作家祝勇：故宮可能是我永久寫作題材

　　暨新散文代表作家祝勇獲得第二屆朱自清散文獎，近日，其作品《故宮的風花雪月》研討會在中國作協召開，著名評論人李敬澤、閻晶明、梁鴻鷹、何向陽、孫郁、孟繁華等人悉數到場，對他多年來致力于散文的探索創新給予高度評價。

　　作為故宮博物院故宮學研究所的研究人員，祝勇有更多的機會研究故宮，他以歷史與藝術結合的角度來書寫故宮歷久彌新的多幅傳世藏畫，繼自創了與余秋雨式文化散文截然不同的新散文路徑之后，又尋找到了一條書寫歷史的最恰當方式�！豆蕦m的風花雪月》——

　　那些藝術品遠比朝代偉大

　　2011年進入故宮博物院故宮學研究所工作以前，祝勇有很多標簽——“新散文運動”代表人物；《辛亥》等歷史紀錄片的總撰稿和導演；深圳大學客座教授、碩士生導師。祝勇對歷史的關注最早始于1996年出版的那本散文集《文明的黃昏》。2003年出版《舊宮殿》對于祝勇非常重要，把多種文體組合在同一個文本里，但各部分配合卻產生了意想不到的效果，像多聲部的合唱，形成了“立體聲”；另一方面是這部作品讓祝勇的目光引向了故宮，從此開始了對故宮的書寫。

　　“功敗垂成的李自成不會知道，360多年以后，有一個名叫祝勇的北京故宮博物院研究人員，上班時都要從那座讓他刻骨銘心的宮殿旁邊走過，心里想象著他登基時的窘迫與倉皇�！弊Ｓ略谛伦鞯男蜓灾袑懙�。

　　祝勇去了故宮很多別人沒機會去的宮殿、后花園。比如屋脊上有著四條巨大飛龍的雨花閣，近百年來這里一直沒有對外開放，甚至很多在故宮工作過幾十年的老人都沒有進去過。當祝勇走進鎖在深宅大院里的雨花閣，看到“房間里的家具和神像都保持著原始狀態”，他脫口而出的一句話就是：“這里連灰塵都是文物！”

　　在《故宮的風花雪月》中，祝勇嘗試從面前的一幅書畫開始，走向歷史和人性深處�！懊糠昝鎸δ切┚眠h的墨跡，我都會怦然心動……會聯想到那些紙頁背后的故事，浮現出那些在紫禁城出現過又消失掉的人與事。那些藝術品遠比朝代更加偉大……”

　　當被問及故宮相關作品，從前是“舊宮殿”、“血朝廷”，現在怎么突然“風花雪月”起來了？祝勇說，《故宮的風花雪月》本身也是一個復雜文本，是“多主題、多向度的文學書寫”。它不只是談故宮收藏的那些美麗的書畫藝術作品，而是把這些紙上藝術品也當作歷史的“遺址”，從中搜尋歷史的隱秘線索，發現曾被我們忽略的歷史暗角。因此，這本書是具有“穿透性”的，讓我們的目光不被那些美輪美奐的畫頁所迷惑，而是“穿透”到它們的背面去，看到更多的被歷史封埋的面孔，見證更為復雜的人性。

　　《故宮的風花雪月》上市幾個月，銷路不錯，現在正在重印，重印時的腰封推薦語改成了“風花雪月的背后，永遠是刀光劍影、血雨腥風�！薄帮L花雪月”只是表象，“血雨腥風”才是本質。

　　從繪畫管窺時代的風貌與興衰

　　《故宮的風花雪月》涉獵了東晉、南唐、元、明、清等幾個朝代的作品。作者通過一幅畫，一個藝術現場的描摹，讓人去認識一段中國古代繪畫的藝術史，進一步了解藝術與人的關系，政治與藝術的關系，以及藝術與國家命脈的關系。

