石鐘山：編劇作家大揭秘，經典軍旅劇都出自他手

也許有人對作家石鐘山的名字不甚熟悉，但《激情燃燒的歲月》《軍歌嘹亮》《幸福像花兒一樣》等具有獨特藝術魅力的電視劇卻橫掃大江南北，深受從“50后”到“90后”幾代人的喜愛。石鐘山正是這些為人耳熟能詳的軍旅題材電視劇的編劇以及原著小說作者。 

從瓊瑤到海巖，從流瀲紫到匪我思存，從郭敬明到韓寒，越來越多作家進入到編 劇行列，與影視結緣，于是影視劇片頭的“如有雷同，純屬巧合”也逐漸被“本劇改編自XX小說”所取代。作家跨界編劇，不僅幫影視公司解決了劇本荒的難題， 為整個電影、電視劇產業注入了“新鮮血液”，同時也讓不少作家借由影視劇的娛樂號召力又火了一把。 

本期大咖扯談，我們邀請到當代著名軍旅題材作家、中國編劇作家富豪榜上榜編劇石鐘山，以自身體會，和大家一起扯談作家跨界編劇，以及軍旅文學的那些事兒。 

　　不滿改編 成立影視文學工作室親自操刀 

　　中文在線：從作家到編劇，是什么驅使您做出了這樣的改變？由作家改編自己的作品是否有先天優勢？ 

　　石鐘山：因為好編劇比好作家要少得多，編劇是一個新興的行當，市場真正開始 好起來是在上世紀90年代。編劇改一個作家的作品不是簡單的技術重復，從小說改編到劇本，它還涉及到對作品的熟悉度、認知度和覆蓋性。假如我擅長寫工人題

　　材，你擅長寫軍旅題材，我對你的軍旅題材不熟悉，那么我去改編你的作品，雖然在技術上沒有問題，但很難給你加分，甚至把作者原來的東西削減掉，把軍人寫成

　　工人模樣，使作品的個性和氣質丟掉了。好的編劇是把自己的生活體驗附加到作品上，讓作品更豐富、更有想象力，是做加法，但是很難找到合適自己的編劇。改編 自己的作品，起碼沒有讓作品流失掉，沒有做減法，這樣對于自己來講，也算完成了夙愿。 

　　中文在線：您成立了“石鐘山影視文學工作室”，成立工作室的初衷是什么，工作室是如何運作的？ 

　　石鐘山：工作室是2008年成立的，成立的原因很單純，正如剛才所說的，就 覺得自己的作品也許能夠拍得更好一點。之前主要通過出賣版權或者寫劇本的方式合作，但最后發現，這種方式拍出來的作品顛覆性比較大，經常內容被改的七零八 落，演員也大多選的不太合適，未能達到改編的效果，因此就萌生了成立自己工作室的想法。自己的工作室不僅僅是完成劇本創作，更多的是參與制片的過程當中 來，這樣自己的主導性也更強，可以從劇本到演員，再到最終的拍攝、剪輯、發行，全程參與其中，保證作品改編的完整性。 

　　中文在線：網絡作家最近幾年特別火，大量的網絡原創作品被改編，您怎么看？您的工作室會考慮跟網絡作家合作嗎？ 

　　石鐘山：最近一段時間的電影、電視劇很多都改自網絡作家的作品，從市場的角 度來講，這不是網絡作家的錯。我對網絡文學不排斥，但網絡上好的作品還是比較少的，因為網絡創作的門檻比較低，不像傳統文學的出版，他們有篩審的機制。文

　　藝作品一旦被當成一件商品投放到市場后，它就不自然地妥協了市場，變的商業化，例如，一個類型火了，賺錢了，所有的制片方都開始趨之若鶩翻拍這個類型，所

　　以就容易出現湊數、吸引眼球的作品。目前產業還是一個剛起步的階段，未來隨著產業的不斷摸索發展，網絡寫手也會更加成熟，市場也會出現更多叫好又叫賣的作 品。 

　　中文在線：從08年成立到現在，“石鐘山影視文學工作室”推出了哪些作品？ 

　　石鐘山：工作室已經制作、拍攝了十幾部作品，像《幸福的完美》《生死歸途》 《軍禮》《石光榮和他的兒女們》《追逃》《石光榮的戰火青春》，包括最新推出的《大陸小島》等。以上作品基本上都是我親自編劇。周期上，基本每年一部作 品，半年寫作，半年拍攝，也能很好地保證每部作品的品質。工作室由我主導，同時有一個團隊配合我作戰，像文學編劇負責提意見，看劇本，做一些有關文字的輔 助性工作，還有制片、財會、發行的人員，涵蓋了文學作品改編成影視劇的所有流程。 

