賀紹�。悍諊�良好的文學社區

　　“海蠣子組合”是一個精彩的命名。海蠣子是大連人最喜歡的海產之一，大連人說話都帶著濃濃的海蠣子味。

　　記得上個世紀80年代，達理就寫過小說《賣海蠣子的女人》。因此，以“海蠣子組合”描述7位作家最貼切不過。大連“60后”作家群不是一個追求同質化的作家群，而是每一個作家都有鮮明的個性，因此我愿意把“海蠣子組合”比喻為一個音樂組合，幾位作家便是這個音樂組合中不同的樂聲。

　　津子圍是非常善于講故事的，最初寫小說走的是通俗小說的路子，如果這樣走下去的話，或者成為一個很成功的暢銷書作家。但是，津子圍的內心始終有一種追求精神之謎的渴望。他的小說敘述空間很大，無論是寫都市白領還是普通市民，關注的都是現代的精神性的問題，更重要的是他把小說當成呵護自己靈魂的地方。在《童年書》中，他以一種獨特的方式處理童年記憶，我發現津子圍在這部小說里的自由飛翔更加優美。另外，我還要強調，津子圍的敘述也具有先鋒的特征，他的小說并沒跟隨著每一次文學潮流的興起而紅火，但也不會因為潮流的推卻而沉寂，他的小說經得起歲月的考驗。因此我說津子圍是一個電子琴，音樂是時尚的，音域是寬廣的，表現力也是極其豐富的。

　　陳昌平的小說有一種厚重感，就像單簧管在重低音區徘徊時讓人領略到一種渾厚而豐滿、深沉而抒情的魅力。他的中篇小說《英雄》寫一位普通的退休工人，當他激活了內心埋藏的英雄情結后，生活就變得壯麗輝煌起來。陳昌平讓英雄精神以平民化的姿態回歸到文學中來，有一種匡正時弊的作用。由此我們也可以看到陳昌平的眼界是博大的，從他的小說里，比如《國家機密》《特務》《漢奸》等等，都能夠讀出政治情懷和社稷意識，因此他也更偏愛歷史，他把自我看成是一個歷史的產物，把自我融入到歷史敘述之中。而他書寫現實的作品則拖著綿長的歷史的影子。再比如中篇小說《腎源》，寫一個房地產商人做換腎手術的故事，這個房地產商人的道貌岸然和肆無忌憚，折射出了國民性是如何腐蝕到當代社會的各個層面的，從這里可以看到陳昌平是在對魯迅作出一種歷史回應。陳昌平具有一種鮮明的人民立場。他有一篇小說叫《首席人民》，他也許是在努力做一個小說中的“首席人民”，當他的單簧管出現人民的旋律時，便會從低音區滑向高音區，變得嘹亮而明朗。

　　侯德云是寫小小說的，小小說是篇幅極其短小的文體，有的作家也許會對它敷衍了事，但是侯德云卻將小小說當成精致的藝術對待，他的每一篇作品都是他精益求精的結晶。因此我愿意把他比喻為一把豎琴，豎琴是樂隊中最具色彩性的樂器，音質優美，主要擔任和聲伴奏，但當它演奏樂段時，會給人一種畫龍點睛的效果，令人難以忘懷。侯德云是當代小小說中的領軍人物之一，我覺得侯德云寫小小說處處表現出精益求精的態度，無論立意，還是煉字，都是匠心獨具，從而形成了他的簡潔、優美、富于哲理的寫作風格。侯德云在小小說領域的成功，也緣于他對小小說藝術具有系統性的理論認識，同時也將這種理論智慧通過隨筆的方式表達出來。小小說界的著名評論家和編輯家楊曉敏評價侯德云是“一馬當先，笑傲江湖”。我覺得這種評價足以看出侯德云在小小說界舉輕若重的位置。

