12014年11月8日19時30分，在上海東方藝術中心音樂廳開演了中國在世界最負盛名的現上海音樂學院教授、博士生導師、音樂家何訓田交響作品音樂會。
初冬的吳淞口岸畔，盡管冬天的寒意剛降大地，但來自國內音樂學院作曲系的專家們與上海地區音樂教學與創作的工作者們，以及何訓田音樂的喜愛者，用暖暖的渴望和虔誠的懷想步上音樂廳的臺階，準備靜聽由何訓田、特邀音樂家和以色列交響樂團為大家創造的聽宴。
中國的音樂史記得，26年前的1988年，在北京音樂廳由著名指揮家陳佐皇指揮的中國國家交響樂團演奏的《何訓田交響作品音樂會》中，《天籟》、《平仄》、《夢四則》等作品展顯了音樂家極負天才的智慧后，何氏的作品帶著中國文化的美妙與東方民族的神秘和禪玄在德國德累斯頓、柏林愛樂、維也納皇家、英國愛樂、法國國家、日本東京、香港愛樂、新西蘭惠靈頓、美國波士頓等十多個世界一流交響樂團的演繹下，使世界樂壇無不為中國人的才華所驚嘆，被世界樂壇公認為自巴赫以來，用自己的作曲法指導自己進行創作的音樂家。1981年何訓田創立'三時說'和'音樂維度論'；1982年創立中國當代第一部作曲法'RD作曲法'以來，1996年以后又分別創立了'結構流作曲法'和'空隙論'，為中國音樂在世界樂壇爭得了重要的地位。
這次在第十六屆中國上海國際藝術節參演劇目總名下的《香之舞-何訓田作品音樂會》，是由出生于英國、曾指揮過柏林愛樂、萊比錫管弦樂團、維也納、法國國家、布拉格、鹿特丹、蒙特卡羅交響樂團、瑞士、蘇黎世管弦樂團和新西蘭交響樂團等世界著名交響樂團的指揮家詹姆斯-賈德(James Judd)帶領下的以色列交響樂團來執行演奏的。音樂家們傾情勞動所演奏的《優曇波羅旋轉舞II——弦樂隊與何鼓》、《空之舞一一單簧管與交響樂隊》、《琵琶圖一一弦樂隊與木管》、《云上蓮花一一女高音與交響樂隊》、《色之舞一一鋼琴與響樂隊》五部作品，是音樂家何訓田近幾年的新作首演。
音樂會中，特邀嘉賓著名女高音歌唱家黃英的圣唱，將何氏作品中虔誠與干凈，在現實社會生活中人類在離逝的瞬間對生命的回盼和蓮花與云的曼舞的妙音，把我們帶入圣潔的天堂；而單簧管演奏家何也墨的連綿不斷、一氣呵成，在技術與藝術上對該樂器的極限挑戰，表達出了宇宙之下的萬象之色；在開篇《優曇波羅旋轉舞ll》中，世界首位演奏何鼓的演傳家、作曲家阿訶蘇摩將何訓田發明設計的七方鼓一一何鼓滲浸出異時空旋轉流連的深刻內涵，仿佛空氣中蕩漾的芬芳將我們帶回三千年的一現；屬于任意律、結構流思維下的無中心無主次、互為中心互為主次的織體關系結構中的一筆之墨的才情之作，因鋼琴家孫穎迪十指間的旋韻生相、湍流不息，將一個無始無終的世界呈現在我們的面前，而一拍記譜法方式的開山之作，雖然給指揮、樂隊和鋼琴家帶來了極大的挑戰，但極高技藝演奏家們的敬業，還是準確地表達出了作品的原意。
應該說，這場由音樂家和演奏家們沒有任何酬勞、無私奉獻的音樂盛典，在中國幾十年來因商業的極速發展給人們造成的＂錢信仰＂所紛呈的商業演出形成強烈的對比，藝術家們高尚而干凈的情懷無疑給黃浦江上空的星辰映證了美好的痕記。
然而，就在音樂會奏完最后一個音符，人們沉浸在美妙音樂所帶來的狂熱掌聲中，一個身著便裝而非禮服的比較隨便的主持人走了出來，將本次音樂會幕后的音樂廳領導和上海藝博畫廊老板等三五個依然未著禮服的贊助人士邀到臺上，搶站在樂團的前面，一反國際樂壇音樂會謝幕時，只有音樂家而無商人站在臺前的慣例，讓人們自然想到鄉村式的俗式慶典。
天��！這就是被稱為中國極具文化代表的國際大都市上海的高雅音樂會的場景嗎？難怪我們仍在呼吁全民高尚情操、高雅文化的百花呈現并號召從藝者們以干凈的靈魂為人民創作出具有精神內涵藝術品的今天，恰恰在今晚的被專業人士都稱之為非常優秀的藝術作品演奏現場，讓我們看到了與藝術的嚴肅性極不對稱的鄉村式俗景。
呵呵��！這也許就是人們常說的對藝術與藝術家們的不尊重吧！
2014年11月9日于東怡酒店
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