京劇《西安事變》：重大事件的巧妙再現

圖為《西安事變》劇照。

　　1936年，國內抗日形勢危急。在此艱難之際，東北軍將領張學良和西北軍將領楊虎城兵諫蔣介石，發動了震驚中外的“西 安事變”。關于這段史實，電影、電視劇、話劇、秦腔等藝術形式都曾有所表現，國家京劇院新創劇目《西安事變》首次以京劇的形式呈現這一重大歷史事件，收獲 了許多經驗。

　　《西安事變》是京劇現代戲在新時期的重要突破，它從思想的桎梏中解放出來，顯示出京劇本體的藝術特點，特別是重大事件中場景的巧妙表現和精雕細刻，值得總結。

　　京劇現代戲的核心是如何用京劇藝術形式來表現現代生活，其中對傳統藝術技巧的傳承運用、借鑒創新乃首當其沖的課題�！段靼彩伦儭钒�括“追勸”“謀劃” “驚疑”“酒會”“質蔣”“釋惑”“放蔣”七場戲，加一序一尾，結構完整、流暢，關于這一重大事件的宏大敘述中有幾處“打背躬”的藝術處理特別有新意。

　　第二場張學良夜訪楊公館，密見楊虎城“謀劃”大事。張學良、楊虎城、謝葆貞三個角色對應著臺上老生、花臉、旦角三種行當，各懷心事。在蔣介石“開赴‘剿 匪’前線、殲滅紅軍、決勝陜甘和開赴安徽福建、為中央軍‘剿匪’讓出地盤”的命令下，張、楊采取兵諫實在是無奈之舉。但起初誰也不敢“說破”，于是舞臺采 用了京劇常用的“打背躬”方法，讓角色背對同臺角色、面向觀眾表述內心感受�！按虮彻�”的舞臺調度在現代戲中的運用較多，以《沙家浜》最為觀眾熟悉�！渡� 家浜》中，無形虛化的心理溝通，通過可觀可聽的三人輪唱和表演實化在舞臺上，其中“智斗”一場堪稱樣板�！段靼彩伦儭分械摹爸\劃”一場，劇作者在張、楊見 面之初就埋下了心照不宣的暗示，所以二人的盤旋是在對國家前途看法一致的前提下的試探，對楊公館的密見雙方期待已久，但是大家均小心翼翼，不敢貿然捅破那 一層薄薄的窗戶紙。謝葆貞作為楊虎城夫人，立場與丈夫相同，只是站在“第三方”旁觀的角度適當地表達對張、楊安危的牽腸掛肚，唱句少、比重輕，并中途撤 場。她撤場后，三人輪唱的“打背躬”相應地改為二人對唱，也就很自然�！爸\劃”一場也對“打背躬”這種成熟藝術形式進行了適當的創新：心理較量未必一貫到 底，根據戲劇情境做了減法，將三維角度改成二維角度，三人輪唱改成兩人對唱，這種變形帶來了與眾不同的新鮮感。與此類似的還有第六場“釋疑”，前半場張、 楊、趙四小姐同臺，后半場張、楊、周恩來同臺，放蔣后張、楊二人前途未卜，“打背躬”也因此弱化為三人輪唱，當面鑼、對面鼓地對同一問題清清楚楚地各抒己 見。

　　從藝術形式的運用出發，《西安事變》中“謀劃”“釋惑”兩場戲主要人物不變，情節相關聯，圍繞“捉蔣”“放蔣”展開�！皬垪睢�、蔣 介石和周恩來作為“西安事變”中最重要的當事三方，人物心理活動更為充沛：民族危機深重，國際形勢復雜，各方勢力再三權衡，個人命運不可確定，利弊兩面反 復思量……劍拔弩張、針鋒相對有之，相攜相助、互敬互愛有之，疑竇重重、憂思憂慮有之，三人或四人一臺戲，可說的、不可說的，個人的、民族的合一，是一場 具有歷史深度與情感濃度的好戲。

　　“釋惑”結尾的處理也很新穎：盡管給蔣介石戴上了信義的花冠，但“初一十五防不勝防”，張、楊個人生死 未卜，國家民族命運前路微茫。夜已深，鐘鼓靜，周恩來邁著沉重但依然堅定的步子走向陽臺，推開窗，迎接曙光的到來。眾人眺望遠方，合著憂傷的旋律輕吟著和 緩的曲子。夜幕蒼茫，古城寧靜表象下似有流星劃閃，一種悲愴之情油然而生，整部作品的氛圍至此達到高潮。同樣一扇窗，《紅燈記》中窗前的剪紙紅蝴蝶是革命 者溝通的信號，是舞臺詩意美的點綴，而《西安事變》中的這扇窗放大了，它象征著歷史洪流中自我犧牲的崇高莊嚴，象征著黑暗即將過去，大地終會迎來朝陽曙 光。

　　在《西安事變》這臺演出時長約100分鐘的新創現代京劇里，已經有不少主創人員用盡心思雕琢出來的巧妙場景，獲得了各方的肯定，希望通過舞臺不斷實踐和繼續打磨，使之成為一臺血肉豐滿的經典之作。