　　中文在線：《大陸小島》是您最新推出的一部作品，您對這部劇滿意嗎？ 

　　石鐘山：《大陸小島》是我親自編劇的，目前暫定7月下旬在全國衛視播出。整 個編劇過程一波三折，劇本前前后后歷時兩年多時間才完成，而且還要面對各方的審查，因為諜戰劇現在歸國家安全部來審查，它的審查就非常嚴格了。目前為止，

　　這部劇是諜戰劇當中第一部涉及到臺海兩岸題材的，角度很新穎，另外，這部劇不僅僅講諜戰的故事，更多地探討人性話題，走到我們真正的情感當中來。不管站在 什么立場和角度，觀眾看完都可能為這些人物的命運唏噓感嘆，去思考一些過往的歷史，這就是我想達到的一個效果。 

　　編劇是一劇之本，地位仍需提升 

　　中文在線：從這兩年的作家富豪榜來看，作家和編劇的收入是大幅增加了，您也連續兩年上榜“編劇作家榜”，這是否說明編劇越來越受到重視？現在編劇是趕上了好時候嗎？ 

　　石鐘山：我覺得編劇的地位跟以前比是有所提高了，但不夠明顯。2008年的 時候，拍一部劇，整個制作費用幾百萬，一線編劇的每集費用能到三、五萬就很高了，五萬絕對是鳳毛麟角的價格。如今，制作成本從最早的幾百萬到了幾千萬，水

　　漲船高，一線編劇大概每集二、三十萬左右的價格。但在業內，一線編劇的收入不及二線演員的價位。一部電視劇按40集來算的話，編劇也就拿八、九百萬，但一

　　位二線演員，一部戲拿走兩、三千萬是很正常的現象。此外，演員還有廣告、代言等收入，而飲水思源，演員的名氣是靠演影視劇積累的，離不開好劇本。演員2、

　　3個月的時間拍一部戲，而一個編劇再勤奮一年也寫不到兩部戲，甚至好幾年才寫一部戲，在這樣的情況下，編劇的待遇，編劇的收入和現在市場制作的成本是不成 正比的。 

　　另外，現在每年有一、二十個編劇上編劇作家富豪榜，社會上就普遍認為編劇都變成富豪了，且不說這個富豪榜的公正性和準確性，即便說這些編劇真的是拿到那么多錢，這也是滄海一粟，編劇這個職業依然在行業中處于比較可憐的地位。 

　　中文在線：您既是作家、編劇，也做過導演、制片人，您認為一部成功的電視劇應該具備哪些要素？ 

　　石鐘山：編劇肯定是一劇之本，不管電影還是電視劇，成功都離不開好編劇。除 此之外，重要的還有投資方和制片方的眼界，一個好劇本遇到一個爛的制片方，他能把你的劇本拍成爛片，反之，一個中等偏上的劇本遇到一個好的制片方，他會再

　　給你這個劇本加分，使你原來中等偏上的劇本變成上等。真正懂劇本，真正能把劇本最后有所提升的制片人少之又少，而現在制片人的權力又太集中，就是制片人說

　　了算。所以我們影視劇行業要真正能興旺發展起來，不僅僅在于編劇和演員，更重要的是在制片方和投資方這一塊，這一塊如果解決不了，我們的創作水準永遠無法 和韓國、歐美等地方競爭。 

　　作家能走多久取決于對人性的領悟有多深 

　　中文在線：是什么促使您開始寫作的？ 

　　石鐘山：首先是熱愛，創作欲望很高，我在16歲就開始寫詩了。那時候朦朧詩 剛剛開始涌現，舒婷、北島在前面引領著風潮，我們就在后面朦朦朧朧地讀，學著寫，幾毛錢的稿紙加一桿鋼筆，就開始了創作之路。其次是環境，上世界80年 代，也是文學狂熱的年代，所有青年人的夢想都是當作家。大街上找十個人，有八個是文學青年，大家都在讀書、讀詩，甚至都能背幾首，說幾段，從傷感文學一直

　　說到新時期文學。此外，那會的青年人都流行用文學的情懷去感受世界、探知世界，甚至青年男女約會，手里拿一本《萌芽》之類的青春雜志也成為了一種時尚。年 輕人的挎包里，永遠裝的是莎士比亞、托爾斯泰這類的文學名著。所以那個年代造就了一批作家，我也是在這樣的環境下成長起來的。 

　　中文在線：您這么多年創作的靈感主要從哪里來？怎么保持創作的激情？ 

　　石鐘山：創作的激情來源于閱讀，閱讀會你讓思考，思考了，就會有一種傾訴的 欲望，想對這個世界說，同時要關注社會，關注當下，同時思考自己的人生，自己的世界，思考出來的東西，就會形成自己獨特的看法。一個作家就是大眾的代言 人，我們用文字埋下我們心底里想呼吁，想說出的那些道理。一個作家能走多久就是取決于他對人性的領悟有多深，假如有一天對人性的探索和人性的認知麻木了， 這個作家就可以退休了。 

