專家熱議動畫電影《少年師爺之大禹寶藏》——展現中華民族“以和為貴”的精神內涵

　　“江南紹興”對于很多人來說并不陌生，如今，它以“主角”的身份出現在了一部動畫電影《少年師爺之大禹寶藏》中，該片由浙江特立宙動畫出品，通 過紹興小師爺與小伙伴們團結互助、戰勝困難、不懈努力的故事，展現了中華民族“以智取勝、以和為貴”的精神內涵和傳統美德。影片融入了江南水鄉、父子親 情、益智冒險等文化元素和情感主題，既充滿濃郁的地域特色，又具有豐富的文化蘊涵。日前，由浙江特立宙動畫影視有限公司、浙江大學影視與動漫游戲研究中 心、中國電影評論學會、中國電影文學學會劇作理論專業委員會主辦的“講好中國故事、弘揚中國精神、振興中國風動畫——動畫電影《少年師爺之大禹寶藏》研討 會”在浙江紹興舉行，來自全國的30余位專家，從主題立意、風格化探索、品牌打造等多個角度，對該片的藝術追求進行了深入探討；同時，與會者還以民族化追 求為例，就中國風動畫的未來之路提出了各自的思考。

　　師爺是紹興獨有的文人群體，明清時期，紹興籍師爺遍布全國各地大大小小的衙門，有“無紹不成衙”之說，直到今天仍可在大小熒幕上見到其形象。系 列動畫片《少年師爺》別出心裁地塑造出一個機智可愛、仁義勇敢的小師爺形象，以小師爺的成長故事展現中國傳統文化中“正義、善良、智慧”的核心觀念。 2010年至2015年，動畫片《少年師爺》(6部156集)已在央視少兒頻道首播，并在全國上百家電視臺播出，形成了自己的動畫品牌。浙江特立宙動畫影 視有限公司總經理丁立清表示，動畫電影《少年師爺之大禹寶藏》可以看作是《少年師爺》電視動畫品牌的一個延伸，并在其基礎上進行了主題升華，借大禹治水、 大禹寶藏的故事突出了“水”與“和”的理念：水不僅是生命之源，也是中國傳統文化發源和重要的組成部分。自古以來“仁者樂山智者樂水”、“上善若水”等說 法，賦予了水“智”與“德”等文化內涵；大禹“疏而不堵”的治水精髓，也暗合了中國傳統文化中“和”的概念。該片不僅希望傳遞家庭和諧、人與人和諧、人與 自然和諧的觀念，也希望孩子們在感受水文化、“和”文化的同時，引發他們對水資源的愛護與關注。  

　　過去我們一提到動畫的中國風格、民族化，往往想到的是古代服裝、古代題材、古代故事，很少從主題立意的設計上進行更深層次的挖掘。北京電影學院 教授曹小卉認為，《少年師爺之大禹寶藏》中傳遞了中華民族精神里比復仇、武俠、暴力更深刻的內涵，那就是“以和為貴”。這種價值觀的立意，是符合當下時代 需求的。中國電影評論學會會長章柏青認為，該片以少年尋寶中遇到的一個個意外故事，一方面展現了小師爺的智慧與勇敢，另一方面展示了小伙伴們之間相互幫 助、團結一致克服困難的品格。在注重精神層面引導的同時，該片里的場景都是小橋流水的江南景色，實現了環境和人物活動的緊密結合，富有藝術的美感。作家黃 亞洲認為，該片是一部多主題的動畫電影，其中很重要的兩個主題就是“探險、探索”與“兩代人的相互理解”，尤其是在后者的開掘上，將童趣與親子關系的情感 表現得非常充沛。

　　動畫電影如何講好中國故事，《少年師爺之大禹寶藏》可以說在敘事層面進行了創新與探索�！懂敶�電影》主編皇甫宜川認為，該片對大禹治水等經典故 事進行了全新的改編，站在今天的角度去吸收民族優秀文化傳統，尤其是師爺的形象。在傳統的印象中，師爺的形象并非都是正面的，存在不少模糊的地方。但在該 片中，師爺的形象是新穎的，我們既可以看到他身上帶有的傳統文化的東西，又能看到創作者對其職業特點、精神世界的新創造、新突破，使其顯得不再那么保守、 僵化�；矢σ舜ㄕJ為，好萊塢以及歐洲的一些動畫片創作，更多的是遵行經典敘事原則，因為這在某種程度上更適合兒童接受，比如通常情況下，故事里面會設定一 個反派人物，有時加一個中間人物，讓這些人物和英雄對抗，但該片沒有反派，這對講故事來說無疑構成了挑戰。影片驅除了暴力，更多通過偶然性的情節設置挑 戰，引導角色的內心變化、自我超越，同時將這些情節融入到親情、友情，以及人和動物的協作中，深化彼此情感，這在敘事上具有創新性。

　　如何在振興中國風動畫的過程中，繼承和弘揚我們原來已有的中國動畫學派的優良傳統，是一個值得思考的問題。浙江大學教授盤劍認為，中國動畫發展 到今天，經歷了兩個起點和兩次飛躍。一個起點和一次飛躍發生在上世紀50年代中期，那時存在大量的模仿作品，新中國第一部在國際上獲獎的動畫片《烏鴉為什 么是黑的》就是模仿前蘇聯的風格，這極大地刺激了中國動畫人：如果動畫這樣做下去的話，那么中國動畫是沒有出路的。盤劍認為，這個起點和后來中國動畫學派 的誕生，實現中國動畫電影“第一個飛躍”的歷史是客觀存在的，即通過尋找、回歸我們民族動畫的風格、特點，創建中國的動畫學派。如今，我們面臨又一個新的 起點和飛躍，大量的動畫片開始模仿日本和美國的風格，似乎再次回到過去模仿的老路上，這就激勵我們的創作者要重新找回民族動畫的風格和特點，創建新的中國 動畫學派�！渡倌陰煚敗废盗袆赢嬊∏∈沁@次飛躍過程中的重要參與者，盡管還存在一些缺點，但它的創作方向和在整個中國動畫歷史發展過程中的地位或者價值是 不可忽視的。