劉玉棟：作家要有大視野大胸襟

　　簡介

　　劉玉棟，1971年出生。山東慶云人。中國作家協會會員�，F任職于山東省作家協會文學院。上世紀九十年代開始發表小說，已在全國各地文學期刊發 表作品二百萬字；出版有長篇小說《年日如草》，小說集《我們分到了土地》《公雞的寓言》等八部。小說曾被《小說選刊》《小說月報》《新華文摘》《中篇小說 選刊》《長篇小說選刊》等選刊轉載，并入選多種選本。小說曾多次獲獎。

　　從1999年在《人民文學》發表《我們分到了土地》引發強烈反響，到︽年日如草︾，他一直堅持對鄉土文學的探索與發掘。他坦言：“只要保持真誠 的良好的創作態度，只要堅持用自己的心靈和審美去創作，就會得到尊重。這一代作家需要的是時間和耐心，當然，更需要有大的視野、胸襟和野心�！�

　　柔軟的力量能更持久

　　從1999年在《人民文學》發表《我們分到了土地》開始，劉玉棟一直堅持對鄉土文學題材的寫作。他的語言風格為讀者稱道，老到、簡練、精準、富有質感，對語言的運用近乎苛刻。

　　后來的作品如《芝麻開門》、《鄉村夜》、《火色馬》、《早春圖》、《給你說說話》中，他的寫作意圖也于焉浮現。雖然他已經充分證明自己是個出色的鄉情風俗畫的描繪者。

　　山東商報：有評價說您的作品“溫情寫作的背后帶給讀者的是一種中規中矩的力量”，同意這個評價嗎？以后怎么突破？

　　劉玉棟：溫情在我的寫作中只是一小部分，但我知道，一些讀者喜歡的正是我這一小部分的溫情。我覺得，柔軟的力量更能持久。比如鋼和水，你說哪個 更有力量？汪曾祺在《與友人談沈從文》中認為，文學如果沒有溫情，總有些問題。任何事物有利就有弊。但我并不認為這是我寫作的一種困境。也許，這與一個人 的藝術追求有關。

　　山東商報：如何尋求靈感，現在的辦公室生活，創作的靈感來源哪里來？如何體驗生活？

　　劉玉棟：靈感這東西挺有意思，就如同在你身邊翩翩起舞的漂亮的蝴蝶，想抓住它的確不容易，但不經意間，它有可能就會落在你的指尖上。我曾經說過，一個作家一定要有原創意識，要時刻準備捕捉那瞬間產生的靈感和激情。

　　當然，體驗生活非常重要，直接面對生活，會學習到好多你不知道或不了解的東西。但要用于創作之中，你必須得在體驗中感受生活，用心去感受。

　　山東商報：最近在讀的書有哪幾本，好在哪里？

　　劉玉棟：《謊言的年代——薩拉馬戈雜文選》，伊萊因·范斯坦的《俄羅斯的安娜——安娜·阿赫瑪托娃傳》，以賽亞·柏林的《蘇聯的心靈》，孫郁的《革命時代的士大夫：汪曾祺閑錄》。

　　山東商報：您剛剛完成三萬字的兒童小說《泥孩子》。怎么會想到創作這部作品？

　　劉玉棟：最近剛完成一部三萬字的兒童小說《泥孩子》，寫一個六七歲的留守兒童，跟著爺爺奶奶在河邊的葡萄園里發生的故事。泥孩子快樂、勇敢，同 時又有些脆弱和憂傷。兒童文學很難寫，寫好更是不容易。對我自己來說，寫這樣一部小說，既是一個挑戰，又是一件很美妙的事情。我原來沒專門寫過兒童小說， 所以說是個自我挑戰。想想能為孩子們寫篇東西，就覺得是一件很美妙的事情。孩子們在追求夢想的路上，如果得到文學的滋養，感受到生活中的愛和美，是一件很 有意義的事。但愿，文學能成為夢想的翅膀，伴隨著孩子越飛越高。

　　山東商報：下一部長篇小說是怎樣的作品？

　　劉玉棟：我確實一直在為下一部長篇小說做準備，寫的是一家三代人和一個村莊的命運。請原諒，我現在只能說這么多。

　　寫作環境大的格局沒有變

　　劉玉棟自謙說，對自己的創作從來沒有滿意過，直到現在，幾乎沒有過成功的感覺。這種纏繞他的“失敗感”并非壞事�！翱赡苡谐晒Φ淖髌�，但肯定不會有成功的作家。這句話我很認同。作家的內心與現實永遠不要達成和解，否則你還有什么可寫的呢？”

　　他關注文學新魯軍，關注當代文壇。對于文學邊緣化的不爭事實，他依然表達了自己的信心——文學不會死亡。

　　山東商報：“文學新魯軍”的提法對于作家而言是種莫大的肯定。

　　劉玉棟：確實是對我們這一代寫作者的期待和肯定，是基于上世紀八十年代文學魯軍的輝煌。當然，那時的燦爛風景，只有讓我們致敬和向往的份兒。時 過境遷，時代已不是那個時代。但橫向地比較一下，從總體上來說，這一代山東作家做得還不錯。在去年北京召開的“齊魯文學再創輝煌”研討會上，李敬澤先生講 過：“自上世紀90年代至今，山東涌現出了一大批非常有才華的中青年作家，他們中的很多人還沒有得到充分的認識和評價，但已經表現出了奪目的才華，還需要 我們耐心地把他們放到聚光燈下去注視�！�

