紀錄片《大后方》—— 打撈那些被遺忘的面孔

　　在長達八年的抗日戰爭中，槍炮如何制作？兵如何征？糧如何調配？汽油如何運輸？傷員如何救治？大后方，意味著怎樣的抗戰故事？

　　2012年11月的一個下午，我接到了《大后方》的創作任務。與以往的創作不同，這是一個不折不扣的“命題作文”。在命題作文面前，每個人都可以有兩個 選擇。第一種選擇，因為題材的創新難度極大，把它中規中矩、不出問題地完成就行了；第二種選擇，是一個專業人士應有的下意識選擇——無論什么樣的選題，只 要決定去做，就要付出最大的努力，突破自我。我選擇了第二種。作為一個創作者，要對得起自己三年的生命——僅此一點，就足以成為全部理由。

　　開始之后，才發現自己被逼到了懸崖邊上。

　　“大后方”是一個特定歷史時期的地理概念，其中很多主題都已被拍成了紀錄片，比如講述滇緬戰場的《中國遠征軍》、講述大轟炸的《重慶大轟炸》、講述中共 中央南方局歷史的《千秋紅巖》，甚至連非常冷門的西北運輸通道，都有五集的《馱工日記》……大敘事與邊角料的方法都運用到了極致，《大后方》還能怎么做？

　　面對如此龐大的一個主題，我們只有站在巨人的肩膀上，才有可能完成。多年來從事相關研究的專家，就是我們可以依仗的“巨人”。正是在以周勇為帶頭人的 “中國抗戰大后方協同創新中心”的學術支撐下，在總撰稿李繼鋒這位具有豐富電視寫作經驗的歷史學者的指引下，《大后方》完成了最重要的基礎工作：分集主題 的確定，決定以大后方的經濟、文化、教育、工業、社會生活等為本片的核心內容。而此前被眾多紀錄片作為主題的戰場和戰斗，退后為歷史的背景。

　　此前的文獻紀錄片，多數是靠總撰稿拿出一個文學稿本，編導通過采訪、實拍做電視化的工作。但對于《大后方》，這是行不通的。12集涉及12個完全不同的 主題，有哪一位歷史學者能夠完成這么龐雜的歷史文本書寫呢？我們只有用最“笨”的方法去做事——編導自己去看書、學習、挖掘故事與人物，自己寫稿。

　　文本寫作在曲折往復中一點點進展�？僧嬅嫒匀缓翢o著落。限于經費，我們無法買到足夠的資料，只能去找第一手材料，從無到有地建立自己的影像資料庫。其 中，負責國際制片的彭然去了美國，他每天6點多出門去國會圖書館和國家檔案館，在無數個檔案架上搜尋與中國抗戰有關的小盒子，在這些小盒子的上百張卡片中 搜尋我們可能用得上的影片。這是一項曠日持久的極其繁雜的工作，考驗著人的耐心、細心和恒心。

　　最終，為了這10個小時的影片，我們采集的歷史影片達830部，總長276個小時，其中26部為獨家的視頻素材，首次與國人見面。

　　70多年過去了，當我們再來回溯抗戰這段歷史時，我最想做的一件事情，是和編導團隊一起打撈那些在歷史長河中被忽視甚至被遺忘的面孔，或者把觀眾已經有所耳聞卻知之不多的人物做更細致、更有血肉的描寫。

　　他們中有實業家、教育家、文學家、地質學家、曾經的地方實力派首領、兵工廠廠長，無論職業如何，性情如何，他們都有著共同的身份——抗戰中國的脊梁。在 他們的周圍，凝聚起了無數在后方支撐抗戰的工人、農民、醫生、筑路者……他們為保護國家的經濟、文化、工業的血脈所付出的艱辛，不是短短12集紀錄片可以 書寫窮盡的。

　　在講述他們的故事時，我們感到與他們無比貼近。70多年前，他們支撐了我們這個民族的抗爭；70多年后，他們的精神支撐了我們的創作，凈化了我們的靈魂。

　　《大后方》在重慶首輪播出結束后的第二天，接到朋友轉來的觀眾來信：

　　“在眾多抗戰紀錄片中，從沒有一部像《大后方》這樣深深地吸引、感動和震撼我，讓我對自己的國家和民族有了重新的認識。它的不同之處是突破了黨派界限， 全方位、多角度地再現了全國軍民萬眾一心、不怕犧牲、無私奉獻、同仇敵愾、令人蕩氣回腸的抗戰歷史�？赐晁�，你絕對會為中國人在外敵面前所表現出的堅韌、 頑強、團結而深深地折服自豪！”

　　看到這樣的來信，心中是巨大的欣慰與滿足。因為，這就是我們想表達的：

　　中國精神，民族氣節。

　　(作者為《大后方》總制片人、總導演)