劉慈欣：類型文學沒必要獲得主流文學的承認

　　近日，西湖·類型文學雙年獎在杭州頒出。劉慈欣的《三體》獲金獎，張大春的《城邦暴力團》、流瀲紫的《后宮甄嬛傳》、龍一的《借槍》等摘銀，小橋老樹的《侯衛東官場筆記》，孔二狗的《黑道悲情》等獲得銅獎。

　　和一度鋪天蓋地的“80后”青春寫作群一樣，類型文學的概念也日漸普及。相比傳統文學、嚴肅文學，它更容易為大眾所接納，并和影視、動漫等形式 形成互動，從而更直接、立體、強力地介入我們的生活。那么，類型文學的魔力究竟何在，短板又何在。從事類型創作的作家，他們如何開始并看待自己的創作，又 如何面對“類型文學”這樣一種為市場、消費所歡呼，而又被主流評論界所忽視的尷尬身份？借頒獎之機，記者走訪了其中的幾位作家，試圖窺見其中一二。

　　好看是硬道理

　　類型文學的定義，是指題材相同，受眾群體相對固定的文學創作形式。和純文學不同的是，它緊緊抓住的是人愛聽故事的天性，所以，語言往往通俗易讀、懸念迭起，同時適度煽情。

　　作為“類型文學”概念的主要倡導者和推動者，文藝評論家夏烈，一直對于邊緣的創作抱有特別的鐘愛和同情，他沉迷“類型文學”是因為年少時那些絕 妙的閱讀體驗，它們最先來自那些古典白話文小說以及上世紀80年代港臺文學中的那些武俠、言情、科幻類作品。他覺得，美學的判斷同樣不能離開感覺的真實， 快樂是閱讀的源泉，也是目的之一。他說，如果“不好看”是精英文學的目標，那文藝反而從此沒了出路，所以——“不好看才是文藝的叛徒”。

　　寫作官場小說《侯衛東官場筆記》的小橋老樹表示，自己作品的首個讀者，常常是妻子或在單位里平日幾乎不讀書的小伙，如果他們能直言好看，他會覺得，靠譜。

　　評論家王干曾表示，在他和類型文學作家交流后，發現：其實文學是有一個“公約數”的，大家都在關心人類的問題、人性的問題。盡管類型文學和純文學在表現形態上有差異，但在描寫人性的方面其實是一樣的。

　　身份的焦慮感

　　類型文學在市場中如魚得水，但在主流文學評論界，卻是被忽視，甚至被輕視的。它被歸入通俗文學，并和純文學界限分明。加之市場的駁雜無序，實用主義、消費主義的強勢引導，使得一些類型文學作品良莠不齊，并因此傷及好的類型文學。

　　科幻作家劉慈欣認為，純文學依靠背后強大的學院派評論體系，也可以存活，而類型文學則只能向市場和消費者索要生存空間，這使得很多人有焦慮感， 他認為科幻小說難以出長篇，和科幻作者在生活中受過多現實困擾，精力不濟有關。但同時，他也認為，在這樣一個讀圖時代，所有的敘事文學都在衰落，純文學同 樣在急速邊緣化，甚至在演變成類型文學的一種，所以兩者的處境并無大的不同。

　　憑借《獵槍》摘得銀獎的作家龍一認為所謂的純文學、類型文學的兩分法已經過時，到了需要推出新觀念的時候了，他認為，包括評論也應該進入一個變革時期，就是評論家不應再拘于某種特別的思想體系來評價作品，而應該個人化，用自己獨特的眼光來做出判斷。

　　類型樣本 之 官場小說

　　小橋老樹：搶救國民的閱讀習慣

　　當小橋老樹出現在餐桌時，周圍的人開始打趣，說他的書幫助他們——“政治成熟”了。他也就笑著應納，不多解釋。他現在已經官至重慶市永川區市政 園林管理局副局長，心寬體胖的面相，全然沒有架子。因為寫作《侯衛東官場筆記》，他數次登上作家富豪榜，這是一個曾經懼怕寫作的人所始料不及的。

　　他寫作開始的動機，非�，F實主義——真是被奶粉錢愁的。2006年，他的女兒出生，但現實一地雞毛：妻子辭了職，做生意，卻失敗，全無收入。女 兒又出生，沒奶，只好喝奶粉，而且她飯量驚人，一罐奶粉，兩百多塊，兩天就吃完。全家指望他每月1500多元的工資，太窘迫了。于是，他開始琢磨掙錢的門 路：自己學中文，平時又愛在網上看小說，而且那些小說寫得也不過如此嘛。然后，他就開始在起點中文網寫小說，第一部是架構歷史題材的。

