發了不少議論。

　　現代快報記者為此采訪了一些身在南京的學者和作家。他們對葉文的看法，有贊有彈。多數人認為，70后作家與他們前后兩代同行相比，可能安靜了些，但是不至于陷入困境，而名氣的大小也不代表作品質量的高低。

　　現代快報記者 倪寧寧

　　關于“成熟晚”

　　應該是成名晚才貼切

　　葉匡政的文章從剛剛結束的北京圖書訂貨會談起，文中說道，“諸多名家新作紛紛上市，其中，70后作家亦有幾部長篇問世，但相對于前輩，不論是數量還是質量，都還有一定的差距�！�

　 　緊接著，文章直接把70后作家描述成“可能是比較尷尬的一代”，因為“比他們更早的50后、60后早已成名，享譽文學界乃至整個社會已經數十年，并且依 舊是當今文學界最重要的主力作家。而比他們更晚的80后、90后也有諸多作家早早成名。唯獨70后一代，雖然正處盛年，但是成名的作家并不多，特別是在嚴 肅的長篇小說創作中，有建樹的就更少，因此，顯得格外單薄”。

　　葉匡政寫道，“70后生人，成長的時代正好是當代社會最大的變革時代，這樣的時代，本應該出現無數優秀的作家和作品，但為什么，70后作家的成熟卻姍姍來遲呢？”

　 　對此，作家黃梵有不同意見，他認為姍姍來遲的不是“成熟”，而是“成名”，“如果是指成名，葉匡政是說到點子上了�！痹缭�80年代、90年代，一些50 后和60后作家和他們的作品已經在國內家喻戶曉，莫言、蘇童、余華、格非、葉兆言，而當時他們的年齡要比現在70后作家的年齡要小得多；而一些諸如韓寒、 郭敬明的80后作家的成名，要更早，20出頭已經被公眾熟知了。黃梵說，反觀70后作家，真正能進入公眾視野的少之又少。

　　但是大多數受訪者都認為，70后作家成名晚有他們的客觀原因�！安皇撬�有人都能趕上60后們的好時光的�！弊骷�、《青春》雜志執行主編育邦的話代表了大家的看法。

　　為什么成名晚？

　　文學英雄的時代過去了

　　對于70后作家們來說，上個世紀90年代，是他們出道和進入文學圈的時代，但是很不巧，以葉匡政的話說，他們趕上了“文學開始衰落的時代”。

　 　毋庸置疑，上個世紀的80年代，是中國當代文學的黃金時代，社會從禁錮走向開放，文學則從狹隘、保守，走向史無前例的大創造與大開放。一大批才華橫溢的 青年追隨西方的文學大師們，創造出了許多杰出的作品。莫言、余華、格非、蘇童、葉兆言、王安憶、劉震云，脫穎而出，至今他們依然是中國文學的主要力量。

　　所有的受訪者都認為，但是到了90年代，造就文學英雄的時代便落幕了。

　 　著名文學評論家、南京大學教授丁帆認為，90年代是中國文學和文化的斷裂期，包括先鋒文學在內很多藝術思潮被阻隔了，與此同時，商業來了，市場闖了進 來。70后知名作家曹寇，這樣描述80年代與90年代的區別，“80年代，90年代初，文學一度處于國家文藝生活的核心地帶。之后，文學便邊緣化了�！�

　　文學在80年代的特殊力量一去不返，文學被邊緣化，70后作家就是在這樣的環境中開始他們的創作�！拔膶W的邊緣化，自然也讓剛剛出道的70后邊緣化和沉寂化。這是時代變遷和文學功用變化雙重嬗變的結果�！辈芸苷f。

　　“時代變了，商業和市場在社會文化中成了主角，70后作家們如果不投身市場，他們的命運只能是被安靜和被沉寂�！蔽膶W評論家、南京大學教授何同彬認為，社會公眾對嚴肅作家不感興趣，他們的興趣點是電影電視，是明星。

　　成名晚，名聲小

　　并不等于作品質量低

　　也有人說70后作家是夾縫中的一代，前有名家輩出的50后、60后，后有以韓寒、郭敬明為代表的80后，他們似乎陷入了困境。但是葉匡政在接受快報記者采訪時，并不這么認為，在他看來70后作家有他們自己的特色。

　　“60年代的作家雖然各寫各的，但是他們在精神氣質上，在文學理想和文學審美傾向上很大程度上是一致的�！比~匡政認為，從70后作家截止到目前的創作來看，他們幾乎每一個人文學趣味都不同，他們在個性化、個體化的表達上要超過60后作家。

　 　一個主流觀點是，60后作家創造出了許多經典作品，而70后的小說難言經典。對此何同彬認為，所謂經典的觀念都是在80年代形成的，在現在依然是主流， 其實已經滯后了。他說，“我們如何判定或者承認70后作家成熟了，一個最明顯的指標就是他們獲獎了。而在現實中，70后作家很難拿到權威性的獎項，雖然他 們也能拿到表彰短篇小說的魯迅文學獎，但是代表一個作家最高成就的長篇小說的獎項，也就是茅盾文學獎，他們是很難拿到的�！焙瓮�彬認為，現有的文學闡釋系 統、評價系統也都是在80年代形成的，并沒有與時俱進，80年代形成的觀念，諸如啟蒙、先鋒、史詩性等等，在文學獎的評比中依然是主流，而70后作家的作 品大都是個人化的東西，他們寫日常生活，是為了呈現，而不是表達。而這兩者之間有著巨大的差距。

　　但是也有受訪者不看好70后截至目前的 作品。黃梵認為，70后作家之所以缺乏代表作，可能是因為他們用心不夠，“我印象中70后作家獲獎作品并不少，文學市場的萎縮，可能促使他們把更多的精力 用在了怎么獲獎上，想通過獲得更多的獎項來確認自己的存在。但是這樣做恰恰會損害自己的作品�！�

　　而身為70后作家一員的曹寇，也認為70后沒有好作品是事實。

　　當然所有的受訪者都認為，與以韓寒、郭敬明為代表的80后作家相比，70后作家們的創作要高出不止一個檔次。他們多數認為韓寒、郭敬明的創作與嚴肅文學無關。

　　安靜，沉寂

　　70后作家向何處去

　　雖然與60后作家相比，70后作家的名聲要小得多，但是還是有一些作家突出重圍，盛可以、徐則臣、馮唐、阿乙、尹麗川、曹寇、魯敏、魏微等都以自己的作品為讀者和公眾所了解。

　 　據何同彬了解，因為時代的不同，60后作家所擅長和熱衷的先鋒性、實驗性，對70后作家來說已經不重要了，他們現在是用他們的立場、態度描述他們的成長 經歷。何同彬介紹說，70后創作的很多都是成長小說，敘述鄉村、小城鎮、城市青少年的成長經歷�！斑吘壢宋�、非主流人物，是他們喜歡描述的對象�！�

　　目前，70后作家，都是四十歲左右年紀，很難說他們已經到了創作的高峰，最多只能說他們年富力強。葉匡政認為，他們的文學生涯還很長，能夠堅持創作下去，以后才能更加客觀地評價，現在評價還嫌太早。

　　黃梵也認為現在就給70后作家，特別是一個群體下結論是很不負責任的，以代際的形式觀察作家更是一種偷懶的做法。

　　“他們日后的成名是肯定的�！焙瓮�彬認為，等60后作家寫不動了，70后們自然會站出來，這是新陳代謝，誰也擋不住�！捌鋵嵞壳白钣猩鷼獾膶懽�，都是70后�！焙瓮�彬說。

來源：現代快報