中國作協舉辦首屆中國網絡文學論壇

　　中國作協舉辦首屆中國網絡文學論壇

　　一手抓繁榮，一手抓監管

　　網絡文學也要適應社會劇變

　　網絡文學越來越成為文化產業中的焦點。截至2014年底，一共有114部網絡小說被購買影視版權，有90部計劃被拍成電視劇，24部被拍成電影。據市場第三方統計，到2015年網絡文學的產值規模能夠達到70億元。

　　看上去很美。

　　但是，近日舉行的首屆中國網絡文學論壇上，國家新聞出版廣電總局數字出版司網絡出版監管處副處長程曉龍指出，在網絡文學的利好數據背后，大量網絡文學企業還掙扎在生死線上，網絡文學發展“大而不強，豐而不富，多而不優，快而不穩”。

　　有數據表明，目前國內上千家網絡文學企業中，八九成不賺錢，領頭的20家網絡文學企業產值占網絡文學9成以上。因此，在談論網絡文學時，不僅要關注其澎湃洶涌的態勢，更要思考這一產業是否真正根深蒂固。

　　在論壇上，數百位網絡作家和評論家、學者對網絡文學的內容、讀者到管理狀況展開了深入探討。

　　網絡文學要適應社會劇變

　　70億元是否意味著我國網絡文學的發展已然成熟？

　　上海作協副主席、上海網絡作協會長陳村表示，網絡文學一開始被質疑、被視為“垃圾”，經過十多年的發展，已成為作者以數十萬計、最活躍、最引人注目的文學形態。網絡文學向來不缺內容，但泥沙俱下，許多作品題材雷同、情節拖沓、文字累贅甚至涉及暴力色情，而堪稱優質的作品和具有創作潛能的作者往往被湮沒。這是制約網絡文學產業的關鍵。陳村指出，當前網絡文學以類型化小說為盛，較為單一，更加個人化的風格尚未出現。

　　“今天，凡有人群處，必有讀網文者，已經真正成了生活現實�；ヂ摼W+文學是先覺者、先倡者、先行者，也是踐行者、成功者、示范者�！敝袊�作協副主席陳崎嶸說。最近通過的《關于繁榮發展社會主義文藝的意見》中，明確提出大力發展網絡文藝——網絡文學如何感應時代呼喚，適應社會劇變，形象地描繪時代和人民奮力前行的歷史進程，準確記錄中華民族精神發展變化提升的圖譜，既是文學責任，也是時代責任，更是社會責任。

　　陳崎嶸強調，創設中國網絡文學論壇，是中國作協采取的推進網絡文學繁榮發展的重大舉措。旨在搭建網絡文學、網絡作家交流的平臺、開設展示網絡文學實績的窗口、形成研討網絡文學評價體系的場所、筑起科學前瞻網絡文學的瞭望臺。它將與網絡文學作品研討、網絡文學排行榜、網絡文學評獎、網絡文學重點作品扶持、網絡作家結對交友、網絡作家列傳展播等，共同組成我國網絡文學的交流平臺、研討園地、評價體系和推介機制，逐步形成有中國特色、有網絡文學特質的靚麗品牌。

　　IP給網絡文學帶來什么？

　　網絡文學本來是在門檻之外自我意識的表達和自由書寫，但當網絡文學和市場經濟接軌之后，這種自我表達和自由書寫逐漸受到讀者的價值評價體系的侵擾，成為讀者與作者共同審美興趣的合作�？觳突瘜懽骱苋菀讕�來市場的競爭，這一問題日益嚴重，導致很多人對網絡文學的創新性產生懷疑，并對網絡文學市場前途感到悲觀。

　　IP熱的現象使原來走向迷途的網絡文學出現了轉化的局面。眼下IP成為網絡文學最熱的關健詞，究竟什么是IP，IP又給網絡文學帶來什么？

　　掌閱文學副總經理謝思鵬認為，IP不等于數據，IP打造也不是為了賣版權，2013年開始手機游戲火熱，到目前為止賣掉手游的有幾百部。在更早的時候，網絡小說在2010年開始就成為影視公司最廉價的影視版權庫。但是賣給影視公司之后，投拍的四分之一都不到�！痘ㄇЧ恰分�前有很多影游聯動失敗的例子，比如《敢死隊3》，改編過手機游戲并上線，幾乎無聲無息�！段饔谓的�篇》《十萬個冷笑話》《小時代》等都有游戲方面的嘗試，但都不盡人意。

　　《花千骨》的成功讓很多影視公司和游戲公司看到了影游聯動巨大的利益，影游聯動成為繼IP概念之后成為炙手可熱的詞。由于視頻的播出方整合了各方面資源，最終促成《花千骨》在電視劇、手游、頁游的推廣取得成功。影游聯動的成功不在于影視和游戲都具備，更在于選擇有價值的IP，精心制作優秀的影視劇，同步開發游戲，并且控制電子、出版、影視、游戲各個環節的聯合發行。

　　IP對網絡文學的要求越來越高。 能夠成為大熱IP的作品，無一不具有獨特性精雕細琢，經過長時間發酵沉淀出來的精品，為追逐利益的網絡文學創作樹立了新的標桿。IP帶來巨大的經濟利益和知名度之后，成為不少作家創作的重要目的，諸多改編所需要的要素自然反過來要求作者更加注意作品的品質，越來越考慮到作品是否符合影視游戲的需求，他考慮得越多對作品的打磨越多，無形中就會讓作品更加商業化。

　　怎么把好的作品打造成IP？謝思鵬的建議是，從成書開始，就為IP打造核心環節設定方案，對優秀的網絡小說采用項目制，整合公司內部資源和外部資源，對作品進行推廣包裝。一方面平臺簽約作者生產內容，另外一方面通過閱讀來聚集粉絲。

