只有跨時代的作家才能彌合網絡文學與純文學

　　中國作家協會12月17日正式成立網絡文學委員會，引起廣泛關注。在日前舉辦的一場讀書沙龍上，網絡作家唐家三少說：“通俗文學的銷量哪怕是嚴肅文學的100倍，它也永遠無法取代嚴肅文學的作用�！痹诰W絡文學與純文學之爭已經成為陳年舊事的時候，這樣的說法是真正了解了文學功用的多樣化后發出的。

　　在網絡文學最初顯示生機的時候，嚴肅文學界對網絡文學抱有近乎冷漠的粗暴對待，這也導致后來崛起的網絡作家對嚴肅文學也不屑一顧。網絡文學借互聯網生活這個大勢，到今天已經成為公眾娛樂生活的主流：網絡作家開始加入中國作協，傳統文學報刊把網絡文學納入了評價體系，眾多的嚴肅文學作家也紛紛觸網，甚至開始嘗試網絡寫作。

　　兩個寫作群體的“敵意”已經消弭于無形�！艾F在的網絡文學99.99%都是垃圾”這樣的激烈批評也再難聽到。出現這種情形，原因很簡單，就是兩大寫作群體忽然間發現，他們之間根本不存在直接的競爭：嚴肅作家創作的文學作品，網絡作家寫不來，網絡作家所撰寫的超長篇小說，傳統作家也做不了。況且，兩者的文學觀念、文學審美、創作方式等都有巨大的差別，無法用一根標桿去衡量。

　　其實，嚴肅文學更有理由成為當下大眾的消費主流。我們曾經擁有過這樣的時期，從王蒙、張賢亮、劉心武、蔣子龍，到路遙、賈平凹、莫言、陳忠實……他們的作品一紙風行，為影視提供著源源不斷的改編靈感。在長達三四十年的時間里，嚴肅文學為人們提供著精神撫慰，幫助人們去釋放情感、表達自己，那時候人們對文學的依賴一點兒也不輸現在爭著給網絡作家打賞的粉絲。

　　網絡文學是個獨特的現象，同在互聯網時代，只有中國有網絡文學這個說法。正是因為嚴肅文學的不在場，為新的寫作形式提供了空間。嚴肅文學的創作群體萎縮導致寫純文學作品的作家減少，又使讀者大面積流失。讀者不再關注嚴肅文學，是因為他們在娛樂層面有了更多的選擇，也因為嚴肅文學不能再像以前那樣給予讀者更多的精神指引。

　　上世紀90年代中后期，嚴肅文學出現斷崖式的跌落，陷入久久的沉寂。有人曾將嚴肅文學的失落，歸結于讀者不再喜愛閱讀，網絡文學的走紅恰恰反駁了這個觀點。不是讀者不愛閱讀，而是需要閱讀的內容、平臺都要滿足讀者的需求。尤其是在內容方面，80年代那種百家爭鳴式的寫作誕生了無數優秀的作品，制造了嚴肅文學最后一輪輝煌�，F在的純文學作品仿佛仍然沉浸在對那時的追憶中，無法擺脫既有的寫作意識，經驗反倒成了桎梏。

　　“文學已死”“文學沒有找到繼承人”這是對嚴肅文學極其悲觀的看法。但即便是在碎片化的移動互聯網時代，仍有大量堅持純文學創作的人，只是他們暫時沒有適應時代的變化。只有跨時代的作家才能把文學與市場完美地結合在一起，這對年輕寫作群體是很大的考驗。如果優秀的網絡作家突然有了嚴肅的文學意識，轉行到嚴肅文學創作，或可催生有新意的作品。只是，日更新幾千字上萬字的網絡作家，還是讓人擔心“寫傷了”，沒法再寫出具有較高文學濃度的小說。

　　所以，嚴肅文學成為大眾消費主流目前只能是一個美好的盼望，文學市場在很長一段時間內，仍然會被“產品化”的商業文學所壟斷。嚴肅文學依然還會繼續小眾下去，但我相信總會有文學天才在某一天不期而至�！�(韓浩月)