方言成電影"賣點" 與電影或可相互"激活"

　　近年來，方言電影漸成中國電影市場一股不容忽視的力量，從《瘋狂的石頭》中的重慶話、《江城夏日》中的武漢話，到《唐山大地震》中的唐山話、《一九四二》中的河南話，再到近日熱映的《山河故人》中的山西話、《老炮兒》中的老北京話，電影中的方言讓觀眾領略到種種魅力。對于方言電影，業界尚無明確定義，但基本共識是“方言電影必須使用某一種方言作為電影的主要語言”。

　　方言是地域文化的載體，是民間生活的生動表現形式，保存于方言之中的漢語多樣性往往與鄉土文化、鄉愁情結聯系在一起。然而，在全球化的當下，城市化快速發展的今天，一些方言的社會功能逐漸減弱，使用者越來越少，個別方言甚至瀕危。因此，方言與電影的碰撞，一方面能借助影像形式保存部分方言資料，體現方言電影的“活化石”意義；同時，電影的傳播效應或許能改變部分人“說方言土”的態度。

　　從電影的發展來看，電影鏡頭越來越關注小人物的真實生活狀態。方言作為承載鄉土文化、地域特色，且具有鮮活感、親近感的表達方式和交際工具，若作為電影的敘事語言出現，無疑會為電影表現內容的生活化、藝術手法的多樣化、故事述說的親切化提供更為鮮活的元素，體現一方水土一方人的趣味，烘托出更多文字與畫面背后的歷史環境，折射影片所反映的特定地域的深度文化。因此可以說，方言與電影在某種程度上可以相互“激活”。

　　從長遠看，方言可以成為方言電影的“賣點”，也可能會因特定的語言詞匯而限制電影的受眾群。筆者認為，一部方言電影是否叫座，方言只是一種手段、工具，最關鍵的因素還在于電影本身的質量，其文本內容、敘事結構，以及對社會環境的表現和對人物性格的“著墨”，才是更重要的。