章泥中短篇小說研討會在魯迅文學院召開

魯二十與英語班學員就小說創作展開深入探討

　　身為四川籍巴金文學院簽約作家的章泥，曾就讀魯迅文學院首屆青年作家英語培訓班和魯迅文學院第二十屆中青年作家高級研討班。7月8日，章泥中短篇小說研討會在魯迅文學院舉行。魯迅文學院原常務副院長、著名作家、評論家白描，魯迅文學院研究員、評論家王祥，原《十月》副主編、現《長篇小說選刊》主編顧建平，中央黨校文史部教授、研究生導師、文學博士、文化研究博士后范玉剛，魯二十班主任李蔚超，魯二十高研班學員及魯院英語班在京部分同學參加研討會。研討會由新銳國學學者張建云主持。

　　章泥是近年來小說界涌現出的一名靈慧而有潛質的新秀，小說作品散見于《十月》、《鐘山》等文學刊物，其中短篇小說《荒山菊》入選中國作協創研部選編的《2012年中國短篇小說精選》。研討會主要針對章泥的《荒山菊》、《兩個人的杰作》、《月黃昏》、《菩薩石》、《塵歸塵·土歸土》等中短篇小說進行研討。

　　白描指出，縱觀章泥小說創作，可以看出有兩個世界以截然不同的方式進入我們的閱讀視野，一個是世俗的現實世界，一個是靈異的意象世界。描畫現實世界的筆墨淡雅、清雋，無論是歷史的云煙往事，還是當下的生活抒寫，都遵循現實主義的路子探尋前進；而表現意象世界則濃墨重彩，蒼涼遒勁，跳躍騰挪，手法前衛。兩個不同的世界卻有一種內在的邏輯勾連，這便是作家對她筆下人物生存境況、存在價值的審視與思考。在現實的此岸和意象的彼岸的游走中，章泥都能將讀者引入到深層的精神世界中去。特別是《荒山菊》，短短8000多字的篇幅，容量卻極大，在對那個叫做科根城幾代人命運的書寫中，看似夢境一般荒誕不經，卻觸及到生命與死亡，榮耀與恥辱，忠誠與諾言，愛情與忠貞，成功與失敗等人生命題。章泥重視小說形式的探索，但形式的斑斕多彩有時難免會壓蓋了生活質感的分量。白描強調章泥目前的寫作還沒有很好地開發和利用她自己的生活資源，導致一些作品尚存在接地氣不足、格局不夠大的問題。

　　王祥認為，章泥小說的一個明顯標志就是幻想性。在《荒山菊》中，她把活著的人與死去的人置于同一街區，她的創作理念不從常態思維出發，作品的邏輯也不是現實的邏輯，而是用一種假定性的設置，展開一個信息密集的故事。這些故事都有特定的指向，構成其小說品格的獨特性。這種寫作在具有鮮明特征的同時，帶來了閱讀效果行動性不強的問題。他希望章泥在以后的創作中改變作品比較悶、閱讀起來比較累的感覺，以行動性牽引讀者。

　　李蔚超發現，章泥的小說與當前女作家的寫作姿態不一樣，她的小說與殘雪的作品相似，有生僻、怪異、尖銳的風格，但要在去散文化的同時注意節省枝蔓。

　　顧建平談到，章泥的《荒山菊》、《兩個人的杰作》等作品一方面富有荒誕性，一方面又蘊含真實性，文體和寫法上奇異、獨特，讀完后讓人感覺意味深長，希望作者以后可多嘗試這種類型的寫作，多出作品，鞏固和堅守自己的風格�！痘纳骄铡啡脒x《2012年中國短篇小說精選》可見它特殊的文學價值與不同于凡常的審美意義。

　　范玉剛認為章泥是當前少見的堅持追求經典化寫作的作家。讀她的作品，給人的感覺清而不淺、媚而不俗，對讀者的閱讀經驗很有觸動，這顯示出她精神上的追求，以及對生活與人生的深入理解。他認為，章泥是一個向文學高峰攀登的作家，她正走在向經典學習并邁向經典的路上。

