一曲《白毛女》 昂揚“中國夢”

　　12月15日，北京已進入寒冬，但在中國劇院的劇場內，卻洋溢著春天般的溫暖。歌劇《白毛女》復排巡演以來，回到北京，在這里舉行首場演出。劇場外北風呼嘯，一票難求，劇場內歡聲笑語，觀眾們都在期待這出經典劇目的上演。此次復排的歌劇《白毛女》，自11月6日在延安首演后，在山西、河北、廣東、湖南、浙江、上海、山東、吉林等地巡演，所到之處，受到廣大觀眾的熱烈歡迎，此次回到北京壓軸演出，更是受到文藝界與社會各界的廣泛關注。

　　70年前，在毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神的指引下，誕生了歌劇《白毛女》；70年后，在習近平總書記文藝工作座談會重要講話發表一周年之際，歌劇《白毛女》復排和3D舞臺藝術片拍攝，以及全國巡演等一系列活動，成為文藝界的一件盛事。開展歌劇《白毛女》首演70周年紀念活動，是文化部貫徹落實習近平總書記重要講話精神和《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》的具體舉措，旨在發揚優秀傳統，弘揚經典作品，引領創作方向，培養藝術新人。

　　此次復排《白毛女》由原作者賀敬之親自為劇本把關；歌劇表演藝術家郭蘭英、王昆和解放軍藝術學院原政委喬佩娟擔任藝術顧問；解放軍藝術學院院長彭麗媛教授擔任藝術指導；國家話劇院一級導演張奇虹和北京電影學院教授侯克明分別擔任舞臺劇和3D舞臺藝術片導演；中國交響樂團團長、作曲家關峽擔任音樂總監；“喜兒”和“大春”分別由雷佳、張英席等出演。

　　在熟悉的“北風吹”的旋律中，歌劇《白毛女》徐徐拉開帷幕，又將我們帶到了中國人民受苦受難的那個年代：1940年，在河北北部一個山村，村干部和村民都說曾在廟里看到過“白毛仙姑”，要他們每月初一、十五上供。于是區干部帶人夜里到奶奶廟捉鬼，終于逮住了這個“白毛仙姑”，經審問才知道，“白毛仙姑”原來是一個貧苦人家的女兒，被村中的惡霸地主以討債為名逼死父親，搶掠回家，后來地主要續娶新人，想陰謀害死她。她逃到深山一住多年，因缺鹽全身發白。她常到奶奶廟去偷貢品，被村人看見，稱為“白毛仙姑”。區干部告訴“白毛仙姑”，世道變了，將她從山洞中解救出來……

　　這個當年流傳于晉察冀邊區的傳說，由延安魯藝改編為歌劇《白毛女》。1945年4月，在中共七大召開期間，《白毛女》在延安公演，觀眾中有毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德、陳毅等中央首長，因為戲票緊俏，陳賡將軍是坐在窗臺上看完演出的。首場公演盛況空前，一時間延安到處飛揚著“北風吹”、“扎紅頭繩”等曲調。

　　歌劇《白毛女》的成功，既與故事的傳奇性有關，更主要的是延安魯藝創作集體的藝術創造。1942年毛澤東發表《在延安文藝座談會上的講話》之后，文藝“為人民”成為文藝界的核心命題，魯藝創作集體中從周揚、張庚等組織者到賀敬之、丁毅、馬可、張魯等具體創作者，都認可并信奉這一藝術理想，并將之作為創作《白毛女》的藝術追求。他們將來源于生活的“白毛仙姑”的故事，進行藝術上的構思、提煉與升華，賦予了這一故事新的主題與新的藝術形式，使之煥發出巨大的生命力�！芭f社會將人逼成鬼，新社會將鬼變成人”這一全新主題的提煉，使這個現實生活中的具體事件，成為一個能反映時代變化本質的“中國故事”。在藝術形式上，歌劇《白毛女》也是一種全新的嘗試�！靶赂鑴　辈煌�于西洋歌劇，也不同于中國的民間戲曲，是魯藝創作團隊在秧歌劇基礎上的一種新創造，也是歌劇民族化與戲曲現代化相互融合的一種新探索。

　　《白毛女》作為我國民族歌劇的開山之作，是中國歌劇史上具有里程碑意義的經典作品。70年來，《白毛女》被改編成京劇、芭蕾舞、電影等多種藝術形式，演遍祖國大江南北和海內外，藝術魅力歷久彌新，至今仍具有旺盛的生命力和感染力。

　　新時期復排歌劇《白毛女》并進行廣泛傳播，無疑具有很強的現實性，不少文藝界專家認為，這是以實際行動貫徹落實習近平總書記重要講話和《意見》精神，落實中央繁榮發展社會主義文藝推進會精神的一個有力舉措。針對當前文藝創作中存在的有數量缺質量、有“高原”缺“高峰”等現象，充分發揮《白毛女》在創作觀念與創作方法上的導向作用，對于引導文藝工作者深入生活、扎根人民，創作生產更多無愧于時代、無愧于人民的優秀作品，有著多方面重要意義。

　　新版《白毛女》以“守本創新”為原則，更加強調回歸歌劇藝術本體，突出音樂性、歌唱性和旋律性�！摆w大叔講紅軍”、“穆仁智強搶喜兒”等幾場戲中，把以前的對白和臺詞改成了唱段，增強了歌劇的感染力；“喜兒和大春在山洞相逢”一場，恢復了兩人的二重唱，聲情并茂，催人淚下，生動地表現了“舊社會把人逼成鬼，新社會把鬼變成人”這一深刻主題。在最后的大合唱“太陽出來了”的激昂歌聲中，觀眾的情緒達到高潮，掌聲、叫好聲此起彼伏。演出結束后，全場觀眾起立熱烈鼓掌。

　　在現場觀看演出的觀眾中，既有年過花甲的老人，又有天真爛漫的兒童，也有朝氣蓬勃的青年人；既有不同部門的領導同志，又有專家學者，也有普通觀眾。在觀眾席上，我們還看到了郭蘭英的身影，她是第二代“喜兒”的扮演者，也是此次復排的藝術顧問。從觀眾們的熱烈掌聲中，大家強烈感受到《白毛女》作為經典的魅力，也可以看到此次復排的巨大成功。很多人認為，一曲“白毛女”，傳唱70年，老年人從中可以看到中華民族過去的苦難，青年人從中可以看到今日生活的來之不易。不少文藝界人士談到，《白毛女》是舊時代中國故事的生動詮釋，今天的中國正行走在實現民族偉大復興中國夢的歷史進程中，繼承《白毛女》的創作精神與創作道路，堅持以人民為中心的創作導向，才能在新時代講述新的中國故事，勇攀人民文藝的新高峰。