梁文道：習慣沒有觀眾 知道自己做的事情不接地氣

　　年初，讀書類節目《開卷8分鐘》停播的消息讓很多人扼腕，梁文道本人倒是不難過。4月份，他的新節目《一千零一夜》在網絡播出后，受到了很多人的關注，每日點擊率過百萬。

　　在近期的一次訪談中，梁文道談到把讀書節目從熒屏搬到網絡，是希望吸引更多90后、00后的受眾，重建讀書的黃金時代。

　　或許因為太了解電視做讀書節目的局限，梁文道選擇轉而與互聯網“聯姻”，完成了從傳統媒體人向新媒體人身份的轉換。他不僅是這檔節目的主持人，還是出品人、策劃人。梁文道選擇了講書、講藝術、講音樂這樣的“高冷”定位。

　　在梁文道看來，電視臺節目需要精準地打中目標人群，像讀書節目這么受眾有限的節目類型，則需要更多的空間，而互聯網能帶來更大的生機�！氨热缃裉熘v個《西游記》，你一輩子回來看，如果它還在，都可以�！�

　　在節目里梁文道行走于街道，在夜幕的懷抱中與大家分享著一本本既公開又私密的好書里不一樣的世界，比如《伊索寓言》、《傾城之戀》、《情人》。 節目走到32期，也有觀眾“抱怨”說，梁文道每次都拿著一本書在深夜街頭走來走去，讓人有點“暈”�；燠E于一眾綜藝節目中，梁文道的網絡讀書節目實在有點 格格不入，他扮演的都市說書人的角色還挺“神神叨叨”的。

　　梁文道不開微博不用微信，“其實我本質上是一個對互聯網年代挺抽離的人，比如我去看《小時代》那樣的電影，只是為了去了解90后在想什么，他們的欲望是怎樣的”。

　　但梁文道說沒想到看網友評論也讓自己獲益良多，“挺有意思的，我有一集講陳寅恪，觀眾就在討論，他的名字怎么念，有人說陳寅恪自己寫英文名字時 寫ke，而把恪讀作que，其實是一種方音北移后的變異，對我當然會有改變。比如以前我做《開卷8分鐘》讓我看了很多不會花時間細讀的書，改變了我的知識 構成。而現在對我更具體的改變則是，我在北京的時間更多了，會關注空氣問題。在一個地方呆久了，會跟那個城市的人有更多共通感，會改變你對事情的看法�！�

　　“中國讀書最好的時代是在80年代。把讀書節目從熒屏搬到了網絡，是希望吸引更多90后、00后的受眾，重建讀書的黃金時代。有的年輕人會說自己是‘裝文藝’，但我覺得裝著裝著，也就成了真的�！�

　　即便是轉身為新媒體人，在網絡做節目，梁文道也不是風光無限。雖然有上百萬的點擊量，但投資人的反饋是，“幾百萬的點擊量根本不算什么，不會有廣告商愿意跟你們合作的”，被無情地嘲諷為“自嗨”。

　　“以我20多年的經歷來說，我已經習慣被冷落，習慣沒有觀眾。知道自己做的事情是不接地氣的，久而久之就不覺得是問題了。所以，當我在更大的媒 體平臺做類似的事情，即使今天有100多萬的點擊率，也許到了有一天，只有十幾個人在點，或者一個人點十幾次，我隨時準備這一天的到來。因為我原本就是這 樣，所以覺得不接地氣也無所謂，常想不到去做更吸引觀眾的事情�！绷何牡勒f。

　　當然，心態“平和”的梁文道偶爾也有“憤憤不平”的時候：“有人說你做這樣的節目就是脫離群眾。誰是群眾？一本詩集就賣50本，買這50本詩集 的人難道不是群眾嗎？”同時，他對另一種“媚俗”充滿了鄙夷，“米蘭·昆德拉所說的‘媚俗’的狀態，一定要討大眾的歡心，大眾需要被感動，抱歉我們做不 到。我們不要隨便感動人，那樣太濫情，大家有自己的判斷，不需要看到別人被一件事情感動，我也跟著去。感動和等待被感動的狀態，這是一種媚俗�！�

　　“你看看現在有那么多檔綜藝節目，往往一個節目火了，所有臺都一窩蜂上；一部電影火了，所有的人都用相同的方法拍。電視媒體針對大眾產業有一個 往下游競爭的趨勢，如果一個節目的目標觀眾是大學學歷的觀眾，他就會想，那我做一檔高中生就能看懂的節目，豈不是賺錢更多？這樣逐步往下游收割，小學不用 畢業就能看懂，就網羅13億市場了�！