史超：一部優秀影片的背后一定有優秀的劇本——2014中國電影金雞獎終身成就獎感言

　　我屬雞，獲得金雞獎，雞與雞巧合，令我欣慰，但我認為這個殊榮不僅是給我一個人的，是給予所有從事電影文學劇本創作者的，是對電影劇作者的鼓勵，更是對電影劇作者的尊重。

　　在我接受這個榮譽稱號時，我不會忘記在我一生創作生涯中關心、愛護和幫助過我的朋友和親人，永遠牢記那些創造生活創造歷史的先烈和健在的同志和朋友，他們的業績給予了我豐富的創作素材、想象力和靈感。同時也讓我回憶起往事。

　　上個世紀五六十年代，中央、業務部門、各個電影制片廠以及社會公眾無不關心電影劇本創作。那時把電影劇本作為一劇之本，經常召開電影劇本創作會議，研究劇作。有的會議周恩來總理、陳毅副總理親自參加，在政治氣氛不好的時候，他們作貼近人心的報告，奠定劇作者的信心，鼓勵劇作者的創作勇氣和熱情。那時國家專門設立了電影劇本創作所，負責組織與鼓勵電影劇本創作，為電影劇作者創造條件，創作所內還有一批在編的專職劇作者。每個制片廠也都有專業編劇。為了繁榮電影劇本創作，設有全國性的電影刊物和出版社，發表和出版電影劇本，全國其他刊物和各個電影制片廠出版的刊物都發表電影劇本。各個電影制片廠歡迎電影劇作者進廠創作，在食住方面給予方便，并配有專職編輯。

　　當時導演、演員尚沒有酬金，但劇作者有稿酬，有獎金，其酬金之多，相當可觀。那時，一部電影放映，首先展現的是電影劇作者的姓名，而且占整個屏幕。

　　由于劇本創作受到全方位的重視，繁榮了電影劇作，一些當時著名的作家也進入這個行列，出現了不少優秀的劇作，拍成優秀的影片。

　　我講一個故事，這個故事聽起來像虛構的，它卻是真實的。有一天文化部部長找我，叫我和另外兩個同志合作，寫電影劇本。劇本寫成后，審查時說這是寫少數民族的，必須中央領導點頭。5萬字長的劇本送給中央領導審查不實際，于是先拍成影片。為了拍出之后和劇本更加吻合，作者參與導演。影片完成，請來了鄧小平，還有中宣部部長陸定一和彭德懷、陳毅、賀龍3位元帥，影片是在三間民房改造的放映間放映的，放映間又矮又窄，銀幕不及3米寬。放映畢，鄧小平首先說，彭總在西北工作，熟悉情況，由彭總先說。彭總認為劇本符合當時的實際，也符合中央對少數民族的政策。接下來陳毅元帥說的更簡要，劇本沒有什么問題。陸定一和賀龍沒有講話。鄧小平最后講，聽說在我們看過后，你們還要修改，不要改了，可以了。劇本和影片同時通過。這已是60多年前的事，他們講話的原文我已記不清，當時的記錄在文化大革命也被抄走。補充一句，這幾位領導不是由文化部或電影局請來的，是由作者自己請來的。

　　當年的情況現在已不復存在，我現在已94歲了，在電影園地里耕耘了60多年，我深深地感到，劇本在影片中的重要作用，它是一劇之本。一部寫得不好的或者粗制濫造的電影劇本，即使由有功力的導演和演員再創造，也難能拍出好的影片。我更確信，一部優秀的影片，背后一定有一部優秀的劇本。劇本是影片的基礎，瑰麗壯觀的影片大廈是建立在劇本的基礎之上的。

　　作為影片基礎的劇本，是由劇作者創作的。劇本不是一拍腦瓜就出來的，一個嚴肅的劇作者，完成一部劇作相當艱辛，從生活、蘊釀、構思、寫作乃至審查通過，可以說嘔心瀝血。

　　一部優秀的劇本必然散發出濃郁的生活芳香，深入、熟悉和認識生活方能真正的進入創作，生活是劇作的根基�，F在出現的某些粗制濫造和胡編亂造的劇本，其原因除了作者急功近利外，輕視和遠離生活是其根本原因。以我自己來說，凡是有影響的作品，都是我親身經歷或者我熟知的生活，相反都是我不甚了了的。生活不是吝嗇鬼，只要你索取，它便會五光十色地展現在你的面前。

　　我和電影劇作的朋友往往有這種感受，電影劇本成活率較其他文學作品尤難。為什么難，需要開座談會認真探討研究。我舉一個擺在浮面上的例子，或可略知究竟。我一生的創作是擺雜貨攤的，小說、話劇、歌劇、報告文學、電影、電視乃至評論，無一不寫，還有一定的數量，這些作品或發表，或出版，或上演，或播放，幾乎無一廢品，惟獨電影劇本，花費的心血最多，用時間最長，但廢品不少。我是個幸運者，劇本大多拍成影片，即使這樣，還有不少劇本閑置在抽屜里，作為廢品儲藏。

　　重視繁榮電影劇作的創作，重視尊重劇作者應是時候了，上個世紀50年代是一面鏡子。同時，我也愿意和電影劇作者的朋友們共勉，淡泊名利，遠離不正之風，深入生活，辛勤耕耘，不論創作多么艱辛，道路多么坎坷，不要灰心，要有信心，爭取和追求寫出優秀的電影劇本，奉獻給我國的電影事業，奉給識別、理解和欣賞你的劇作的慧眼者。