大“IP”時代編劇何為——眾編劇懷柔論劍聲討IP熱

　　隨著互聯網金融不斷向傳統影視業進軍，大數據、大IP(知識產權)已然成為當下最受關注的行業現象。近年來，《盜墓筆記》《花千骨》《瑯琊榜》等多部改編自網絡文學的影視劇火爆熒屏，《同桌的你》《梔子花開》等歌曲也被改編為青春電影。一時間中國影視業中現象級IP作品層出不窮。IP在中國影視圈成為一個熱詞，在很多人看來，IP熱的出現表明了影視劇制作模式的一種變化，成熟的IP似乎意味著穩定的受眾群和累積的口碑，因此影視制作前景也就一片看好，于是IP成為潛藏于影視行業的一個巨大的富礦，成為資本競相追逐的對象。

　　但是應該看到，這種競相追逐IP的做法，實際上源于一種浮躁和功利的心態，很多有識之士深為憂慮，呼吁應該冷靜看待IP熱。實際上，“IP熱“并不能從根本上催生優秀的影視作品，也不意味著中國影視業的再次繁榮。相反，在競相追逐IP的熱潮中，泥沙俱下，魚龍混雜，一些投機短視的做法，會傷及到中國的原創編輯，傷害到中國影視行業的健康發展。因此，我們應該將更多的目光轉移到原創之路上來，畢竟從長遠看，要想讓中國的編劇行業以及影視行業健康發展，走原創之路，發掘中國編劇的原創力，是唯一的途徑。

　　近日，一批以原創為職業基石的影視編劇、導演、制作人聚集在北京燕棲湖畔，召開了名為“雁渡寒潭，懷柔論劍”的創作峰會。史健全、汪海林、閻剛、宋方金、余飛、溫豪杰、全勇先、劉毅、徐兵、陳彤、王力扶、高璇、任寶茹、劉譽、馮元良等編劇，以及康洪雷、周鐵東、索亞斌、魏濤、吳毅、包世宏、黃星、鄧力等專家學者與會，共同探討“IP熱”現象虛假繁榮的本質，呼喚優秀的原創影視作品。

　　盲目撒網，竭澤而漁

　　“我們不反對IP，可怕的是‘唯IP論’�！痹谧罱�的影視節目交易會上，很多電視臺更多地傾向于購買有IP的電視劇，令原創劇目備受冷落，這讓很多編劇感受到了陣陣寒意。在他們看來，對于IP熱的盲目追逐和過度炒作，顯然已經傷害到中國的原創編劇，擠占了原創編劇的空間。在IP熱的主導下，中國的電視熒屏題材單一、風格趨同、唯網絡IP馬首之瞻，更多地迎合以青少年為主的網絡受眾的趣味，而中老年觀眾群實際上常常無劇可看。越來越多的低質量網絡文學被改編成電影、電視劇、甚至是網絡游戲，在粉絲經濟的帶動下成為一個個生產周期短、作品質量低的流水線產品。

　　操刀撰寫過《鬼子來了》《三槍拍案驚奇》等作品的著名編劇史建全認為，IP熱產生的一大原因是當前人們對商業利益的過度追求�！霸谏�活節奏不斷加快的今天，很少有人能夠靜下心來長時間專注于寫作。因而不少創作者和投資方都選擇直接對網絡文學加以改造和炒作，經過商業化的包裝后，以IP改編之名推向市場�！笔方ㄈ�說。

　　中國電影文學學會副會長、著名編劇汪海林認為，從本質上說， IP熱是資本發熱，不是創作高峰的爆發，資本炒作IP不是因為它的質量，而是數量。IP上位跟原創是不是乏力沒有關系，它就是資本的選擇�！叭绻�電視臺都改為播都市偶像劇，播網文改編的劇，可能以后我們除了架空歷史劇、青春偶像劇、小鮮肉劇，看不到別的類型了�！�

　　這種對IP的炒作甚至在某種程度上已經演變為一種資本游戲，“我們真正反對的，不是對經典文學作品的改編和重現，而是打著IP的幌子用低質量的網絡作品圈錢的行為。IP熱使得許多優秀的原創本子拉不到投資、找不到人拍。IP改編的熱潮在很大程度上擠壓了原創劇本的生存空間和發展前景，這無疑會給中國影視業的發展帶來極大的不良影響�！蓖艉Ａ终f。

　　IP熱所體現的是整個行業生態的急功近利和浮躁心態。會議的發起人、編劇王力扶認為：不能將行業的功利與浮躁歸咎于IP，爛IP的盛行問題不在于他們自身，而在于有關環節責任心和態度的缺失，“任何一種生態都有多樣性，關鍵看它處在什么位置，藝術水準低廉的IP成為社會文化主體，是有關環節的急功近利造成的”。

　　這種盲目撒網、竭澤而漁的短視行為，所導致的是整個生態的惡化，無法實現整個行業的可持續發展�！皠撟鞑皇且粋�孤立的問題，而是一個全體社會文化生態共生問題，生態的惡化總是從一塊土地、一兩個物種開始的，但最后受難的是一個整體。創作和欣賞直接關系著整個社會的思考能力和思考深度，可以說是一個歷史時期最鮮明的思想水平和情操的標志。它甚至塑造每個普通人臉上的表情，在任何一個時代，創作都是一種強大的擔當，創作者身上有不可推卸的天然職責�！蓖趿Ψ稣f。

　　內容為王，原創是根

　　資本有千變萬化的操作方式，市場上也會不斷炒作出新的概念，但是對于編劇來說，最終還是要回到講故事上來，最核心的價值還是故事、人物、情節，故事為王，原創為根。網絡的確為許多有才華的人提供了展示平臺，但正是這種高度自由，使作品質量難以得到保障。未來中國影視業的發展，需要經過專業訓練的職業編劇作為作品質量的保障。

