2015文學小年 社科院白燁：有很多可喜的變化

　　2015年將終，盤點過去一年文學界的成就，許多人發現，這一年并非豐收的一年，相比2014年的群星璀璨，不論是名家也好，名作也好，2015年似乎暗淡得多。

　　新舊交替之際，本報采訪了中國社科院文學研究所研究員白燁，總結這一年文學中的得與失。他說，“2015年，確實不能算是一個文學大年，但是從另外一面來說，也不能算是歉收。過去的這一年，有很多可喜的變化，比如文學對于現實的觀照越來越密切，同時，也有一些遺憾，比如文學創作中扛大梁的，依舊以50后、60后的作家為主，更年輕的70后、80后的作家們，有足夠影響力的力作還不夠”。

　　多維透視下的長篇小說

　　市場時代，長篇小說早已成為文學創作中最受矚目的題材。長篇創作的快速發展也逐漸讓它成為評價文學最重要的標志之一。

　　但是，創作的繁榮并不和質量有直接的關系，白燁說，“近幾年，長篇小說每年會有數千部的產量，令人目不暇接。但在數量眾多的長篇小說中，讓人讀來眼睛一亮，讀后不能釋懷的，有如沙里淘金，難得一見。當然，如果把眼光聚焦于以實力派作家為主的嚴肅文學類長篇小說領域，則會看到另一種景象，讀出另一種感受。許多實力派作家，不僅把自己的創作精力主要投注于長篇小說，而且充分調動自己的生活積累與藝術儲備，在新的創作中，既期望在描述生活上有所拓展，又力求在藝術表現上有所變化。因了這種緣由，2015年的長篇小說，就有了可看的亮點與可說的話題�！�

　　相對于2014年，2015年中有影響力的作品顯然要少得多，白燁說，“明年年初可能會有一批作品出來，但是過去的這一年中名家力作確實不多，這一方面沒有太多的亮點，不少人覺得2015年不是一個文學大年，確實如此，但不是豐收年，也并非歉收，比如王安憶、周大新、東西等都有不錯的作品問世，總體面貌上，延續著2014年的情況，同時又有新的變化�！�

　　2015年的新變化究竟在哪里？白燁說“如果要以提煉關鍵詞的方式來描述年度長篇小說的新風貌，我認為‘多維透視’應該最為貼當�！�多維透視’主要體現于作家面對變動不居的現實生活，不僅眼睛向內，視點下沉，而且看取生活的維度與開掘生活的力度，都各有千秋。在此基礎上，作家們相應地在小說表現方式上追求“個性表達”，在個人化敘事中講述中國故事，并力求別有新聲，自出機杼�！�

　　鄉土退后現實前進

　　一直以來，鄉土文學都是當代文學中的重鎮，但是在整個社會大變革的2015年，更多的現實問題成為作家們關注的重點。

　　白燁說，“以往年來說，鄉土文學往往是比較多的，今年則不然，現實題材比較突出，鄉土文學稍有落后，其中王華的《花村》、東西的《篡改的命》比較突出。至于現實題材更多的原因，一方面作家們在今天正在更多地直面現實，另一方面，也和過去一年中社會中的諸多大的變化有關，比如反腐、改革等問題。而且即便是一些傳統題材，本身也有了更多新的東西。比如周大新的《曲終人在》，這部作品與‘反腐’不無關系，卻又遠遠超越了‘反腐’本身。作品里的主人公歐陽萬彤是從基層干部一步步升到省長高位的。但這個過程卻危機四伏，充滿兇險，環繞他的賄賂方式無奇不有，行賄者也此起彼伏，令人防不勝防、難以抵擋。這個人物形象，在當代小說的人物畫廊里，有其正向的獨特性，也有其藝術的典型性。它告訴人們，即使是涉及‘反腐’，觸及‘官場’，也可以花樣翻新，也可以獨辟蹊徑，小說讀起來讓人拍案叫絕，關鍵在于作者對現實生活的深入研究與細切體味，對時代新人的充分認識與獨到把握�！�

　　人們的命運永遠都無法和時代割裂，白燁說，“比如劉慶邦的《黑白男女》，看起來是寫礦難造成的種種后果，實際上寫災難無端降臨之后，普通人的自我療傷和自我奮起。作品通過身患癌癥的周天杰、失去丈夫的衛君梅和渾渾噩噩的鄭寶蘭等人各自不同的人生沉浮，既寫出了他們在災難之后的命運抗爭和精神成長，又由這些人物的走向自強和相互砥礪，寫出了絕望中的希望，冷酷中的溫暖，揭示了友善的人情對于紛亂人際的內在黏連、良善的人性對于艱難人生的暗中支撐。在2015年的作品中，也很值得關注”。

