許多余:世俗邏輯莫評判小說 寫作置于死地而后生

　　許多余，1983年生于安徽金寨。著名80后作家、詩 人。著有長篇小說《遠方》《拆遷》《小秘密》《最后的盛典》(小說、散文兩卷)，小說集《為幸福的影子而奔走》，學術文集《筆尖的舞蹈》《文學是個什么玩 意兒》《狀態主義》《自由簡史》，詩集《冬至》等。部分著作登上“新浪中國好書榜”十大好書、當當網、卓越、京東暢銷書榜，有繁體、外文版即將出版。曾入 圍《財富人物》“2010中國80后作家財富榜”。曾任黃橋民工子弟學校校長�，F自由寫作，合肥卡夫卡獨立書店創辦人。

　　2013年1月《遠方》由重慶大學出版社出版。先后入選2013年1月當當網、卓越網、京東商城等暢銷書榜。

　　許多余：世俗邏輯莫評判小說

　　>>遠方所指的既是空間也是時間   

　　魯北晚報：在“標題黨”橫行的當下，你為什么選用“遠方”這樣抽象的詞作為長篇小說名？

　　許多余：我喜歡質樸的詞語，就像我喜歡不加粉飾的美女。我原計劃寫兩部與“遠”有關的長篇，分別是《遠方》和《永遠》。遠方指的既是空間，也是 時間。我想傳遞出的關鍵詞其實是“變化”。在這本小說里，人物命運大多變化莫測。人物內心對未知的“遠方”有渴望，有向往，有彷徨，有迷惑，也有痛苦。而 永遠指的是既定的、無法改變的、宿命的。之前因第一部一直沒能出來，信心大受打擊，接下來我可能要準備開始寫《永遠》。

　　魯北晚報：《遠方》主要寫的是什么內容？

　　許多余：《遠方》即是空間上的遠方，也是時間上的遠方。本書寫革命老區金寨一鄉村家庭經歷革命、文革和改革等三個現當代中國最重要的階段時的希望、掙扎和夢想。在空間和時間的縱橫交錯中，欲望，親情，殘殺，鬼魂，夢想以其各自的特性，無序而自然地呈現。

　　在血淚與溫情，卑微與崇高，奇幻與真實的相互對立和妥協中，人性復雜的多重性得以最徹底的權衡和顛覆。

　　魯北晚報：你的《遠方》是描寫文革的作品嗎？

　　許多余：其實，嚴格意義上來說，《遠方》不能算是一部文革小說。文革在里面只占有三分之一不到的章節，我是從文革開始寫起的，然后到改革開放的這些年，底層人民心理和命運的共同點。五十年多年來，被政治和金錢物化的人們，其實都是在自食其果，甚是自我毀滅。

　　>>小說不是報告文學和調查報告

　　魯北晚報：有人質疑說，許多余寫《遠方》時才22歲，一個22歲的少年怎么能寫出文革作品？他經歷過文革嗎？甚至有人懷疑你代筆，你知道這些事情嗎？你怎么看？

　　許多余：我知道這個事情，那哥們(姐們？)說我24歲不可能寫出這樣的小說。我覺得這不是很正常嗎？有什么值得懷疑的呢？小說家描寫一個東西非 要親身經歷嗎？難道不經歷就無法寫作？小說不是報告文學和調查報告，它只需要忠實于小說自身的邏輯和情節。若按照他的邏輯，大部分作家都得改行。比如，余 華寫《活著》，他必須回到舊社會，去嫖去賭嗎？莫言寫《生死疲勞》，他必須要死過去再活過來，投胎，轉世，做驢做狗做馬嗎？若以世俗的邏輯來評判小說，是 很荒誕的事情。

　　至于說我代筆，你認為這可能嗎？我一個窮人家的孩子，寫《遠方》那時蝸居在南京一個貧民窟里差點餓死，哪還有錢請人代筆？再說，我父親又不是作 家或者編輯，他也從來不看書不寫作。我強烈歡迎給我代筆的出來指證我，若證據確鑿，我就把《遠方》的稿費全給他，另幫他代寫10本書，算作補償。

　　不過，那些年還真有人想找我代筆，還是一個很著名的作家，托一個經紀人聯系我想叫幫他寫部小說，說是那個著名作家負責寫開頭和結尾，我就按故事 大綱來寫，當時開得待遇是月薪5000塊，三個月完成。不過我沒同意，如果是月薪三萬，我當時說不定就干了，因為真的很窮嘛！那個作家是誰我就不說了。文 學和藝術自從進入市場以后，大部分人不認作品，只認人。

　　魯北晚報：說到莫言，你對他獲諾貝爾文學獎怎么看？

　　許多余：莫言先生一直是我很喜歡的作家，也是我很尊敬的作家，我在很多年前就讀過他很多作品，記得當時讀他的一些中短篇小說時大吃一驚。所以， 莫言對我的影響很大。莫言獲得諾獎，我認為實至名歸，他早就比肩于當前國際上的文學大師了，只是國內的很多人不知道，他們只讀余秋雨于丹，青少年們大半讀 武俠言情穿越青春小說。文學界的一些人呢，還沒有反應過來。不就是莫言嗎，我寫也不比他差啊，我還認識他呢，還在一起喝過酒呢，不就那樣嘛，憑什么他就獲 諾獎了��？

　　我認為，作家有對權力說不的義務，但也可以不盡這個義務，因為這個義務對文學本身來說，過于虛無，且風險也很大。作家怎么選擇自己的立場，那是 作家自己的事情。因為，立場與文學本身無關。立場很多時候是一種生存哲學，它的真實性和可靠性更值得懷疑。我這樣說是要得罪人的。

　　>>寫作就是置于死地而后生

　　魯北晚報：你認為《遠方》里哪部分內容寫的最滿意？

　　許多余：還就是我沒經歷的那個時代——文革部分寫得最滿意。我簡直把馬立正寫神了！我也不知道自己有那么大的本事。寫作，就是置于死地而后生， 有時你自己都不敢相信。我覺得，馬立正的形象可以和阿Q媲美。盡管這樣說顯得有點大言不慚。其次就是對遠方本身的刻畫，以及鄉村少年在日常生活中不為人知 的細節。還有就是，那種底層的最質樸的愛，母親們為了孩子可以不顧一切，拋棄一切。

　　魯北晚報：接下來，你有什么寫作計劃？

　　許多余：目前除了整理即將要出版的小說集《為幸福的影子而奔走》、隨筆集《自由簡史》和詩集《冬至》，正在創作一部留守兒童題材的長篇小說《小秘密》，我以前就是個留守兒童。我還有另兩部長篇和幾個中篇，已經構思了好幾年，要把這些寫作計劃完成，至少需要五年。

    記者  盛文強