　　張魯鐳小說寫作起步是比較晚的，但她一亮相就給人一種耳目一新的感覺。因為她有一顆平常心，又對生活充滿了熱愛之心。她寫的是日常生活，而她的日常敘事貼近普通人的生活情緒，宛如一把如歌如泣的二胡，傾訴著生活的甜蜜與憂傷，跳動著生命的節律。她的第一本小說集叫《小日子》，這也是她的一篇小說的標題。這也可以說是張魯鐳的小說視點，小日子落在“小”上，但并不刻意做“以小見大”的文章，而是極盡“小”的韻味，發現“小”的精彩。因此盡管許多作家在寫日常敘事的路子，但張魯鐳仍能顯示出自己的特別之處。張魯鐳以一種舒緩的姿態進入寫作中，以一種溫潤的筆書寫普通人的日常生活情趣、生存智慧和生活矛盾。重要的是張魯鐳因為溫潤而使她的小說敘事成為一種有色彩的敘述。她的敘述透露一種情趣，是一種非常投入的敘述，是一種有交流有溝通的敘述。仿佛是她挽著小說人物的胳膊在你一言我一語嘮嗑似的。張魯鐳的這把二胡拉的是抒情性的敘事曲，拉得有聲有色。

　　劉東和于立極是兩位兒童文學作家，而且他們基本上寫的是少年小說，充滿了少年的天真和機智。他們加入“海蠣子組合”，仿佛是給這個組合加入了青春亮麗的童聲，使得“海蠣子組合”具有一種奇幻的樂感。兩位兒童文學作家關注的都是當代少年兒童的成長，有意思的是他們各自創造了一種小說樣式，并深受少年兒童讀者的喜歡。

　　劉東創作的是“采訪小說”。先后采訪了90多位年輕人，傾聽他們講述高中學習階段的生活。在此基礎上，他選取了12篇主人公的故事寫了12篇小說，這些小說既有寫實性，又充分發揮了小說虛構性的特長，因此小說不僅好看，而且貼近現實，直面現實問題，由此結集的《轟然作響的記憶》，出版數年來一直受到讀者歡迎。他的采訪小說是現實感特別強烈的成長小說，采訪的實踐使得劉東置身于少年們的成長過程中，深入到少年們的內心中。

　　于立極創作的是“少年心理咨詢小說”。于立極以他在醫科大學工作10年的經歷，萌發了用小說的形式來對少年兒童進行心理咨詢治療的想法。以此理念創作的首篇少年心理咨詢小說《自殺電話》發表后，就被全國青少年讀者投票評為“最受孩子歡迎的作品”。這部小說的主人公因為一次車禍失去雙腿，當她從心理困擾中走出來后，對生命的意義有了切身的理解，從此便開辦了一條心理咨詢熱線，與同齡人一起探討完美、早戀、父母離異、自殘等等問題，甚至追問死亡。于立極以文學的方式真誠地為少年兒童作心理服務，體現出一種難得的人文關懷。

　　“海蠣子組合”并不是一個文學流派，雖然組合中的每一個成員都有不同的題材偏愛、敘述個性和文體選擇，他們在審美追求上卻有著共同的傾向，都傾向于優雅、古典的審美，而力避過于世俗化的“客觀再現”和極端現代派的“惡之花”。從這一點來看，我認為稱他們為“海蠣子組合”是非常貼近的，因為他們的每一部作品，對于讀者來說，就像是在品嘗海蠣子般的美味。

　　我以為在全球化的背景下，地域文化的自然屬性對作家群體的影響越來越弱化，而地域的政治性、行政性和社會性對作者群體的影響卻不應該被低估。一定行政地理區域內的作家會對本區域形成某種歸宿感，區域的機制特征和動態走勢也會影響到作家的文學活動，因此我提出一個文學社區的概念。文學社區是指在一定的地域界限里，通過一些文學組織將該地區的作家凝聚在一起，相互之間形成良性互動的領域。大連“海蠣子組合”的形成，證明大連是有一個良好的文學社區的，這得益于當地文學領導部門對文學的重視，以及對作家的尊重。另外，大連的作家也能夠相互理解，相互切磋，從而營造出人氣很旺的文學場�！昂Ｏ犠咏M合”就給我們帶來一個很有益的啟發。一個地區的文學要有所發展，就應該營造出具有良好氛圍的文學社區。