2015電視�。涸谕粐�中再思考

2015電視劇

　　本報記者和嘉賓分別推舉出2015年度各自心目中的六部好電視�。骸稏|北抗日聯軍》《歷史永遠銘記》《嘿，老頭》《刑警隊長》《平凡的世界》《溫州兩家人》《草帽警察》《別讓我看見》《瑯琊榜》共9部。

在突圍中再思考

□高小立   趙  彤

《嘿，老頭》 　　　　　　《溫州兩家人》 　　　　　　《別讓我看見》

《東北抗日聯軍》 　　　　　　《平凡的世界》 　　　　　　　《刑警隊長》

　　溫故而知新。今年做電視劇的回顧時，心情有點異樣的感受，一直得寵的電視劇從創作到播出，2015年面臨了“一劇兩星”、IP概念炒作、電視劇 人才流向網媒、資本進軍網劇、電視開機率下降的圍困。從競爭角度看這是件好事，電視劇在困境面前會重新思考質量是立劇之本、品牌是立臺之本的硬道理。 2015年應該是電視劇的突圍之年，追求品質是不二的選擇，一大批既有口碑又有收視的上乘作品會寫進這一年的成績冊中。同時，我們也看到電視劇行業的浮躁 風依然存在，不為原創喝彩，跟風、模仿、機械化生產，只顧容貌顏值，忽視精神顏值的創作取向造就了大量平庸作品。

　　網劇一夜間的爆發式增長，使電視劇的未來發展面臨了人才流動、觀眾流失、好劇本遭爭搶等種種考驗，電視劇風光不再還是依然傲立，最終還是取決于作品質量，網絡和電視競爭的結果就是誰拿出好作品，誰就是贏家。

　　2015年度電視劇回顧以對話形式邀請了中國視協理論研究室主任趙彤做嘉賓，談一談對2015年電視劇創作的認識。

　　高小立：請你先對2015年電視劇的總體印象做個概括。

　　趙彤：從播出的作品來看，2015年我國電視劇創作的整體特色有三個方面。一是電視劇管理者和創作者以習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講 話為指引，調結構、抓質量，努力攀登正能量的高峰。從電視劇創作的周期來看，2015年的熒屏上，“雷”、“神”式的創作得到明顯遏制。二是以紀念抗戰勝 利70周年為主題，制作播出了一大批抗戰題材電視劇，在選材上有新開拓�！稏|北抗日聯軍》突出了14年抗戰的持久、《二十四道拐》描寫了大后方和各民族團 結抗戰的故事、《南橋機工英雄傳》歌頌了華僑的愛國情懷和英雄業績、《歷史永遠銘記》追溯了國際友人對中國人民正義事業的支持、彰顯了中國共產黨的凝聚 力。三是承接以往題材、類型的創作，努力融入具有時代色彩的元素。大量引入網絡文化的敘事要素和方式，注重對年輕觀眾的吸引�？傮w來說，2015年我國電 視劇給人的總體印象，如同上班時見到同事，熟悉之中偶有小喜而無大驚。

　　高小立：2015年是中國抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年，一大批抗戰題材電視劇亮相熒屏，這批抗戰作品一改之前抗戰神劇的詬病，以真 誠的創作態度多角度還原了中國人民14年艱苦卓絕的抗戰史，弘揚了愛國情懷和民族精神。如果談遺憾的話，在大量的抗戰作品中，更多聚焦的還是戰爭和戰場， 缺少表現這場戰爭帶給中國人心靈和精神摧殘的深度作品，所以我們的抗戰作品還缺乏能走向世界的精品。

　　趙彤：電視劇的意識形態屬性是不可否認的。愛國主義是電視劇、特別是歷史題材電視劇必須承擔的責任�？箲痤}材創作的持續，是因為這場戰爭在近代 以來對中華民族造成的災難最大，我們的國歌就是在抗戰的硝煙中創作出來的，至今也是每個中國人心中最神圣的歌�？箲痤}材創作也需要有所創新，以往我們對 “戰爭中抗戰”寫得很多，主要是在1937至1945年這個時段，講述侵略和反抗的軍事行動，“戰爭前”和“戰爭后”都是簡要帶過的輔料，甚至是空白。反 對戰爭、珍愛和平、開創未來，需要我們在今后的抗戰題材創作中融入更多的思考，開掘更廣的題材。

　　高小立：2015年改編作品表現不俗，最值得說的就是根據作家路遙獲茅盾文學獎的同名小說改編的電視劇《平凡的世界》，其成功除了現實主義的回 歸，就是在用金錢和數字衡量是否成功的今天，觀眾通過劇中人物看到了理想的力量。今年還有幾部由網絡小說改編的電視劇，也獲得了口碑與收視的雙贏。