　　小人物映照大時代

　　這是一個大變革的時代，但是大時代的文學，并不一定非要宏大敘事，恰恰那些普通人的命運，往往更能映照大時代中不為人重視的一面。

　　白燁說，“2015年的長篇小說中，寫小人物的不在少數，其中比較耀眼的，比如遲子建的《群山之巔》和陳彥的《裝臺》。遲子建的《群山之巔》，由辛開溜、辛七雜、辛欣來三代，串接起‘龍盞鎮’的蕓蕓眾生。作品在充滿懸疑色彩的故事敘述中，細切描述一個個小人物迥然不同的獨特性情，又在相互勾連的命運交織中，大筆書寫家人、親人與鄉人之間的愛與被愛，逃亡與復仇，以及詭異與未知。以奇異的人物，抒寫變異的人性、吊詭的人生，似乎是遲子建的拿手好戲。但小說中的每一個人都懷揣著受傷的心，覓尋愛的幽暗之火，努力活出人的尊嚴，這把人心里和人世間潛藏著的‘溫暖和愛意’表露無遺�！�

　　人性，永遠都是文學不變的主題，白燁說，“如何挖掘人的精神世界、表現人格的魅力，對于作家來說，永遠都是不過時的東西。比如這一年出版的陳彥的《裝臺》，主要寫裝置舞臺的裝臺人刁順子，這個步履維艱、自顧不暇的裝臺人，雖然自己承受著種種苦難，忍受著種種傷痛，卻還以自己的瘦弱之軀和微薄之力，幫襯著一起裝臺的兄弟們，關照著他所遇到的不幸的女人，寫出了小人物的自持而不自流，自尊而不自卑，自強而不自餒，從而使得這個小人物，有了自己的脫俗的精神內力和不凡的人格光彩�！�

　　如果說《群山之巔》和《裝臺》中的人物，普通的讀者們可能還會覺得有些遙遠的話，那么都市情感題材中的人們，則更多是年輕人們身邊的蕓蕓眾生，白燁說，“都市情感在當下城市題材寫作中最為常見，但也有一些作品，能夠在這一俗常的生活領域中發現新的景觀，翻新出了新的意趣，比如張者的《桃夭》、弋舟的《我們的踟躕》等等�！�

　　年輕作家還需要沉淀

　　在整個文學的創作中，“文學的新力量”總是引人關注的話題，但很顯然，很多年來，新力量的成長并不如意，迄今為止，文學世界最重要的作家，還是那些熟悉的名字。

　　白燁說，“新銳作家的作品中，有影響力的力作，還是比較少的，這無疑是一個缺憾，特別是在長篇中，尤其如此�！�

　　“出名要趁早”，事實上，70后、80后的作家們許多都已過而立、不惑，早該到了創作的成熟時代，但為什么卻很少有能夠和上一輩作家真正比肩的創作者呢？白燁說，“從根子上來說，可能還是生活積累和藝術準備的問題。跟前輩們比，70后、80后的作家們儲備還不夠。他們大多生長于改革開放的年代，可以說也正是當代變化最大的時代，但畢竟從物質、精神等各方面來說，都比較豐富，而且社會發展平穩，沒有經歷過前輩們經歷的那些動蕩和苦難的時代。因此，成熟的時間可能就會晚一些。他們并非沒有積累，但是不論是人生的閱歷，還是對生活的感悟，都還差一些，一部長篇之后，往往就有掏空的感覺，需要一段時間的沉淀。當然，還有一個原因，就是市場的問題，年輕一代出名的作家比較少，出版上就會有一些困難。本來創作的數量就比較少，再加上影響力還沒有建立起來，出版上再遇到一些問題，讀者能夠看到的就更少了�！�

　　寫作需要天分，也需要時間的沉淀，白燁說，“一個創作者，要有東西可寫，畢竟還是需要一定的閱歷，創作者對生活、對生命的感悟和沉淀不夠，往往很難寫出非常優秀的作品。我想，未來70后的作家會慢慢趕上來，他們的經歷閱歷都足夠，而且多數人鐘情于嚴肅文學的創作，只要再有一定的沉淀和感悟，或許就會有許多優秀的作家和作品出來。而80后則又有不同，80后的一個典型的現象就是，創作者在分化，并不像以前的作家那樣，他們的興趣更加廣泛，平臺也更多，有人可能就去從事影視創作，也有人會投入到網絡文學的創作中，這種分化和當代社會的多元化有關，并非壞事，對他們的評價，當然也不能再按照以前那種標準，應該有新的方式去看待他們”。

　　北京晨報記者 周懷宗