　　龍仁青發現章泥在寫作中，特別短篇小說的創作，散漫式地向讀者展示了強勁的想象力，也正是這種想象力，支撐起作品的結構�！痘纳骄铡纷鳛橐黄�有著荒誕寫作和魔幻現實主義傾向的作品，這篇小說顯示出了某種經典的意義，也在70后作家眾多的現實題材和注重寫實的文學中作品中，顯得獨樹一幟。研討會上，龍仁青同時提出了“虛構有沒有底線？”的問題供大家探討。

　　尹航認為，章泥小說有三個顯著特點，一是對瞬間把握很好，二是對慢的節奏處理得很好，三是充滿了夢幻感，處處可見作者的靈慧。他發現，章泥的一些短篇小說，篇幅很小，容量卻非常大，她努力追求的是一種書寫的難度，作者在向經典致敬。

　　溫青認為，一個優秀的小說家必定是向未來或者說是向無人區開掘的�！痘纳骄铡返奶厥庵�處就是打通了一個面向經典的通道，這是人間詩意超越的精神寓言。在這篇作品中，作者洞悉了人性中的哲學內核，小說成為作者的一種哲學思考對自己想像力的投射。溫青感到目前的章泥還沒有被完全發現。

　　張幸福談到，章泥在《荒山菊》中創造出一個生活三十年的城市科根，并用這個打賭成性的城市作為對現實世界的反叛。章泥對科根城不斷張開想象的翅膀，耐心地呈現著生者與逝者之間的嶄新世界，直到最后恢復理性與光亮，展示出一個優秀作家的思維神力，她用她的智慧帶領我們穿越了一座嶄新的心靈之城。正因為如此，他對章泥的創作充滿期待。他認為《荒山菊》對外表嬌美、內心錦繡的章泥是一個高起點的開始。

　　杜青則從章泥的小說中，讀出了一種意境美。對于章泥的小說，很多人都談到荒誕、玄幻或者夢，杜青說，章泥想要表達的不僅僅是這些。在《荒山菊》中，祖孫八代，浩大的一部家族史，章泥只用僅僅8800字便營造出了她想表達的意境。字里行間無不展示出一個智慧女性對生命存在的一種體悟和思索。他寧愿相信，章泥寫的并非現在一般意義上的“小說”而是“文學”，一種高山流水式的藝術。

　　王永盛認為，章泥的作品是對荒誕性的有益嘗試，它們是靠向經典的自覺學習與繼承，但尚未在多樣性的探索中形成完全屬于自己的風格。

　　胡紅一認為，《荒山菊》讓人解讀出一個嶄新的故事，小說的構成是碎片，這卻是章泥跳躍起來觸摸到的經典的天花板。好的故事是對生活的比喻，強勁的想像力能帶來真實。

　　劉濤認為，章泥的小說想象力十分豐富，她的小說是一種更接近詩意的詩體小說。對于小說的想像沒有必要追究它的存在性，想像的世界在于自圓其說。

　　高山流水的孤傲和陽春白雪的寡和是一種美，但與會人員同時認識到，美的東西常常難免缺陷，縱觀章泥的小說，她筆下那些隱晦混沌而密度大的作品一般讀者不易接受，小說的傳播速度與廣度也會因此受到影響，這種現狀顯然不利，章泥的作品目前恰好遇到的就是這個問題。

　　總之，在這次長達三個小時的研討會上，魯二十和英語班的同學針對章泥的小說文本認真研讀，深入探討，大家交錯發言、互相碰撞，做到了知無不言、言無不盡，整個研討會呈現出嚴謹的學術交流氛圍。這種多維度的分析與研討不僅對今后章泥的文學創作具有深刻的啟發意義，同時也是魯院不同時期不同班級學員展開縱向交流的有益嘗試，體現了魯迅文學院潛心治學、精誠治藝的更加自由、深廣的新氣象。(紀紅建)