　　趙彤：《平凡的世界》取得的成功，有三方面的原因。它的題材和敘事風格與當前電視劇大為不同，與其說是現實主義創作方法回歸的成果，不如說是異 于常態的成功。在“藍海戰略”思維支配下，諸多創作者紛紛向新奇鮮異、海外他山、網絡IP求寶，《平凡的世界》卻掉頭向上世紀80年代文學取材。這種差異 化選材方式，讓熒屏前的觀眾看到了新鮮。電視劇《平凡的世界》的創作者，對“粉絲效應”進行了新的開發，當年路遙小說的讀者，也是一個數量廣大的“原著 粉”，這些讀者不是“快餐文化”的擁躉，是不同于“IP原著粉”的“老粉絲”�？梢哉f《平凡的世界》播出，滿足了電視機前這批已進入中老年的觀眾的懷舊需 求與人生尋味�！镀椒驳氖澜纭芬浴斑^去時”的題材選擇，也讓在網絡文學和海外劇濡染下、不喜歡看國產劇的年輕群體倍感新鮮�！镀椒驳氖澜纭穼Α澳吧�化效 果”的運用，調動了年輕群體的好奇心和注意力。還有《平凡的世界》所蘊含的質樸美感，給浮躁和喧囂中的老中青以心靈上的撫慰。

　　文化趣味有連續性，也有階段性�！耙淮�人有一代人的美”，一代人也有一代人的改編取向。在網絡上泡大的一代，對網絡文化產品具有更高的親近性。 改編網絡文學作品也是有目標人群指向的，這個人群主要是35歲以下的年輕人。2015年網絡文學改編作品加速進入電視屏幕，《何以笙簫默》《花千骨》《瑯 琊榜》都被一線衛視看好�？傮w來說，時裝題材作品不如古裝題材作品更有市場。以《花千骨》和《瑯琊榜》來看，作品對演員“高顏值”的側重，對景物、服飾造 型美的追求，比情節建構更重要。

　　高小立：今年影視界的熱詞無疑是IP，其實這就是一個被炒熱的概念，電視界如果非要靠攏這個熱詞的話，文學才是最優質的IP，電視劇需要的好故 事和扎實的人物由小說提供不失為一條捷徑�！镀椒驳氖澜纭芬幌伦訋�動了上世紀80年代的文學改編熱，包括2015年的文學改編劇《紅高粱》，2016年將 要推出根據張賢亮同名小說改編的電視劇《靈與肉》。

　　趙彤：IP是重要的，但“IP決定論”卻是偏頗的�！盎ヂ摼W+”是催生IP至上觀念的一個因素。要注意的是“互聯網+”，乃和實生物，“互聯 網+互聯網”就有同則不繼的危險。對“大數據”的過分迷戀，容易讓我們忘記大數據理論著述者們對“大數據迷失”的告誡。以大數據為支撐的《紙牌屋》第二、 三季的效績，遠不如第一季，就是說明。

　　《平凡的世界》改編創作的成果，會有一定示范作用，帶起一批上世紀80年代文學作品的影視改編。要注意的是回眸“一笑”百媚生，回眸次數太多，恐怕百媚無人矚目，卻弄得落枕了。重要的還是向前看，還是要創造與時代有精神共振的作品。

　　高小立：都市家庭婚戀題材在經歷了2013、2014年的爆發式增長后，2015年有所降溫，分析原因一是觀眾的審美疲勞；二是家庭劇的主體觀 眾主要來自中老年，但現在的創作者已把目光更多投向了在移動終端觀看電視劇的年輕觀眾，題材、類型轉向了青春偶像劇。2015年還是有幾部挺溫情、幾部較 尖銳的家庭劇。

　　趙彤：家庭倫理劇跟著時代話題轉，才會相得益彰。2015年《嘿，老頭》《空巢姥爺》在悲喜交加中講述“老齡化”故事，它們沿用了近兩三年的社 會話題，加入了新的看法�！痘�媽貓爸》靠近了去年熱議的“虎媽”話題，關切的是處于養兒育女階段的“80后”的現實生活�！抖�胎時代》最具話題時效性，劇 情處理也符合當前面對“二胎開放”后的社會心態。一個比較顯著的變化是，2015年家庭倫理劇不再以大家庭為敘事面展開了，不再是眾多兒女圍繞著父母展開 縱橫曲折的故事，家庭結構變成了“核心家庭”的模式，故事主要在縱向代際關系上展開。受到年輕觀眾關注的網絡劇影響，家庭倫理題材作品不在創作和觀看的興 趣點上。

　　高小立：我很少看青春偶像劇，偏見一：空殼；偏見二：無聊。說說你看過的，有值得說的嗎？比如《瑯琊榜》？

　　趙彤：像《情深深雨濛濛》那樣的青春偶像劇，今天看不到了。它已經分裂了，變成了“顏值+”的各種組合，《花千骨》是顏值+仙俠劇，《克拉戀 人》是顏值+職場劇，《瑯琊榜》是顏值+古裝劇。偶像的古裝化和顏值側重，是今天視頻節目偶像建構的要素。上世紀90年代，受日劇《東京愛情故事》影響而 出現的青春偶像劇，對應的是我國“80后”一代的青春時光，現在“80后”都置身于拉家帶口之中、操勞于柴米油鹽之內，成了虎媽貓爸，偶像不起來了。 “90后”群體更傾向于對電視節目中的“型男”、“女神”致敬，“Pose”而不是故事成了更年輕一代的追捧目標。像《瑯琊榜》中的梅長蘇，這樣具備顏 值+壯舉、引得廣泛認同的偶像形象不多，這或許提示我們，“青春偶像”已經進入了細分階段，它在泛化中也更加零散化。由故事所成就的偶像形象，是青年文化 中價值共同體的重要載體，需要精心設計和塑造，光靠顏值和Pose支撐不住青春的期待。