　　作者認為所有讓我們習以為常的事物背后，都藏著一個歷史的入口。作者從這里出發，去發現它背后的隱秘�！豆蕦m的風花雪月》所提到的藝術品，像王羲之的《蘭亭序》、顧閎中的《韓熙載夜宴圖》、張擇端的《清明上河圖》、宋徽宗的瘦金體書法《秾芳詩》、還有雍正時代的神秘圖像《十二美人圖》，對藝術史稍有常識的人都會知道。但我選擇它們，不僅因為它們是藝術上的名作，更是因為將這些藝術品一旦與歷史打通，我們打量它們的目光就發生了變化，它們不再只是藝術品，而是歷史的“遺址”，細心的人可以從中發現歷史留給我們的物證。在這些物證的背后，還潛藏著更多的“證據鏈”，環環相扣，引導我們發現更多的“真相”。

　　當然，什么事情都不能走極端，祝勇說，書法和繪畫畢竟都是藝術品，所以在解讀它們的時候，“實證主義”固然重要，理解它們的藝術精神同樣重要。

　　故宮是永久的寫作題材

　　“1950年的一天，新生共和國建立只有幾個月的時間，北京故宮博物院的工作人員楊臣彬和石雨村輕輕推開庫房的大門，在清點庫房時，意外發現了一組巨大的絹畫，每幅有近2米高，近1米寬，輕輕撣去上面的塵土，12位古裝美人的冰肌雪骨便顯露出來——每幅一人，她們的身形體量，與真人無異。30多年后，有人又重新提起它們。不是因為它們在藝術上讓人難忘，而是在它們的背后有越來越多的疑問冒出來，它們的未知性，放大了它們本身的魅力�！痹凇豆蕦m的風花雪月》里，祝勇用這樣的開頭，引人去關注著名的雍正《十二美人圖》。

　　在祝勇眼里，故宮不光金碧輝煌，更是有故事的故宮。他能感到在任何一間房屋、一個物件的背后，都有不同人的痕跡與故事在里面�！拔覍σ粋�茶杯是哪兒制造出來的、怎么制造出來的興趣不大，我感興趣的是誰曾經使用過它�！弊Ｓ抡J為，“文字中若是只有物的呈現，是沒有感情的，是空空蕩蕩的”。

　　在《故宮的風花雪月》里，透過沒有作者署名的《十二美人圖》，祝勇看到的是一個孤獨、茫然、焦慮的雍正皇帝�！皠e人提到雍正，想到的可能是康雍乾盛世，想到的是他的血腥殘忍，我希望以一個文學藝術研究者的視角，從文物中尋找到有血有肉的歷史人物，提供一些與學者不同的結論�！弊Ｓ路Q。

　　祝勇說：“故宮可能是我永久的一個寫作題材�！�

　　延伸閱讀

　　世界上有兩個博物館，都稱自己為“故宮博物院”而不憚于異國人的混淆。由于戰爭和政治原因被分割成兩個的故宮博物院，一個在北京，一個在臺北。它們曾經水火不容，而今卻漸漸地在彼此靠近。本書以獨特的角度，用歷史的放大鏡，讓我們觀看到故宮博物院的誕生、成長和離亂。

　　本書揭秘清末文物如何大量流出國境、蔣介石戰敗逃亡之時為何以當時萬分珍貴的軍船搬運文物，這些文物在臺灣經歷了怎樣的倉庫階段，后來又在怎樣的國際情形下開建臺北故宮博物院，民進黨的“去中國化”陰謀對臺北故宮產生了怎樣的影響，而今故宮博物院又如何成為維系中華民族認同的紐帶，并順帶描述了近年海外華人回購文物的動態。大視角包括了歷代政治斗爭的各方動機、小視角則詳細到故宮博物院院長的訪談，既是一部豐富的近代文物歷史資料，也是一部完整的隱藏在故宮文物背后的中華民族近代辛酸史。

　　□ 本報記者 楊淑玲