新媒體語境下純文學處境艱難？學者：能積極互動

　　中新網北京1月25日電 (上官云)近年來，網絡文學的發展一直向好，2015年，更有《盜墓筆記》等多部網絡文學作品被改編為影視劇，新媒體的興盛，亦對網絡文學的助推起到不小 的作用，但一直"小眾”的純文學卻似乎未見太大起色�；蛟S正是由于這個原因，“如何堅守純文學創作”、“新媒體語境下純文學難以為繼”等話題時常出現在學 界視野中。對此，知名評論家陳曉明對中新網(微信號：cns2012)表示，其實很多純文學作家的寫作都是面向未來的，具有當下性和開放性，也能夠對當下社會提出一些有前瞻性的思考，“這是純文學真正富有活力的地方。在這個意義上，未來純文學一定能和新媒體產生一種積極的互動”。

　　新媒體語境下純文學寫作難以為繼

　　臨近舊歷新年，不少出版社公布了2016年的新書書目，并對2015年的出版情況做出回顧。其中，我們可以清楚的看到，近年來多次被評為“小 眾”、“圈子化寫作”的純文學作品仍然占有重要分量：知名作家遲子建長篇小說《群山之巔》斬獲多個獎項、王安憶新作《匿名》、馮驥才《俗世奇人》(足本) 相繼出版……此外還有弋舟等一批中青年作家推出了自己的小說作品。

　　雖則如此，仍然有不少人認為，純文學寫作在新媒體語境下已經變得更加難以為繼，原因就在于網絡的迅速發展、新媒體興盛，將更多人的閱讀視線轉移到網絡文學之上，而實體書銷售與閱讀情況，近年來則常常成為被人擔憂的內容。

　　在這種情況下，“堅守純文學寫作”、“網絡文學與純文學的關系”等話題常常在各大文學沙龍、媒體報道中有所提及，甚至有網友表示，某種程度上說，是網絡文學的崛起導致了純文學寫作與閱讀陣地的“縮水”。

　　實情真是如此嗎？作家李洱并不這樣認為。他表示，在創作、閱讀方面來說，并非是只看網絡文學就能寫出比其更好的網絡文學作品，“網絡文學本身不強調傳遞性，它的源頭是純文學”。

　　不宜將之與網絡文學對立

　　究竟是不是網絡文學乘著新媒體的東風，讓純文學寫作變得更加艱難？評論家陳曉明告訴中新網(微信號：cns2012)記者，目前純文學的確面臨種種挑戰，與二十年前比，“對手”不僅有通俗文學，還添上了網絡文學。但對待這個問題，不宜將其固定化，也不宜將其悲劇化，“在新媒體的挑戰下，并不是閱讀純文學作品的人變少了，而是讀其他內容的人多了”。

　　“網絡文學跟純文學并不是對立關系，很多寫網絡文學的作者，也是讀著純文學作品成長的。某種程度上，網絡文學是年輕人在‘練筆’，通過商業運作形成一種產業，這本身就構成了純文學存在的一個基礎”。陳曉明分析稱。

　　同樣，陳曉明認為，今天這樣一個多媒體時代，實際是給純文學的存在、發展提供了一個很大的空間，“中國是一個文學大國，目前的很多現象都處在過 渡時期，是暫時的。當我們把它作為問題來討論的時候，要看到其積極、富有活力和創造性的方面。而且，仍有不少出純文學作家、出版物在堅守”。

　　但這樣的堅守，并不是完全封閉的、懷舊式的，而是具有當下性和開放性。陳曉明以新近出版的《新世紀作家文叢(第一輯)》為例：“很多純文學作家的寫作都面向未來。這套書中有些作品是幾年前寫的，但今天讀來仍然具有實際意義”。

　　應積極尋找純文學寫作新的途徑

　　新媒體的發展，對純文學寫作來說，有挑戰，但也有機遇。評論家孟繁華表示，在新媒體語境下，網絡文學沒有對中國的傳統文學或說純文學構成真正的挑戰，“這個挑戰總有一天會到來，但不是今天。而是要當網絡文學也被經典化、能夠走進我們的文學史之后”。

　　對于“新媒體語境下純文學寫作”的話題，評論家賀紹俊則不覺得悲觀。他認為，文學是一個多功能的綜合體，人類只要有文明、文明在向前發展，就會 對文學有精神上的訴求，只是在不同時代，這種訴求的表達、實現方式會有所不同，“或許純文學寫作的讀者群會小一些、傳播方式又發生變化，但總能找到一種適 合的實現方式”。

　　“但是，我們應該積極面對時代變化，尋找到純文學寫作新的途徑�！辟R紹俊強調。作家徐則臣也認為，新媒體語境下的純文學寫作，不應該是“以不變 應萬變”的力量，“整個時代在變，所以也要變。這個變既是被動的也是主動的，兩者之間會找到一種比較合適的關系，最后產生了某種變化”。

　　“在面對一些問題時，作家并不只是堅守文學傳承至今的那種文學品質，更重要的是會對當下社會提出富有前瞻性的思考，這是純文學真正富有活力的地方。在這個意義上，純文學一定能和新媒體產生一種積極互動�！标悤悦鲗χ行戮W(微信號：cns2012)記者說道。