　　高小立：如果再細分的話，軍旅題材、刑偵題材、工業題材、農村題材、少兒題材都有龐大的受眾，2015年除了軍旅題材、刑偵題材有幾部不錯的作 品，工業題材、農村題材、少兒題材卻屈指可數，這三大題材面臨著沒地兒播，繼而沒人拍，也就沒人寫的趨勢。我之所以倒著說，是因為資本市場說了算的今天， 創作“規律”變成了先找播的，再找拍的，最后才找寫的。

　　趙彤：電視劇選材更像是超市購物，往往是挑來選去，而且要拿得起搬得動。電視劇題材均衡齊備只是一種理想狀態，是在動態中保持相對均衡的。這里 有市場調節的作用，有主管部門扶持的作用，還有投資方和創作者的意愿在起作用。2015年農村題材作品雖然沒有如《馬向陽下鄉記》那樣的佳作，但《侯天明 的夢》還是塑造了互聯網背景下二代農民工的形象，可圈可點。工業題材電視劇自《車間主任》之后反響一直不大，創作者現在很少下工廠體驗生活、傳統產業向現 代產業轉型等原因很多。從國際比較來看，工業題材電視劇創作都沒有形成類型模式。2015年《溫州兩家人》描寫了民營企業在國際金融危機之后，實現產業轉 型和精神洗禮，可以說是工業題材的一個成果吧。

　　高小立：2015年最火爆的當屬古裝劇，除了《瑯琊榜》《花千骨》這類網絡小說改編劇，就是歷史名人戲，從年初的《武媚娘傳奇》到歲末的《羋月傳》，一頭一尾，夠巧合的。

　　趙彤：2015年的古裝劇跟古代史無關，但多用古代符號。從服裝器物到殿堂樓閣，從角色身份、言行舉止到制度、風習，都采用了雜取的方式，不以 具體的一朝一代為依據，加以必要的鉤沉考證。在這里，古代是想象中的過去�！冬樼鸢瘛方柚�古代公案、演義小說平冤獄、振朝綱的框架，講述了一個“己欲立而 立人”的正氣故事�！痘ㄇЧ恰吩谙山绾腿碎g的虛構世界里，講述邪不勝正的故事。服飾的飄逸美、器物的“古色古香”、角色的造型美和演員的粉絲指數，讓網上 觀眾頻頻點贊。

　　一年的首尾兩端是娛樂檔，《武媚娘傳奇》與《羋月傳》遙遙相望也不奇怪。在大陸、臺灣和香港，武則天的故事多次被改編成電影、電視劇，算得上是 題材上的“老字號”了。這次《武媚娘傳奇》也可以叫做“范冰冰版”武則天。今天，看女強人的故事，有個參照語叫“女漢子”。武則天和羋月都是這種“娥眉” 和“劍眉”齊備的女人。網上稱《羋月傳》為“女總裁成長史”是有道理的�！妒酚洝分袥]有“后妃傳”，或因資料匱乏，司馬遷只好“于其所不知，蓋闕如也” 了，《漢書》以后才有關于王朝中女性人物的詳細記載�！读d月傳》恰從司馬遷留白處入手，其龐大體量的支撐結構是想象。

　　高小立：再回到現實主義創作上，我們看似現實題材創作是主流，但真正能反映時代本質、能深入觀眾心靈深處的作品還是太少，也就是缺現實題材的高峰作品。2015年仍然沒有看到反腐題材、商戰題材，有一部現實刑偵題材我認為相當不錯——《刑警隊長》。

　　趙彤：《刑警隊長》是有現實原型和生活底子的，不是刻意好奇、向壁虛構的結果。我國電視劇要提升品質、攀登高峰，不能只求多、快、省，卻把好給 丟了。從上世紀90年代中期，就可以看到“我們已經是電視劇大國，還不是電視劇強國”的判斷。今天，這個判斷依然有效。大，是指數量規模，既包括作品數 量，也包括制作單位和播出機構的數量。強，指的是作品質量和傳播能力。從數量規模型向質量效益型轉變，是我國電視劇從大而弱變為精而強的根本。

　　高小立：最后各自推舉6部2015年度的優秀電視劇。我評出的好劇包括《東北抗日聯軍》《平凡的世界》《嘿，老頭》《刑警隊長》《草帽警察》《瑯琊榜》。

　　趙彤：我心目中的好劇是：《東北抗日聯軍》《歷史永遠銘記》《嘿，老頭》《溫州兩家人》《刑警隊長》《別讓我看見》。