　　連載兩年的架構歷史小說后，2008年，他開始寫作《侯衛東官場筆記》。這部被很多人打趣可以讓人“政治成熟”的小說，在他看來，真正抓人的， 不是官場內幕，而是它的故事。他說，說到底，這是一個關于奮斗和成長的故事：一個毫無背景的大學生，怎么從底層一步步掙扎出來。而之所以選擇官員這樣一個 角度，是因為官員這樣一個社會管理者的身份，必然會和各階層產生充分的聯系。他的野心在于他想說明，從1990年到2010年，在中國的普通人身上發生了 什么。他的故事里，以官場為主線，卻串起了各種角色和命運。

　　從基層生活過來的他，認為大部分的人都是追求自己利益的平凡人，包括官員這個群體，也并非異類，所以在他的小說里，所有的人物，他都試圖抱有理 解，并且讓他的行為合乎自己的邏輯，他說自己不故作荒誕，因為生活本身就能制造沖突。但，他有自己偏愛的角色：主動性人格，總是試圖尋找機會改變什么的 人。

　　對于類型文學，他認為很重要的一個價值是在搶救或者培養國民的閱讀習慣。在他看來，大部分人的閱讀都是由各種深閱讀或者淺閱讀組合搭配完成的，而且在閱讀層面，也確實有著由淺入深的遞進路徑，所以，不能因為很多類型文學的“淺”而忽視它的價值。

　　類型樣本 之 科幻小說

　　劉慈欣：主流文學邊緣化更迅速

　　劉慈欣的科幻氣質，在于他整個人和現實空間自然升起的一種隔離：上臺領取西湖·類型文學雙年獎金獎時，會場的一角里，很多“盜墓”粉絲擁堵著坐 在臺下的評委南派三叔，索要簽名，一陣騷動。而臺上的劉慈欣完全不為所動，氣定神閑地，緩緩道出：我覺得，我們當下面臨的最大的不確定問題，不是房價、教 育或者醫療，而是外星文明的存在。他甚至給一個人大代表建議，讓中央做出一個外星人如果出現的緊急預案：如果，市民看到外星人或者外星飛船，是該聯系公 安，軍隊，還是？

　　他說這個被記者報道后，很多人當笑話看，他卻不，因為他是資深科幻迷。

　　他說他的經歷并不助于他寫科幻小說。他的經歷，簡直太平淡：上學，工作，在基層工業部門，甚至三十年沒換過單位；寫科幻甚至難以體驗生活，他覺 得自己最大的體驗不過是去參觀衛星發射中心，說到這時，他秀了秀他的手表——那是他參觀時獲贈的禮物。但是，他覺得科幻迷大都有精神上的共同點，就是不喜 歡平淡的生活。對科幻迷來說，有錢、名利、成就依然是平淡的，他們覺得整個世界就是平淡的，他們需要新的，屬性完全不同的世界。他說，也許是經歷的匱乏， 讓他有補充的欲望。

　　“文革”時期，他偷偷看凡爾納的和一些蘇聯的書，為他開啟了很多扇新世界的大門。作為一個工科生，他接觸文學的媒介大都是那些世界名著，所以當 龍一老師從他的科幻小說里讀到蘇聯文學、俄羅斯文學的影子，他由衷一嘆。他覺得，現代文學，從表現方式來說，很多不適合科幻小說，因為科幻小說是內容的文 學，看中的是講故事，而主流的現代文學，故事講完了，它們在拼技巧和形式。

　　關于科幻文學的前景，他有他的樂觀，認為當下的中國有些類似上世紀美國科幻小說的黃金時期：快速地現代化，技術在日新月異，不斷揭示出神奇。但 他的隱憂在于：科學本身的神奇總是搶先一步地替代科幻，過快實現的幻想消解了幻想的價值。而且單就中國的科幻來講，盡管明末清初就有出現，但是經過戰爭、 “文革”等多重波折，使得科幻的每一次復蘇和上一次沒有關系，沒有繼承，每一次都是重新啟蒙。

　　談及類型文學的處境，他說自己一直稱科幻文學是在沉沒的船上揚起的風帆，意指包括科幻在內的整個敘事文學，在讀圖時代，都在衰落。主流文學作 品，背后有著龐大的學院派評論體系，如果作品沒有銷量，也能靠著這種評論體系生活和生存，而類型文學則只能靠市場和讀者，如果市場和讀者不買賬，作者群就 難以培養。但他認為類型文學沒必要去獲得主流文學的承認，因為主流文學的邊緣化比類型化更為迅速，而且從某種意義講，純文學已經成為類型文學的一種，所以 沒必要誰向誰靠攏，而應該各自發力，真誠寫作。

　　采寫/新京報記者 于麗麗