徐則臣：微小說最大問題在套路化

　　微小說，是微博時代誕生的新的文體樣式，因快捷、方便、門檻低，被越來越多寫作者、閱讀者追捧。

　　140字的空間內，怎樣傳達出小說的智慧，顯然是一個巨大的挑戰，對于有唐詩宋詞傳統的中國人來說，微小說不僅是新生事物，更是通往“想象的傳統”的通路。

　　不應忽視微小說的沖擊，2013年布克國際獎獲得者莉迪亞·戴維斯就以微小說著稱，在當下中國，微小說是寫作者、閱讀者最多的小說體裁，完全可以登堂入室，成為主流。

　　今年，“尋找京東銳作者”征文大賽首度設立了微小說組，吸引了眾多寫手參與，獲得82萬以上搜索量的超高人氣，最終@飛不過的天等作者獲獎。對于微小說的發展，小說家、本屆大賽評委之一徐則臣提出了他的見解。

　　長篇要長，短篇要短

　　顧彬先生曾說，中國的小說寫得太長了，這成為中國小說的問題之一。

　　其實，不論在中國還是在德國，著名作家的長篇小說都很長，德里羅《地下世界》近80萬字，君特·格拉斯的幾部長篇也有40到50萬字。

　　中國小說的長和短應該不是我們的問題，問題在于長篇的內容是否與篇幅匹配。我覺得：長篇要長，否則很難相對全面地闡釋對世界的想法；短篇要短，短篇是對這個世界某個角落的打量，它肩負了作家對小說技藝不斷錘煉、不斷發展的功能，但凡技術好的作家，短篇寫得都非常好。

　　短篇小說是小說文體的桂冠，有人說短篇小說是一首詩，我非常贊成。

　　不一定要把故事講完

　　我原來喜歡一萬字左右的短篇小說，可以把故事講得差不多，還能把技藝做足，可后來感到，我們對短篇小說的理解過于傳統，更接近于中篇或長篇。

　　很多讀者，包括很多作家都是這樣認為的：一個短篇小說是否完成，取決于故事是否完成。

　　其實，許多我們非常喜歡的作家，比如巴別爾、博爾赫斯、魯爾福等，他們的短篇小說非常短，甚至幾百字，可寫得特別漂亮，從他們的小說里未必能找到傳統意義上的完整故事，可能是一個橫截面，可能是故事中的一段，作家覺得想表達的東西表達出來，小說就可以結束了。

　　故事的理解已發生變化

　　有一年英國《格蘭塔》雜志主編來中國，大家一起聊，遲子建說：好像今天人們對故事的理解跟過去不太一樣。確實，我也是這樣的感覺。

　　我們現在對故事的理解，尤其是短篇小說里的故事，可能真和過去不太一樣，不再是發生、發展、高潮、結尾，有閉合結構的才叫故事。有可能只是一小段，就是故事，至于為什么、怎么樣、如何、什么結果等等，可能都不是那么重要了。

　　改變對短篇小說的理解

　　我沒有寫過微小說，對于微小說，的確比較驚訝，需要幾千字上萬字完成的東西，壓縮在140字內，難度肯定非常大，因為字數限制，這要求我們對短篇小說的理解、對小說文體的理解，也要發生變化。

　 　2013年布克國際獎獲得者是美國作家莉迪亞·戴維斯，當時全世界讀者都感到很驚訝，因為她的很多小說非常短，有的只是幾句話，我在網上看了幾篇，對我 沖擊很大，我不敢肯定說這就是好東西，因為它們的確對我長期形成的對短篇小說的認識和趣味構成了一個冒犯，但的確是一個新東西。從這個意義來說，我們應該 重視微小說，也要重視短篇小說在無限小的尺度內，如何去實現小說自身的一個發展。

　　創作套路化痕跡太明顯

　　我不知道微小說命名是否科學，對這個非常龐大的寫作群體，我向來覺得有問題，因為陷入非常明顯的套路化，比如特別喜歡“卒章顯志”，寫到最后一轉身，這已成通病，目的過于明確，斧鑿痕跡太重。

　 　我一直認為，短篇小說像一個火花、一個靈感，或者說一個啟示，正所謂“長篇小說是歷史，中篇是故事，短篇小說是提示”，短篇的意義就在于用狹小的尺度， 在極短的時間內，讓我們醒悟或者震驚，原來世界上還有這樣一種東西，它可能是一個畫面，也可能是一個思想，或者是一種世界觀，也可能真的是一個故事。

　 　微小說要繼續往下發展，字數限制肯定是一個大問題，是不是應該突破，或者采取其他辦法，我不太清楚，但是有一條，對小說的理解肯定要有所改變，不能仍然 將它看成是一個完整的故事，拼命壓縮字數，就是為了把故事講完，我更希望看到有膽量在140字以內，不把一個故事講完的微小說。

　　陳輝/整理

　　徐則臣：

　　70后作家的代表人物，《人民文學》編輯，曾獲魯迅文學獎等。