新版歌劇《白毛女》山東精彩上演“有民族性的作品最具生命力”

《白毛女》濟南演出劇照。陳 曦 攝

　　今年是民族歌劇《白毛女》在延安首演70周年。11月6日，由文化部主辦的歌劇《白毛女》全國巡演活動在延安啟動，之后在太原、石家莊、廣州等多地巡演。12月8日晚，該劇來到山東濟南，在省會大劇院精彩亮相。

　　山東省委書記姜異康對《白毛女》全體演職人員來濟巡演表示歡迎。他說，《白毛女》是中國歌劇史上一部里程碑式的作品，是中國近代文化史上不朽的經典。文化部組織復排歌劇《白毛女》并在全國進行巡演，使這部經典作品更加升華、更加完美，具有新的時代元素，這是貫徹落實習近平總書記在文藝工作座談會上重要講話精神和《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》的豐碩成果和重要舉措，有利于弘揚經典作品，培育和踐行社會主義核心價值觀，充分發揮優秀藝術作品引領風尚、教育人民、服務社會的作用，傳承中華民族優秀傳統文化，進一步推動文化藝術領域的創新發展。當前，山東正在深入貫徹落實黨的十八大和十八屆歷次全會精神，著力建設社會主義核心價值體系，努力開創各項工作新局面。相信通過《白毛女》在山東的巡演，必將進一步推動習近平總書記重要講話、重要批示精神的落實，進一步豐富人民群眾文化生活，傳遞積極向上的正能量，激勵我們為奮力開創經濟文化強省建設新局面、實現中華民族偉大復興的中國夢作出積極貢獻。

　　喚醒人們的“經典記憶”

　　“北風那個吹，雪花那個飄……”當經典的旋律響起，“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”的故事娓娓展開，觀眾無不被舞臺上的精彩演繹打動。楊白勞被地主黃世仁逼死，喜兒在地主家蒙冤受辱，參加八路的王大春與喜兒山洞重逢……隨著情節的層層推進，觀眾的眼眶一次次濕潤，掌聲也一次比一次熱烈。

　　當晚，山東省會大劇院歌劇廳1800余座位座無虛席，體現了濟南觀眾對歌劇《白毛女》的認可與厚愛。

　　“白毛女是發生在北方的故事，采用了大量北方民間音樂元素，山東觀眾接受起來不難�！庇^眾席中，63歲的劉士英曾在文藝宣傳隊中演過小呂劇、小歌劇，“我們這個年紀的人，對電影、芭蕾、歌劇版《白毛女》印象都十分深刻，這么多年過去了，再聽到‘老天殺人不眨眼’這些唱段，我還是止不住流下淚來�！�

　　“不管對哪一代人，經典永遠都不會過時�！栋酌�女》在我印象中不像西洋歌劇那樣陽春白雪，它有濃厚的現實元素，像我們很多青年觀眾對過去的生活了解不多，但對于舞臺上的表演、演唱，仍沒有感到疏離�！庇^眾李菁說。

　　千錘百煉感動觀眾

　　作為毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》公開發表后，由延安魯藝創排的中國第一部新歌劇，《白毛女》將西方歌劇藝術與中國革命歷史題材巧妙融合，在歌劇中國化的道路上作出了可喜的探索。

　　舞臺上，無論取材自河北民歌《小白菜》的“北風吹”，還是取材自山西民歌《撿麥穗》的“十里風雪”“扎頭繩”，都合情合理地與人物形象及故事情節融合，其廣采中國北方民間音樂曲調、吸收戲曲音樂表現手法的創作模式，為觀眾留下了深刻印象。而經過嚴格設計、改編的樂隊合奏及演員合唱、二重唱等新音樂手段的應用，也體現著劇組對劇目的精雕細琢。

　　為達到傳承經典劇目、培養優秀人才的目的，歌劇《白毛女》起用雷佳、蔣寧擔任“喜兒”的A、B角；張英席、毋攀擔任“大春”的A、B角，先后5次內部合成演出，劇本修改10余稿。年逾九旬的原作者賀敬之、85歲高齡的第二代“白毛女”郭蘭英等藝術家，或親為劇本把關，或親臨現場示范、指導。

　　“70年前成就的這部歌劇影響深遠，它是集體智慧的結晶，它的誕生、創作過程是藝術‘深入生活、扎根人民’的鮮活體現�！痹谏綎|藝術學院音樂學院院長李云濤看來，無論當年馬可、張魯、劉熾等作曲家走向民間收集音樂元素，還是如今復排過程中主創人員到白毛女原型地的白毛女洞、奶奶廟采風，都體現了創作者對作品千錘百煉的態度�！昂米髌肪褪菑纳�活中來，劇中我們雖然捕捉不到某一個具體的人，但又仿佛身邊的人物都在其中�！崩钤茲�說。

　　有民族性才有生命力

　　舞臺上，當演員們唱起“人家的閨女有花戴”“進他家來幾個月啊”“我不是仇人是親人”等唱段，臺上唱、臺下哼，觀眾無不陶醉其中。也正是這些唱段的廣泛傳唱，讓“民族歌劇”深入人心。

　　從上世紀20年代開先河的兒童歌舞劇《麻雀與小孩》、《小小畫家》，到延安時期的秧歌劇，再到歌劇《白毛女》及其后的《江姐》、《洪湖赤衛隊》……以中國民族音樂為基礎、借鑒西洋音樂創作手法的中國歌劇正不斷發展并被人們廣泛接受。

　　“《白毛女》之所以經典，是因為藝術家在真實原型的基礎上進行了真實的體驗，是充滿感情之作。其復排值得我們思考為誰創作、如何創作的問題�！鄙綎|省文聯副主席、省音協主席張桂林認為，在藝術元素漸趨多元，甚至創作為名利牽引的當下，歌劇《白毛女》撲下身子為人民抒懷的創作熱情，值得文藝界學習。

　　“一部作品的民族性決定了它的歷史性，有民族性的作品最具生命力�！� 山東師范大學音樂學院院長李海鷗表示，歌劇《白毛女》所體現的對民族文化的深刻體察、觀照當下的現實手法等，讓其具有歷史性、藝術性和時代性。

　　“我以前演過‘北風吹’‘扎頭繩’等選段，對這臺歌劇有很深的體驗和感悟�！鄙綎|藝術學院教授王世慧在家門口看到《白毛女》，十分興奮。結合自己多年在學校帶學生的經歷，她坦言，近些年在民族聲樂教學中，存在強調科學性而對民族性缺乏重視的傾向�！拔覀兲珡娬{科學的發聲方法，但在嚴謹性上與老一輩藝術家有不小差距。按這種理念唱同樣的歌曲，可能美感上有所升華，但風格不夠�！蓖跏阑壅J為，兩者有效圓融，才能培養出民族聲樂的優秀傳人，創造出更多《白毛女》一樣的經典。