　　網絡文學的IP好比是一場革命，從結果層面改變了影視本身，劇本的創作不再是一個單向的過程。大家看到的是粉絲互動與大數據的影響。薔薇書院負責人李賢發現，影視IP集中反應出優秀劇本的匱乏缺失，IP影響力決定了網絡文學粉絲與觀影主流人群高度重合。李賢提出，久而久之IP影視會不會成為文化含量很低，只圖圈套利離的產品，難以撕掉低齡化的標簽？這是值得我們深思的。

　　網絡作家紛紛表態

　　“一部好的網絡小說，能得到千萬億萬的讀者在線追捧，閱讀量與傳播量比大多數傳統文學高出數千倍，其影響力不容忽視�！本W絡作家徐彩霞(阿彩)說，曾有讀者私下告訴她，因為讀到她的書，改變高考志愿。阿彩聽到這句話非�；炭�，很害怕自己是不是改變了別人的人生�！盎炭诌^后我更加堅定了自己作為網絡作家的信念，日后我寫的小說必須得要承擔起正確引導他們的責任，至少我要對得起閱讀我小說的讀者們�！卑⒉收f，自己最初寫網絡小說只是想要去圓文學夢，從來沒有想過要承擔這樣或那樣的責任，可是讀者讓她明白，寫網絡小說不僅僅將自己的內心寫出來。

　　網絡作家張榮會(風凌天下)結合自己的創作，談到網絡文學如何書寫正能量。他認為那些經過無數次改編的傳統武俠小說，每一本書、每一個情節，其實都充滿了獨特的中國文化和中國人獨特的理念，這也是人性中閃光的東西。只有這些充滿了正能量的故事，才能源遠流長。網絡恰恰為這樣的表達提供了更大平臺。

　　江蘇省作協副主席、評論家汪政對宣傳系統和專家系統的網絡文學觀提出了不同看法。他指出，網絡文學評論與傳統文學不同，特別要加強不同質文學間的認同，建立包括網絡文學在內的文學命運共同體。在談到如何進行網絡文學批評時，他建議對成功、經典的網絡文學文本進行敘述模式、語詞風格、互動方式、技術手段等方面的細致剖析。國內學界有對網絡文學總體的研究，但缺少真正的網絡文學批評，網絡文學有理論無批評。他認為，應該開展網絡文學教育，為未來培養高素質的網絡文學潛在寫作力量和高素質的網絡文學讀者。如今小學生、初中生都有了移動終端，是潛在的網絡文學閱讀大軍。在他們還未形成自己的審美標準和網絡趣味前，如何培養和樹立好的閱讀標準和趣味就十分重要。

　　對于新興的網絡文學，主流文壇有時是手足無措的。怎么對待寫手？怎么評價網絡小說的語言和內涵？怎么定位網絡文學所體現出來的所有新的面貌？現在完全以傳統文學的標準去評價，顯得錯位且無力。浙江作協黨組副書記、浙江網絡作協主席曹啟文對此提出了他的見解。他認為，現在全國各省市陸續建立了網絡作協，那就可以成立全國網絡作協聯盟，來研究制定網絡文學的行業標準、行業規范和行業自律。

　　加強文學安全的監控

　　早在2003年，廣東作協率先開通了官方網站“廣東作家網”， 2011年成立全國第一家網絡文學院，并推出中國第一家權威的網絡文學批評雜志《網絡文學評論》。鑒于對網絡文學的持續關注，廣東省作家協會專職副主席  廣東網絡作家協會主席楊克注意到網絡文學發展中存在的問題：一是網絡作品數量巨大，評論家、文學組織、研究機構的有關人員，在缺乏大量閱讀的前提下，如何選擇、判斷精品力作，并具有權威性？二是網絡文學作品，到底是什么人在閱讀，每種類型作品的讀者數量、年齡段、他們的閱讀趣味，被什么吸引等等，缺乏量化分析數據。三是網絡文學評論無法在網絡上傳遞并成為網絡文學業界公認的評價體系之一。仍是紙面文學評論的方式，在文學評論圈子傳播。網絡文學評論話語，也依舊是過去的模式。四是在商業利潤為最大激勵的背景下，網絡文學評獎，并沒有傳統文學的獲獎效應。如何使精品評獎對網絡文學生產產生刺激作用，有待探討。

　　作為網絡文學龍頭單位，閱文集團有信心帶頭加強自律，嚴格內容監管，維護市場秩序，對低俗現象堅持零容忍。閱文集團CEO吳文輝說，從內容到傳播體制、運營機制都嚴格加以規范；引導網絡作家克服同質化傾向，不斷強化創造性；弘揚文化傳統，通過一定的優秀作品掌握主導權，引導網絡文學健康潮流。網絡文學是社會主義文藝重要組成部分，要引導網絡文學對傳播社會主義核心價值觀并弘揚中華精神，傳播中華價值，凝聚中國力量。

　　中文在線集團總裁特別助理劉英(血酬)認為，編輯在作家培養中的作用至關重要，要通過提升編輯隊伍素質，引導網絡作家既要表達自我，也要對讀者負責。網絡文學的長處應該被提煉和推廣，這樣才能更好地為讀者服務。

　　程曉龍認為，也因為網絡文學是文學的一部分，所以也就應該以文學的標準來要求網絡文學。這不僅包括文學水準評判的標準，也包括文學安全的監控。國家新聞出版廣電總局現在已經開始對網絡文學進行閱評工作，堅決杜絕網絡文學的色情、低俗、暴力和反動。此外，總局今年年底將開展網絡優秀原創作品的推介活動，向社會推介50部網絡小說，引導網絡文學的潮流。