　　中文在線：您生長在軍人家庭，很多作品中也有家人的影子，您從小的理想是什么？對您的創作有什么影響？ 

　　石鐘山：小的時候，沒想當軍人。后來當自己成為一名軍人之后，發現軍人家庭 的成長經歷，那種影響是潛移默化的，如對軍人的熟知、對環境的熟知，很快讓我覺得這個職業更親切，甚至不用做更多的功課，就很容易轉化到軍人職業當中。這

　　是一個環境的影響，所以現在回過頭來想，自己擅長并熱愛創作軍旅類的作品，因為這種創作是與自己的生活、文化、成長經歷都息息相關的，因此是一個水到渠成 的過程。任何一位作家、編劇都不可能創作出他不熟悉的生活，或者不感興趣的生活的故事，即便做到了，也不可能成為一部優秀的作品。 

　　中文在線：“英雄主義”是軍旅作品中的一個主要元素，您是如何理解英雄主義的？如何把它融入作品，并且被大眾所接受？ 

　　石鐘山：描寫英雄主義首先要有認同感。我們小時候看戰爭片，比如《南征北 戰》《地道戰》等等，對英雄的敬仰完全是認同式的，崇拜式的，毫無異議。英雄犧牲的時候，激昂的配樂且不說，空鏡拍的都是蒼松、翠柏、白云。后來我們再看 這類片子的時候就發笑，會覺得非常假，這就是不同年齡段的觀念的問題。 

　　我在寫父親系列的時候，對傳統的英雄形象進行了一次顛覆和了結，把英雄回歸到平凡，首先他是一個平凡的人。英雄是某種情境下的產物，英雄的誕生猝不及防，就像黃繼光、邱少云等等，在這一瞬間他做到了，我們沒有做到，于是他就成為了英雄。 

　　人間正道是滄桑 不向市場妥協 

　　中文在線：近幾年戰爭片很受歡迎，既有好評不斷的佳作，也出現了一些“抗日神劇”。您會迎合市場對創作做一些調整和改變嗎？ 

　　石鐘山：我這么多年從來沒有為了迎合市場，對創作做過調整和改變，我一直在 堅守著自己的創作理念和模式，即便沒有人看，也不會向市場妥協，我想有良知的作家或編劇，要的是口碑而不是市場�，F在雷劇、神劇、穿越劇、惡搞劇，大家都

　　瞧不起，但是大家就在看，為什么？因為我們向上走都是累的，向下走向罪惡的時候都是刺激的、愉快的。我相信人間正道是滄桑，正路都不是很好走，當你走出去 了，你肯定會見到另外一片天空。 

　　中文在線：近期湖南衛視推出了一檔明星真人秀節目《真正男子漢》，記錄藝人在軍營發生的點滴，看他們歷練成為真正男子漢。您認為中國當下是否缺乏“男子漢”教育？ 

　　石鐘山：我們的確很缺乏男子漢教育。但這個節目，我覺得做娛樂沒有關系，很 好，有人看，它的存在就是合理的。但是，作為一個真正的男子漢節目，我覺得做得遠遠不夠，太娛樂了，甚至說太瑣碎了。節目更多是利用人們的窺私欲，表現的

　　是明星，而沒有讓人從明星身上真正領會到軍人男子漢的真諦，所以我覺得這個節目娛樂化多，思想性和原始動力還不夠。連隊列都沒有走好的情況下，讓他變成一 個合格的軍人，讓他變成一個真正的男人，可能嗎？不可能。所以我們只能把它當做一個秀來看。 

　　中文在線：現在很多人都會把時間花費在微博、微信上，您平常也會刷朋友圈嗎？ 

　　石鐘山：我杜絕微博、微信，怕浪費時間。微博、微信很便捷，但對我來說，肯定是弊大于利。碎片化的閱讀讓自己的心也碎片化了，裝了很多亂七八糟、八面來風，甚至十六面來風的事，久而久之，心靜不下來，就無法專注于干一件事。 

　　中文在線：您每天用于閱讀的時間大概有多長？ 

　　石鐘山：一天最少保持兩、三個小時的閱讀。一般上午寫作，如果不寫作，肯定要閱讀，哪怕是看報紙。閱讀會讓心靜下來，保持創作的欲望。 

　　中文在線：最后，請您給大家推薦一本書。 

　　石鐘山：我最近讀了十來本書，讓我記住的、能看下去的就是《南 懷瑾的最后一百天》。國學大師南懷瑾兩袖清風，他所有的家業就是一堆書。這本書將南懷瑾先生對中國文化與歷史的最后思考，無論是佛學、國學，還是中國傳統 文化，乃至飲食都一一傳遞給了我們，讓我們能夠短暫地遠離如今這個浮躁的社會，在一片靜空之下去感受書的妙趣，文化的妙趣。 

　　文/中文在線