　　山東商報：相比第一批簽約作家時的狀態，這兩年自己寫作最大的改變是什么？

　　劉玉棟：最大的改變是心里輕松了一些。因為簽約時你得惦記著完成任務，任務完不成是一件尷尬的事情，所以就要多寫多發呀。相對來說，讀書和思考 的時間就少了。如今咱們的簽約機制越來越完善，越來越精細，考慮到文學創作的特殊性，推出一些鼓勵精品創作的靈活的舉措，對簽約作家是很有利的。

　　山東商報：作為簽約作家，感受到對創作有哪些幫助？

　　劉玉棟：哈，溫暖是顯而易見的。特別是咱們省作協的簽約作家，創作津貼和獎勵，在全國絕對是數一數二的。對于簽約作家來說，這是最實惠的，是實打實的，是對創作最大的幫助。尤其是幾位沒有固定收入的簽約作家，經濟上有了保障，絕對能夠靜下心來踏踏實實地寫作了。

　　山東商報：當代文壇浮躁嗎？

　　劉玉棟：現在的寫作環境挺好的。大的格局并沒變，比如文學期刊的數量，并沒有減少，并且，展示文學夢想的途徑卻比原來多了。但文學作品的影響力 確實是弱了，這是一個不爭的事實。在一個物質時代，更需要精神上的堅守，更需要耐心和努力。無論怎么樣，文壇的現實就擺在這里，我們更應該做的是寫出好的 作品。

　　他寫

　　馬全的身子越飄越高，真是飛起來了，于是，他干脆便做成鳥狀，兩手上下忽閃著，像鳥的翅膀。變成一只會飛的鳥兒，這可是他小時候的夢想。

　　……

　　馬全終于飛到了小馬莊的上空。那炊煙的味道太熟悉了，就連那些牛馬雞鴨的叫聲也讓他覺得親切。終于，他在自家的屋脊上停下來。讓他高興的是，他 那輛三馬子果然呆在院子里。這樣，他就放下心來。但讓他奇怪的是，他家的院子里非常熱鬧，孩子們玩著鬧著；大人們進進出出，表情嚴肅。是不是出了什么事 兒？馬全心里一急，便從屋脊上跳下來。他的身子還是那么輕，落地時，連一點兒聲音都沒有。

　　馬全往屋里一瞅，心便抖了一下。果然出事了，他看到老婆和兒子正跪在地上哭，他們哭得鼻子一把淚一把的，很傷心。在他們面前，是一張門板，上面似乎躺著一個人，但被黑布子蓋著，他看不清楚。他走進屋來。老婆和兒子只管低著頭哭，根本就沒看到他。

　　馬全覺得奇怪。他在門板前站了會兒，便蹲下身子。他伸出手，輕輕的揭開黑布。讓他吃驚的是，黑布下面躺著的是自己。他看到躺在門板上的自己，也是干干凈凈的，頭發剪了，胡子刮了，穿的衣服竟然跟自己身上穿的一模一樣。

　　突然，馬全感到很累，從來沒有過的累。他想扭頭看一眼老婆和兒子，但就連這點兒力氣也沒有了。他一頭栽倒在門板上。接著，他覺得身體就有了重量。(短篇小說《幸福的一天》節選)

　　“評”說

　　進城青年　心靈成長史

　　《年日如草》所呈現的那個鄉土氣質的青年曹大屯在城市中成長，尤其是成長中的困惑、心靈所遇到的問題，是九十年代以來大多數中國人所遇到精神問 題的糾結所在。對比《平凡的世界》那種精神性的追求，《年日如草》　呈現的是另一種平凡人物的城市生活探索史、被動適應史。整個小說就是一個鄉土中國進城 青年的心靈成長蛻變史�！�—張麗軍(評論家)

　　詩性之外的疼痛

　　劉玉棟的鄉土小說多用兒童敘事，用天真去體會繁難的世事，在保持孩童明快懵懂的敘述口吻的同時，又隱含著疼痛，而正是這種疼痛讓他這類小說在人 們稱頌的詩性之外葆有著悲憫的底色�！�…這種疼痛在他晚近的鄉土題材作品如《芝麻開門》、《鄉村夜》、《火色馬》、《早春圖》、《給你說說話》等中有更鮮 明的呈現，且愈益沉重，劉玉棟的寫作意圖也于焉浮現：雖然已經充分證明自己是個出色的鄉情風俗畫的描繪者，但他還是勇于對被靈光和詩性籠罩的鄉土進行了祛 魅，從而裸露出現代化進程的威壓之下，鄉土之美、鄉土道德必然遭逢崩散的殘酷命運�！�—馬兵(評論家)