新生代，為中國電影贏得發展時間

　　當前，電影已經成為中國各文化領域中市場化程度最高、開放程度最大、發展速度最快、世界影響最突出的行業。借助互聯網文化帶來的觀眾結構變化，一批青年電影人成為中國電影新格局的撬動者。從艱難的新生代，到中國電影的新勢力，他們究竟是“糟得很”還是“好得很”，也隨之成為一種辯證的存在。

　　2013年，郭子健、趙薇、薛曉璐、郭敬明、寧浩等紛紛進入國產電影票房排行榜前列；而2014年，韓寒、鄧超、陳思誠、肖央、路陽成為票房市場新寵；進入2015年，《煎餅俠》《大圣歸來》《夏洛特煩惱》《滾蛋吧，腫瘤君》等一批現象級電影出現。據統計，在2012年—2014年的58部票房過億國產電影中，有26部是新生代導演的作品；2015年7月以前上映的該年度國產電影，有票房資料的共95部，其中新生代導演作品65部，占68%，這些作品票房約29億元，占48%；10位80后導演共創造了約18億元的票房，占28.3%。

　　新勢力的誕生并非偶然。至少有三大因素促成了這種轉變。第一，中國電影市場從中心城市、大城市擴展到二、三線，甚至四、五線城市，在很大程度上改變了過去十多年來，由主流電影消費人群所主導的電影趣味，新觀眾催生了電影新勢力；第二，與互聯網一起長大的一代人開始成為中國電影市場的主力消費人群，新媒介造就了電影新勢力；第三，新觀眾、新媒介、新電影人，共同創造了電影新勢力。

　　電影新勢力適應了新的觀眾需要、新的媒介規律，全面提升了中國電影適應市場競爭的能力。雖然他們尚未成熟，在商業與美學的天平上有時仍會失衡，但是通過對觀眾的尊重獲得了駕馭市場的能力，這使得中國電影市場的需求大規模釋放后，中國電影院沒有像世界上許多國家和地區一樣，被好萊塢電影所獨霸，在老一代電影人逐漸失去對市場的把控力時，新電影人仍能占據市場中心，使中國國產電影能夠在本土市場占據50%以上的市場份額，用空間贏得時間，用規模換來質量提升的機會。從這個意義上說，新勢力是中國電影市場的生力軍，它為國產電影的發展創造了條件，為中國從一個電影市場大國到電影創作強國創造了可能性。

　　當然，中國電影新勢力還很新，出現缺陷和不足難以避免。但我們不能因噎廢食、杯弓蛇影，而應該通過電影工業的完善、觀眾水平的提升、電影批評的引導、電影人才的培養、電影市場的成熟逐漸減少，克服新出現的美學迷亂。相信會有很多電影人，并不簡單將電影當作賺錢工具，而是對電影有基本的藝術尊重。中國電影新勢力翻開的嶄新一頁，會寫上讓中國電影無愧于電影大國和電影強國的新榮譽。

　　(作者為清華大學新聞與傳播學院常務副院長 本報記者劉陽采訪整理)