劇本推介會 網絡文學吸引創作者目光

　　以 往兩屆的推介會現場，常見創作者抱著一疊劇本大綱，滿場尋找影視公司的工作人員，筆者在活動現場時間長了，也曾被影視公司誤會成編劇，這顯然為雙方的尋找 和溝通帶來一些障礙。今年推介會到了第三年，正是從最初的探索階段慢慢走向成熟的時刻，這個成熟不是單純參與活動的劇本數量和編劇數量的增加，規�；蛘箙^ 的擴大，而是從重在展示“櫥窗”功能向實際劇本投入使用的產業運營方向轉變，讓平臺變成文藝產業種起連接作用的重要一環。這背后是對文藝生產邏輯的整理。

　　劇 本推介會最初的設想是希望替有創作才華和成型作品的草根編劇創造機會，他們絕大多數不是從事電影電視等藝術行業的專業編劇，一方面他們手中有創作完成的劇 本，另一方面卻缺少機會與大型的影視公司接觸和溝通。建立一個平臺，讓好劇本有機會被藝術機構發現，是劇本推介會的首要目的也是基本功能。在前兩屆的劇本 推介會上，有不少電影、電視、話劇、戲曲作品被藝術市場看中，有些電影甚至已經立項，有些話劇已經演出。第二屆推介會重點加強了版權法律方面的咨詢服務， 對于不熟悉業內行情的創作者來說，提供法律援助的重要性不言而喻。

　　這種方式確實能夠讓伯樂發現千里馬，千里馬卻沒那么容易找到伯樂。這次推 介會上開始有展臺設計，對于影視及藝術單位來說，是個為創作者展示自身內容和文化理念的宣傳機會，其中有實力、有誠意的自然會吸引最多的原創作者自薦，對 于創作者來說，他們能夠分門別類地尋找到自己希望合作的機構，并逐一對每個機構的不同特點和合作方式進行了解，雙方可以就劇本內容現場探討。這對于雙方來 說，即使最終沒能簽約，仍舊讓創作者明晰了市場方向和劇本制作流程，也讓藝術機構收集到了劇本創作者的后備資源，日后有機會進行其他項目的合作也未可知。

　　而 這次推介會邀請了不少文學出版機構加入，如占據網絡文學創作超過半壁江山的閱文集旗下擁有起點中文網、創世中文網、小說閱讀網、瀟湘書院、紅袖添香、云起 書院、QQ閱讀、中智博文、華文天下等大規模的網絡文學創作網站。從文學出版機構本身性質看，似乎絲毫不缺乏優秀的內容和有影視改編潛質的文本，然而我們 都知道影視改編中很重要的一環就是原著小說的出版，這對于劇本的版權至關重要。更加被忽視的一點就是創作者的作品雖然優秀，但因為缺乏客觀的讀者反饋而容 易讓影視生產方信心不足。

　　而IP之所以產生，正是因為在創作的過程中即產生了讀者的反饋，而這些劇本在創作時并沒有渠道可以得到反饋，這也 是影視公司在簽約時顧慮大眾是否能夠接受。而出版公司對于劇本的版權開發恰好能夠彌補這方面的不足， 不少出版機構都有一系列版權開發計劃，對于文字作品對應的影視作品、游戲、話劇等開發都有相應的周邊配套內容，也可以通過文字與大眾見面的方式測試市場反 應，形成一個完整而規范的產業運作。

　　從最初的劇本推薦會是一種任君挑選的劇本展覽會，而如今的一系列改變，已經讓“推介”從提供平臺變為了劇本生產時必不可少的一環，讓單向的展示變成了雙向和選擇與了解，也是推介會從推薦的“推”到介入的“介”的變化。