編劇俞志清：把“海派小品”做成文化品牌

　　去年10月，首屆上海市民文化節的戲劇類主題賽事在虹口區落幕。作為虹口區的“一區一品”，虹口的小戲小品創作基地創立起自己獨特的群文品牌，同時也是上海市的群文創作基地。作為這個創作基地的負責人，著名編劇俞志清和他的海派小品團隊剛剛去重慶參加了由文化部組織的京津滬渝“群星獎”獲獎作品配送演出，近期他為了參加一年一度的“上海之春”新人新作比賽，正在創作小品《放下手機看著我》講的是都市人“手機依賴癥”的故事，而這類與生活密切相關的題材，正是如今海派小品最鮮明的特點。

　　海派小品成為業界新標桿

　　要持續保持海派小品的水準，俞志清需要有一個固定的創作班底——在小戲小品創作基地的層面，已經有以俞志清為領軍人物，包括10余位主創人員和導演、舞美、演員近50 人組成的團隊�！昂玫男∑愤�是要有好的情節，優秀的劇本尤為重要�！庇嶂厩逭f，在這支海派小品的團隊里有不少專業編劇和導演，除了從專業院團退休的資深導演顧邦俊，還有像王麗鶴這樣的年輕導演，他們的作品都有各自的特點，曾經到北京、西安、深圳、東莞等地去演出，屢獲好評�！昂Ｅ尚∑放c北方小品有所不同，本身就對題材的要求高一點，尤其是抓社會熱點，那些能夠呈現出海派小品特點的樣式�，F在海派小品在南方小品中有著逐漸超越和領先的地位，就是因為海派小品尤其講究故事的情景和結構，創作手法上比較現代派�！庇嶂厩逭J為，海派小品作品本身就具有鮮明的典型性，因為老派的情感體驗重復沒有意義，必須要有創新，尤其是情感體驗上的創新。

　　央視春晚的語言類作品，尤其是春晚小品，一直被視為在國內小品界有著標桿作品，但近些年圍繞春晚小品的爭議不斷，一種說法是缺少創新，另一種說法是缺乏笑點�！捌鋵嵜磕甏和淼恼Z言類導演都來找我要作品，但小品的創作還是有難度的，而且在春晚那樣大的平臺上，導演組必須兼顧到各方面的關系，而海派小品也必須堅守自己的特點�！�

　　俞志清認為，現在小品創作不少，但真正能叫好的并不多，其中在創作上的主要原因是原創力下降，這就需要專業院團加強對小品編劇的扶持力度，因為小品的針對性較強，表演的平臺機會也較多，這就需要有創作機制上的保證，激發小品創作者的熱情。

　　戲劇教育應該走入課堂

　　在小品領域創作多年，雖然有很多作品在全國獲金獎，也被認為是海派小品的領軍人物之一，但俞志清認為自己仍在轉型期：“我的創作觀點是從人生哲理向寓教于樂的方向轉變，以前我的創作比較學院派，現在根據受眾群體關心的熱點來決定創作方向，現代派話劇的專業性、群眾性不同，小品需要兼顧到這一點�！�

　　“據不完全統計，現在全國每年要創作出近500個小戲小品，有些參加了群文小品的小節目匯演，但還有很多優秀作品缺乏展示——一個小品的創作、排練演出經費預算約為五到十萬，有的甚至更高，如果比賽完了放著不演出，資源也是浪費。小品本身展現的元素比較多，需要很好的組織，比如可以文化配送下基層巡演，讓更多觀眾看到�！�

　　“現在虹口小品基地每年有三大任務，一是完成創作任務，不僅是參加全國小品比賽，也要配合做好宣傳教育進行創作，比如正在創作城區創衛題材的小品；二是培訓學員，虹口自2002年起就舉辦了公民道德建設小品大賽，還舉辦了十多期以創作表演為主的社區小品培訓班，為虹口社區群眾打造了開放的小品創演平臺；三是配合中國劇協做好長三角小品創作愛好者的交流研討工作，從長三角輻射到全國，請相關專家、學者幫助提高小品的整體水平�！庇嶂厩逭J為，現在中小學的戲劇教育還很不夠，藝術教育應該從學生開始：“其實戲劇教育對他們的人生來說很有啟示性，很多小品的情景和故事在生活中都很有哲理，現在我們正在醞釀這方面的教育試點，讓戲劇教育進入課堂�！�

　　喜劇創作不能只追求搞笑

　　最近熒屏的喜劇類節目不斷，但俞志清認為喜劇人才不少，還是缺少優秀的創作：“現在有很多話劇打出‘喜劇’、‘搞笑’的旗號，但可能是我笑點太高，每次坐不到半場就要忍不住要走了，這些所謂的爆笑話劇在喜劇創作層面有誤區，他們演出的不是喜劇，甚至都不是小品�！彼�認為，對于作品本身要強調小品的特性，海派小品必須具有先鋒性和時代性，尤其是當下社會關注的熱點。

　　“現在小品創作的情況是——專業做不過業余的，一個業余作者的小品可能就比專業編劇的作品更精彩。我們應該更新對小品的認識，小品不應該只是話劇的一個片段，而是一個獨立的藝術門類，講究起承轉合，一波三折。上海話劇藝術中心曾經拿去我的四個作品，演出之后，大家都覺得，話劇和小品，在表、導、演處理上還是有一定差別的。去年參加央視元宵晚會演出的時候，王汝剛就跟我說，演小品也是很需要表演功底的�！