“90后”寫作的興起與文學的新變化

　　最近，大冰、盧思浩、張皓宸、沈煜倫、苑子文、苑子豪等年輕暢銷書作者的新書，在短期內占據了當當、京東等圖書銷售排行榜的半壁江山。而“80后”的張嘉佳更是成為最近的最引人注目的作家。這些人在傳統的純文學領域中幾乎沒有受到任何關注，但他們在“80后”、“90后”的讀者中都引發了相當大的反響。這些以“90后”為主的作者很多都是以篇幅短小、語言幽默與溫和的小感傷相結合的方式來表現日常生活，這些作品有一點像過去的所謂“小小說”。但他們的寫作很接近短小的段子，用一個小故事來表現溫情和感傷的混合復雜的情緒。

　　這些作者的作品受到年輕讀者的歡迎絕非偶然。一方面是生活環境的影響�！�90后”生活在中國發展比較順暢的時候，溫飽有余，受過較好的教育，沒有遭遇大喜大悲，過著庸常的生活，日常生活中失個戀可能就是大事。反觀過去，犧牲、苦難、生活的艱窘都是稀松平常的事。他們的體驗和前幾代人不同，但同樣有許多生活的挑戰。因此寫作是在當下的環境中出現。另一方面則是讀者的需要，這些作者面對的讀者主要是上世紀80年代以后出生的人，他們面臨結婚生子、畢業就業、考試升學，有著人際關系、抗壓能力不足等一系列的困擾，需要有文學作品來給他們更多的撫慰和激勵。

　　與韓寒、郭敬明這些早年成名的“80后”作家相比，張嘉佳等雖然年齡接近，但寫作顯然和他們不同，他們和“90后”的作者的寫作相當接近�！�90后”作家出來較晚，他們經歷了長期的市場磨煉，從寫段子開始，對市場的運作很熟悉，有高度的敏銳性。他們作品中反叛性不強，就是生活的平常性，人物也是不好不壞，有點小感傷、小同情，又有調侃機智，似乎對社會看透了的感覺。沒有大喜大悲，寫的就是生活中戀愛失戀等小波瀾，這也是全球的中產生活的一種常態的表達。這種表達受到了他們的年輕讀者的歡迎。這些“90后”的作品所反映的也是現實的一部分。韓寒、郭敬明接觸現實和“90后”還是有所不同，當時的文學界對這幾位作者有相當的關注。當然韓寒一度寫過一些社會隨筆，但關于他的寫作存在諸多爭議。他們的寫作似乎還引起了不少反彈，這種反彈其實說明他們對文學界本身還是有相當沖擊的。他們所表現的那些生活和表達方式，對于傳統的文學還是構成某種震動的。但今天的新的作家則似乎僅僅存在于一個新的閱讀空間之中，似乎完全和傳統的文學界井水不犯河水，是完全平行發展的。

　　當然他們也是關注現實的，但只能說是關注社會、關注現實的路徑不同，無法評論誰好誰壞。但這些作者已經和傳統的純文學領域完全隔離開來，是獨立發展的。有人就此說到純文學不存在了，這顯然是不合乎實際的。文學隨著上世紀90年代市場經濟的發展產生分化，一部分是純文學，另一部分是通俗文學。90年代末到21世紀初期間又產生了網絡文學，目前這三部分是平行發展。莫言、劉震云、蘇童等都在寫作，純文學仍然是很龐大的一塊，2012年中國作家莫言還獲得了諾貝爾文學獎，很明顯“純文學不存在”是一種很沒邏輯的說法。但“90后”以及以張嘉佳為代表的一些“80后”作家的作品都和純文學關系不大，這也是客觀存在的情況。我們可以看到，對于這些年輕的暢銷書作家，主流文學界和批評家們很少發聲。因為在以往的文學界，純文學作家和文學批評家是一體的，而現今文學的分化已經很明顯了。包括青春文學在內的類型文學，擁有了一大批讀者群，還有網絡文學，大家都是平行發展的，相互也不關心了。當下這些年輕暢銷書作家寫的短小故事和段子，跟傳統文學的結構模式不一樣，沒什么可比性，而且傳統的純文學在“90后”當中也沒什么影響力。

　　現在看來，雖然當下的“90后”作家和純文學沒有多少關系。但日后會有“90后”純文學作家的出現�，F在的“90后”寫作能否成為經典也要看時間的檢驗，我們不能很著急地說是否有價值，隨著時間的推移，這個年代一定會沉淀下來一些東西。誰能脫穎而出，哪部作品能夠流傳千古，還要時間和歷史去檢驗。比如金庸的武俠小說就是很典型的例子�！　∮行┤擞纱岁P心純文學的未來命運。所謂純文學指的是小眾的、復雜的、對人性進行深入挖掘，有著非常長的文學傳統，尤其是20世紀現代主義興起以后，逐漸發展完備的技巧和文學運作方式。畢竟純文學還是有小眾的、但相對很穩定的讀者。讀者有需求，我們的社會對純文學的發展也有很多關注，還是會有一小部分作者在這方面延續純文學寫作的路徑。西方純文學出版一直很小眾，但保持著很好的延續性。中國將來也很可能向這樣的形態發展。中國的網絡文學是全球最發達的，創造了西方不能比的獨特的范例，這一部分的發展值得社會高度關切。但紙面出版結構和西方差不多，純文學占一小塊，但很穩定。通俗或類型文學占一大塊，也會穩定發展。類型文學現在也取得了相當的成就，比如科幻小說《三體》就獲得了雨果獎。應該說是各有讀者，各有發展空間，各有自己的出版和運作的路徑。