誰來發現新的“中國好文學”

　　“他把手機屏幕里的字都拽了出來！沒錯，那個男孩子用食指和拇指從屏幕上輕輕一拽，文字竟然飄浮在了半空中！”

　　“他天生就是一個聲控人，需要別人的指令來行動。惟一能控制得了他的，是他的媽媽�，F在，他的媽媽去世了�！�

　　以上兩段文字來自正在進行的第二屆“會師上�！ぁ�90后’創意小說戰”的兩位復賽入圍者，不過，這不是他們的作品，而只是小說的構思。根據規則，參賽者在初賽階段要通過微博上傳簡單的小說創意，入圍者在復賽中須將其擴展為完整的短篇小說，且不得隨意更改創意。而在復賽階段，選手選擇導師、錄制個人視頻、改寫語文課文等在內容與形式上均體現了“創意”。

　　7月下旬，專門針對30歲以下作家設立的首屆“紫金·人民文學之星”文學獎在北京舉行終評會議，終評委們進行了長時間的討論，最終遴選出18篇獲獎作品，涵蓋小說、散文、詩歌、評論、非虛構、劇本等門類。這些作品不是來自作文比賽，而是已經在此前一年半間國內雜志與出版社發表和出版的作品�！皬娬{30歲以下，是為了發現更多的優秀青年作者，檢驗最年輕的創作陣容，并且通過這樣的方式明白該堅持什么樣的文學標準�！痹u論家施戰軍如是說。

　　年輕的寫作者們真的需要這樣的平臺嗎？平心而論，在上一撥“80后”作家熱鬧來襲之后，似乎真的沒再有多少年輕人發出響亮的聲音。而事實上，“80后”里最出名的那幾位也基本都過了而立之年。他們之后該由誰去書寫？說到這里，就不得不提起已舉辦了16屆的新概念作文大賽。它的影響不僅在于發現了一大批年輕的“旗手”，更重要的是，它所推崇的文學理念和思維方式影響了那一代正在學校讀書的文學愛好者，進而改變了日后的文學版圖和創作格局。如今，新概念作文大賽影響式微，那些喜歡敲打文字的年輕人又該如何是好？

　　“現在我們這些人沒有話語權，許多比賽和評獎又商業味兒很濃，我們需要一個純粹的、鼓勵創意的平臺�！薄�90后”寫作者陳少俠的想法具有一定代表性，他周圍的許多人都喜歡寫東西，但通常都是零星地發表，沒有機會冒出來。來自山東的高中語文教師徐建平在采訪中也談到，現在的學生更喜歡在文學網站上發表作品，由于網站的引導加之他們閱讀網絡文學較多，所以少了很多思考，“語言倒是非常華麗，這從考試作文和周記中就能看出來，說明還是有許多優秀學生，只是學校沒有給他們足夠的空間”。

　　誰來發現新的“中國好文學”，并有能力給他們提供一個靠譜的平臺？眼下，我們看到了許多努力，但能否真的在年輕作者那里起到“四兩撥千斤”的作用才是最重要的。搭起臺子比武自然容易，難的是怎樣吸引優秀人才來比武，并由此見識到武術的最高境界，然后心向往之。

　　許多評獎堅持發現與引導并重的原則，所看重的是純文學的標準，主辦方希望通過評獎發現一批有才華、有未來的文學新秀，讓他們在寫作剛開始的時候就能明白什么是好作品，以便持續寫出好作品。施戰軍認為，“評獎對獲獎者而言也許是雪中送炭，我們不得不承認，現在喜歡寫作尤其是選擇純文學寫作的年輕人比以前少了很多，專門針對他們的評獎可能會重新點燃一部分人的熱情，而他們的文學之路也有可能通過這次評獎有所拓展，至少可以在一定程度上讓他們內心的追求更加踏實，踏實于那種自經典而來并創造新的經典的方向感�！� 他以莫言為例說，中國有那么多在社會上強勢醒目的專業，但獲“諾獎”的是文學；中國有那么多暢銷書作者，但獲“諾獎”的是純文學作家。他希望有更多年輕人堅守面向經典理想寫作的志氣，成為真正的作家，而不是都一味地去做流行讀物的寫手。

　　而“90后”創意小說戰、新概念作文大賽這類比賽強調的則是“創新”，這里的創新既指向參賽者又指向比賽本身。從比賽環節的設置到評委人選再到獎勵方式，組委會可謂用心良苦，其目的無非是吸引更多年輕人參與其中。當年盛極一時的新概念作文大賽便因為創新而成為了大家心中的文學圣殿，它開啟的“一篇作文上大學”吸引了大批高中生蜂擁而至。十幾年下來，“新概念”也遭遇了“新八股”的詬病，許多參與多屆評獎的評委也覺得缺少突出的文章，《萌芽》編輯徐敏霞說，“現在的孩子寫作更加自我，寫文章好像沒有耐心，表達特別直接，也有些粗糙。我們能感受到作者絞盡腦汁試圖拿出像樣的創意，許多人的文字也算純熟、地道。只是，你總覺得那天馬行空、設計巧妙中少了些什么，可能就是生活閱歷和真情實感�！碑斎�，這類比賽也讓人們感到欣喜，路內有天在微博上說，看了60篇“90后”創意小說比賽的稿子，真有好的，至少有10個是在路子上了。

　　這是真正在互聯網中長大的一代人，他們因此見多識廣，卻也因此陷入信息和碎片的泥淖。從所獲得的文學給養來看，網絡文學顯然比以往占有更大比例。這也就是為什么在一些評獎和比賽中，作品大多集中在玄幻、靈異、穿越、奇幻等類型上。比如，正在舉行的第三屆“文學之新”大賽就特別設置了青春文學組、傳統文學組和類型文學組。寫類型文學自然不是什么壞事，但假若從一開始就以此為文學的正宗，則可能會讓青年一代的寫作偏離正軌。凡比賽、評獎自然就會傳遞出某種導向，比如總有人要求解釋如何區分青春文學、傳統文學和類型文學，也有參賽者弄不清究竟什么才是“創意小說”。對于這些關乎根本的問題，主辦方大多會給出答復，而這些答復本身所蘊含的文學藝術標準其實就代表了某種選擇的傾向，而對那些剛剛開始文學創作的寫作者來說，這種標準的確立則是至關重要、影響深遠的。