　　作為一個制作人，吳毅特別注重電視劇的思想內容，例如最近出品的電影《推拿》在實現藝術探索的同時，人文色彩和關注現實構成了作品的基調。吳毅認為，無論IP多么好，最重要的還是人物、故事，以及所能呈現出的社會生活的質感，這才是優秀的影視作品所必備的。

　　“我們的影視作品如何呈現當下性，是不是能體現一個時代和我們現階段關注的東西，就是所謂的內容�！眳且阏f，“這個是我覺得我們可能作為制作者來講，在選題的時候更多的要考慮的。作為一個制作人應該多關注原創的故事，原創是根，一個行業只有不斷創造新文本，創造新文化，才是健康的，才能體現這個行業的價值和生命力�！�

　　對于故事和原創的重視，是眾多編劇的共識。宋方金認為，故事不能為資本服務，故事不能為平臺服務，故事只為觀眾服務。王麗萍認為，一部電視劇最重要的是講故事和塑造人物，原創是創造者的智慧、靈感以及對世界和社會的表達。電視劇需要重視原創，回歸到符合電視劇規律的創作中。正如溫豪杰所言，原創是讓編劇找到自我尊嚴，找到自我位置最基本的展現。

　　會上，編劇閆剛向編劇同行呼吁：妥善管理自己的時間，與其把時間精力花到為他人做嫁衣裳，不如花到自己的原創上，打造屬于自己的IP。他的呼吁引起大家的共鳴，也成為整個會議的共識：呼吁編劇的行業自律，以后不再隨便接受資本方的委托創作，而應該把內容的主導權掌握在自己手里�！熬芙^為垃圾IP擔任劇本修改，不為垃圾加工�！�

　　與會者認為，IP泛濫是因為行業缺乏影視創意項目的評估推薦平臺，所以，接下來，與會代表將聯合影視行業的幾個重要方面：編劇、導演、制片人、市場發行，共同搭建一個項目評估推薦平臺。

　　提出這個構想的編劇劉毅向記者透露，計劃邀請影視行業內的500名專業人士，擔任這個平臺的評委，以移動互聯網的技術平臺，搭建起國內最專業的項目評估平臺，一頭是廣大業余或者專業作者，一頭是全國影視公司，定期推薦優秀的原創影視劇本和項目，以專業化的評估，改變影視公司無法判斷、只能乞靈于IP的現狀。

　　尊重藝術，恪守底線

　　亂花漸欲迷人眼，在飛速發展的時代，總是有各種各樣的因素給我們帶來干擾和誘惑，在這種時候，就需要每一個文藝工作者回到初心，堅守自我，尊重藝術，恪守一個藝術工作者應有的底線。

　　“不能說沒辦法，你一定會有辦法！”導演康紅雷認為，作為一個創作者，不要被外在的種種因素輕易影響，不要隨大流，而應該有所堅守。在每一個時代都會有各種的因素來束縛你的創作，面對困難，不要輕易妥協，總是能找到解決的辦法。

　　首先應該尊重藝術，尊重自己的內心，“做你自己愿意做的事情，做可以讓你熱血沸騰的事情，做可以讓你仰視的事情”康紅雷說，“很多投資人很多編劇都在找故事找題材，其實很多題材就在我們跟前放著，重要的是我們是否愿意回過頭來，耐心地，換一個維度去審視它，從它身上開掘出不同的內涵。題材遍天下，關鍵是你要尋找到嶄新的維度。我們要從心里講我們熟悉的故事，同時又能帶給觀眾全新的感受和思考�！�

　　在IP的熱潮中，考驗的是編劇的智慧和定力。正如編劇任寶茹所說，堅守原創，就要能沉得下心，做一個好的原創的作品，這是要花時間的、有難度的，不是一個快捷型的，所以必須投資方和編劇都沉得下心，“搞原創，要能夠耐得住寂寞�！�

　　“編劇不能改變姿態去一味迎合，如果一味迎合帶來的可能是整個中國影視行業的生態災難。編劇是一個有尊嚴的職業，我們從生活中尋找故事，發現故事，一旦我們只能加工別人的發現，成為一個加工者，我想，這不是一個有職業尊嚴的人可以接受的，哪怕可以掙到再多的錢�！蓖艉Ａ终f。

　　當“小鮮肉”席卷熒屏、當顏值取代了價值，影視作品作為一種文化產品，其所承擔的社會責任正在被人們忽視。一方面我們要求新求變，但更重要的是要堅守職業道德、堅持主流價值觀，講好故事，不斷創作出觀眾喜聞樂見的文化精品。

　　“網絡化，年輕化，并不是意味著低智化、小白化、反內涵化、價值觀世俗化�！� 高璇認為，“作為職業編劇，一方面我們應當與時俱進，去了解現在的觀眾喜歡看什么。另一方面，在更新我們對于他們的口味的認識之后，用我們技巧和積累去實現轉化，實現意義的表達、價值的傳輸，這才是原創的精髓�！�

　　編劇史健全認為，我們應該堅守我們的道德底線，很多通過劣質IP改編而成的電視劇，一味追求娛樂性，而放棄傳遞正確的價值觀。實際上娛樂性和思想性并不沖突，好看的影視劇也可以處處體現著人文關懷、處處體現普價值。

　　各種概念的炒作都只是淺水區的小浪花，在河流的深處，自有其堅守的航向。編劇宋方金相信：“用顏值代替價值的時間不會太長�！