伯恩哈德：用憤怒喚醒對文學的敬意

　　深圳商報記者 謝晨星

　　世紀文景首次系統引進已故奧地利作家托馬斯·伯恩哈德作品系列，繼《維特根斯坦的侄子》之后，今年8月又推出《我的文學獎》、《歷代大師》兩部作品。

　　“奧地利的魯迅”

　　托馬斯·伯恩哈德在中國還是一個知者寥寥的名字，這與他被公認為20世紀最偉大的德語作家之一的“地位”很不相稱。他的中國知音局限于德語文學 研究、實驗戲劇領域，和為數不多的純文學讀者群。而在奧地利以及整個德語文化圈，他是舉足輕重的人物，用2004年諾獎作家耶利內克的話說，“他是標桿， 其他的都是‘其他。

　　“伯恩哈德的書最讓我欣賞的，不是其背景或道德觀。而是：我只要在那里，在那些書頁里面，欣然接受他那無法遏止的憤怒，并和他一起憤怒，這就足 夠。文學引得我們像受到愛戴的作家一樣暴跳如雷，它就是這樣撫慰著我們�！敝Z貝爾文學獎得主、土耳其作家奧爾罕·帕慕克這樣評價伯恩哈德�？�爾維諾直言， “伯恩哈德是世界上最有價值的作家�！�

　　對伯恩哈德的介紹通常離不開這么幾個稱呼：阿爾卑斯山的貝克特、災難與死亡作家、以批判奧地利為職業的作家、夸張藝術家和語言藝術家。伯恩哈德 有著與我們熟悉的大師魯迅最投契的真性情，對自己、對外界的虛偽禁忌劣根性都毫不留情、率真到底。與他獨一無二的文學成就一樣引人關注的是，他一生與奧地 利政府與民眾的緊張關系。作為一個追求精神生活、對藝術精益求精的作家，他對奧地利社會的淺薄無聊深惡痛絕。伯恩哈德多年不遺余力地批判，到1988年 11月《英雄廣場》的上演達到高潮，奧地利從政府、媒體到民眾對其一致討伐，稱他為“玷污家園的人”，而作為回應，伯恩哈德在不久后的遺囑中宣布死后不在 奧地利出版一個字。

　　疾病作為一種推動力反哺文學，古今中外比比皆是，但在伯恩哈德身上才算是達到了極致。他的主人公多半是帶病之人，身患病痛卻一心追求某種或藝術 或學問或精神上的極致。聚焦于人類生存的困境及其抗爭，加以藝術性的夸張和放大，制造出一種既是悲劇又是喜劇的效果，可以說，伯恩哈德把自卡夫卡以來的德 語文學傳統發揚光大，開創了一種他獨有的“伯恩哈德派”。他用偉大的憤怒，喚醒我們對文學的敬意。

　　蔑視一切文學獎

　　伯恩哈德作品系列的譯者馬文韜告訴記者，伯恩哈德創作甚豐，他18歲開始寫作，40年中創作了5部詩集，27部長短篇散文作品（亦稱小說）、 18部戲劇作品，以及150多篇文章。他的作品已譯成近40多種文字，一些主要作品如《歷代大師》、《伐木》、《消除》、《維特根斯坦的侄子》等發行量早 已超過10萬冊，他的戲劇作品曾在世界各大主要劇場上演。

　　《我的文學獎》是伯恩哈德對他所獲若干文學獎的回憶，以及頒獎典禮上的講話稿的合輯。伯恩哈德是文學獎的�？�，先后獲得數十種重要獎項，包括德 語文學最重要的畢希納獎、奧地利國家獎等。但他很快就對獲獎失去了興趣，拒絕接受任何文學獎項。20世紀70年代中期，他兩次被提名為諾貝爾獎候選人，最 終瑞典評委會鑒于他對獎項的態度，決定避免去碰這個釘子。伯恩哈德的親身經歷告訴我們，獲得文學獎與否跟文學成就沒有太大關系，更多和文學以外的因素有 關，愛國、族裔、與權力和財富的勾結，甚至隨機……當克服為了虛榮和物欲而接受獎項、接受隨之而來的難堪與屈辱，伯恩哈德不再接受榮譽和獎金。

　　伯恩哈德在世時已經被視為大師，追捧他的人和批評他的人一樣都毫不妥協，但如今，連曾經指責他“賣國”的奧地利官方也把他看作自己國家的一張文 化名片。他影響了很多人，比如帕慕克：“我欠伯恩哈德一個人情”，比如耶利內克：“我們都是他的遺產”。據北京世紀文景媒體經理張天寧介紹，他們之后將陸 續推出《英雄廣場：戲劇三種》及新版《維特根斯坦的侄子》等書。