專家擔憂國產電影審美下沉：娛樂化戲謔化草根化

　　在文化發展大潮中，在互聯網經濟推動下，中國電影呈現出一派生機，成為中國各文化領域中市場化程度最高、開放程度最大、發展速度最快、影響最突出的行業，不僅為廣大民眾提供了豐富的精神產品，而且也成為正面參與全球電影文化競爭的中國文化軟實力的重要力量。

　　新生代集體亮相

　　2015年的中國電影最突出的特點就是，在多代電影人努力下，吐故納新，出現了能夠挑起中國電影發展大梁、成為國產電影中堅的電影新生代力量。如果說，當初年輕的寧浩、陸川等人還是中國電影的黑馬的話，那么到了2015年，新生代就已經不再是作為黑馬而是作為一代電影人集體出現在中國電影舞臺中央�！都屣瀭b》《大圣歸來》《夏洛特煩惱》《滾蛋吧！腫瘤君》等一批現象級電影，幾乎都是青年導演的作品。一大批新導演，不是導演的導演，甚至不是電影人的導演在電影行業風生水起。據統計，2015年10月以前上映的該年度有一定票房規模的國產電影中，新生代導演的作品超過70部，占比近70%；他們創作的影片在國產電影的票房中占比也超過了50%。70后、80后新生代導演已經不再是中國電影的突擊隊，而是中國電影的生力軍甚至是主力軍了。

　　新觀眾和新媒介

　　“新力量”在2015年的應運而生并非偶然。第一，新觀眾催生了電影新力量。最近三五年，觀眾規模的擴大和觀眾結構的變化對中國電影產生了重要影響。中國電影市場從中心城市、大城市擴展到了二、三線甚至四線城市。這種半徑的擴大，在很大程度上改變了過去10多年來由當時的主流電影消費人群——城市白領所主導的電影趣味。觀眾群的下沉，導致審美趣味的下沉，在促進電影更加娛樂化、通俗化、大眾化的同時，也催生了適應這種變化的新電影人的出現；第二，新媒介造就了電影新力量。經過20年發展，與互聯網一起成長的一代人開始成為中國電影市場的主力消費人群，也就是所謂“網生代”登場了�；ヂ摼W這種相比傳統媒介更加平等、更加自由的文化載體為電影新力量帶來了完全不同的質素�；ヂ摼W企業全面進入電影行業，互聯網用戶、互聯網IP、互聯網營銷、互聯網那種網狀黏合的特點，促成了那些能夠具備互聯網基因的電影新力量的迅速崛起；第三，新電影人創造了新力量。相比過去的電影導演，這批新電影人大多是伴隨著互聯網和新媒體成長起來的一代，他們不僅愿意、善于接受新的電影觀念、電影技術、電影手法，而且更重要的是他們是在好萊塢電影、全球商業電影和當代流行文化的熏陶下進入電影領域的，甚至也是在電子游戲、網絡文學、網劇的影響下進入電影領域的。他們所具備的電影觀念與觀眾的電影需求之間達成了最大程度的契合。

　　新力量使得電影美學發生了改變，經典敘事、經典類型、經典形象遭遇到越來越多的碎片化、偶像化、IP化元素的挑戰和顛覆，類型由于其開放性和靈活性變得更加自由；電影語法甚至也在變，跳躍性、快節奏、爆發力、假定性、夸張性、時空穿越等等，讓傳統的線性語法顯得越來越老態龍鐘。

　　中國電影新力量對國產電影市場競爭力的提高、對以互聯網為中心的媒介和文化產業的整合、對小康社會文化消費需求的滿足，應該說既體現了社會發展的某種規律，也體現了中國電影產業市場化改革所取得的成就。在一定程度上說，中國電影市場能夠成為世界電影的奇跡，能夠在全球電影市場中占有舉足輕重的地位，與中國電影新力量的崛起是息息相關的。

　　新問題不可忽視

　　與此同時，我們也應該看到，中國電影的新力量一方面浩浩蕩蕩奔來眼底，另一方面大雨傾盆、泥沙俱下。當新力量帶著市場化改革的生猛和腥味撲面而來的時候，當新的觀眾、新的媒介、新的電影人，共同使中國電影更加“接地氣”——其實就是更加接近主力的電影觀眾群體的消費需要、心理特點、文化認同、審美趣味的時候，這也必然會帶來某些國產電影更加娛樂化、戲謔化、草根化的“輕電影”品性，這種自覺的“審美下沉”、去高雅性、去嚴肅性的現象，體現了新力量在某些方面的先天匱乏和后天不足，受到了一些觀眾和評論者的批評。年輕的電影人在浮躁的社會環境、膨脹的商業資本、迷亂的倫理環境和動蕩而弱小的電影工業的影響下，有時難免失去平衡，呈現出種種創作上的局限和誤區。

　　期待新的高峰

　　但是，電影發展中的問題必須堅持用發展的方法去解決。事實上，隨著產業和觀眾的逐漸成熟，2015年的中國電影不僅出現了《捉妖記》《大圣歸來》《滾蛋吧！腫瘤君》《破風》《戰狼》等一批藝術質量、文化品位、市場效果相對統一并得到觀眾和專家認可的代表性作品，而且也出現了《烈日灼心》《十二公民》《喜馬拉雅天梯》等一批風格獨特、形態多樣的藝術電影和紀錄電影，國產電影不僅在全年預計430億元左右的票房總量中占據了份額優勢，更重要的是人們看到了中國從電影大國走向電影強國的勢頭：中國電影不僅在已經過去的“黃金十年”創造了市場奇跡，更重要的是中國電影正在進入新的“黃金十年”，有可能創造出新的電影高原甚至文化高峰。

　　中國是一個經濟大國，很多人已經具備足夠的經濟能力來消費電影，但中國畢竟還是一個剛剛脫貧的正在全面建成小康社會的國家，社會差異、社會矛盾還很突出，特別是百多年來經歷了戰爭動亂、政治動蕩和社會轉型，導致人道啟蒙、人文教育、審美教養遠遠沒有完成。因此，民眾既有獲得娛樂享受的需要，同樣也有獲得人文價值觀塑造和審美凈化的必要。電影新力量如何借助市場的繁榮，在尊重觀眾的選擇和需求的同時，提升電影作品的文化含量、審美品質，在多樣化的電影創作生產中推出具有歷史深度、人性深度、審美深度的藝術佳作，必然會成為未來的使命和考驗。我們應該相信，隨著新力量的發展和成熟，中國電影的未來不僅會是電影市場的“黃金新十年”，也將是可能產生傳世之作的電影文化的“黃金新十年”。

　　(作者尹 鴻 為清華大學影視傳播研究中心主任)