“粗暴的”徐遠翔與“憤怒的”編劇誰有理？

　　徐遠翔是“攤上大事兒了”。這幾天，這位阿里影業副總裁以燎原之勢燃爆了整個編劇圈。因為一句“給在座的編劇指一生路”的提法，他發表了“阿里影業不會再請專業編劇”以及“IP(淘汰機制下產生的原創故事)＋明星＋概念”的票房收入公式等觀點。涉及到具體的“指路”層面，徐遠翔說將會請貼吧吧主和無數同仁小說作者，最優秀的挑10個組成一個小組，挑幾個人寫故事，以殺人游戲的方式不斷淘汰，最后剩下寫得最好的，給予重金獎勵。

　　副總裁放炮，編劇反彈。眾多大咖編劇對徐遠翔的說辭進行了毫不留情的撻伐，譴責這是攜資本以奴化作家，并宣布會終生拒絕與阿里影業合作，包括董潤年、汪海林、宋方金等都在微博上表示“阿里影業，走好，不送”。

　　“原創與IP相煎何太急”事件至今已經發酵了三天。編劇們余怒猶熾，并以阿里影業去年虧6億元為例斥責對方“智商感人”。在多數網友看來，導火索在于徐遠翔的IP言論動了編劇們的“奶酪”。

　　然而，編劇們的憤怒真的是因為對IP的沖擊既驚又怕嗎？IP對編劇到底有沒有沖擊？如果沒有，他們的憤怒到底源自何處？

　　IP真動了一線編劇的“奶酪”？

　　徐遠翔選擇把“窗戶紙”捅破，赤裸裸地讓編劇們看到劇本創作產業鏈的殘酷，并自以為給他們“指出了一條生路”。然而，他只說對了一半。IP對于編劇的沖擊問題，不可一概而論。據了解，一線編劇未來10年的檔期都能排滿，不管是影視公司，還是電視臺，都不可否認一線編劇的原創能力。

　　有趣的是，雖然與自身利益關系不大，在這些一線大咖編劇中，對于徐遠翔的論點也依然分成了兩個陣營：《老炮兒》的編劇董潤年認為，將貼吧吧主和無數同仁小說作者圈養在一起廝殺，這不叫創作，叫養蠱，創作從根本上關乎的是人心，不是金錢。

　　而《闖關東》的編劇高滿堂則對只顧維權、不事寫作的編劇提出了批評，認為部分編劇熱衷于在網上與人計較，靜不下心寫東西，結果幾年也出不了好作品，建議大家“亮出真本事，終結原創與IP之爭”。

　　除了一線編劇外，IP對于新編劇也是沒有任何關系的。因為新編劇入行都是接改編的劇本，而IP的瘋狂恰恰是給了新編劇更多的機會。只不過，徐遠翔此言一出，免不了有很多網絡寫手正翹首以盼被出資方“圈養”，而這在眾多編劇眼中，正是阿里影業日后與網絡寫手們“狼狽為奸”的局面。

　　那么，IP對編劇的沖擊到底在哪里呢？編劇李正虎認為，主要是二三線編劇，但影響也有限，他們更不會因此就沒飯吃了。二三線編劇雖然有些在做原創劇本，其實主要是接改編劇本，因此在大部分資方眼中，他們是最適合接IP改編劇本工作的編劇，因為這些編劇有一定的創作能力與創作經驗，有幾部上星播出的作品。這些編劇受到的沖擊將是他們原創的一些劇本。

　　據知情人士透露，即便是二三線編劇的原創劇本在創作初期得到了諸多公司的青睞，也往往難以開機，原因在于IP的沖擊使得簽約公司對沒有良好粉絲基礎的劇本失去了信心，如果創作班底非一線熱門編劇，若想找到賣點，必斥巨資請國內一線演員來擔綱。甚至明星的顏值魅力，在資方眼中也已成為IP的一部分。

　　面對熱門IP，編劇只能當“后媽”？

　　如今在電視劇、電影市場，為了圈錢，看的往往不是劇本，而是粉絲基礎�！缎�時代》《后會無期》的大熱就是粉絲基礎帶來的效應。一線編劇、一線演員與網上熱翻天的小說有粉絲基礎，自身就是IP。然而徐遠翔忽略的一點是，即便是有了好的IP，“叫座”與“叫好”也是兩個概念。在渣片當道的國產劇、國產電影時代，我們也確實更需要富有原創力與想象力的IP來拍出像《少年派的奇幻漂流》《哈利·波特》這樣叫好又叫座的作品。

　　暫時拋卻編劇們覺得“受了屈辱”這點自尊心不談，IP真是萬能的嗎？在今年4月舉辦的首屆“中國電影編劇研討會”上，不少編劇認為熱門IP只是一種虛假繁榮，只有粉絲，沒有故事。

　　面對幾乎所有的影視公司都在談論“熱門IP”，都在砸重金“囤”版權的局面，《畫皮2》編劇冉甲男坦言，“所謂的熱門IP，其實就是在買話題。網絡熱門小說的跟貼量特別高，讀的時候大家特別有帶入感，但變成影視作品后，第一沒有堅實人物關系；第二沒有推動人物的核心情節；第三沒有出人意料的環節設計�！�

　　除了“成型”困難，部分編劇也不認可徐遠翔“專業編劇負責后端生產”的理念——《繡春刀》編劇陳舒表示“最近很多公司拿到熱門小說IP后，都會讓編劇改編成劇本，這讓我們有種當‘后媽’的感覺�！�

　　歸結到底，編劇們的憤怒緣于徐遠翔倨傲無禮的態度，其“不需要職業編劇”以及“殺人游戲”言論得罪了那些干創作的人。同時，他的“屌絲購票心理學”言論也令眾多專業編劇感到憤懣。有粉絲基礎、有顏值、有錢、有題材的獨特和逆襲性就可以玩轉市場了嗎？那有明星加盟的諸多爛片以及有好萊塢巨資投入，最終票房慘淡甚至破產的案例又該如何解釋呢？

　　而支持徐遠翔這么干的網友，無非是舉著以下三面大旗：目前所謂“專業編劇”大多水平不高，難有真正一流的好作品，所以需要熱門IP來解放大眾；高手在民間，在網絡寫手中來個大浪淘沙有助于壯大實力；資本的瘋狂涌動再加上互聯網思維，這是一種行業的顛覆，值得推廣。

　　事件演變至此，徐遠翔似乎已有偃旗息鼓之意，強調媒體在傳播上斷章取義，而阿里影業官方也出來打圓場，強調從未動搖過對編劇等專業人士的尊重。雖然在徐遠翔的解釋中，他認為阿里影業的將來策略是要重塑電影劇本的內容生產機制，改變專業編劇大包大攬的現狀，并將劇本的前后端生產分工給IP與專業編劇，但明眼人仍一針見血地指出：阿里影業的邏輯在于，他們認為掌握了互聯網和大數據，就掌握了一切。

　　有網友尖銳點評說：一方情商欠費，一方脆弱有加�；蛟S，結束原創與IP之爭最好的辦法就是：以最大的誠意去改編與呈現好的IP，拿出經得起口碑與市場雙重檢驗的好作品才是真正的贏家。