馬原新作嘗試走暢銷書路線 稱被打“是個誤會”

作為先鋒小說的代表作家，馬原這次的新作似乎不再先鋒。

新書責編龍冬在網上貼出來的封面設計圖。

    （記者姜妍 實習生吳月）《牛鬼蛇神》之后馬原再次交出新的長篇小說——《糾纏》，小說將刊登在下一期的《十月》雜志上。這部新作的敘事，馬原綜合了一些暢銷書的方式，內容涉及城市生活的方方面面。

　　寧肯：馬原新小說綜合了暢銷書手法

　　《十月》主編寧肯說，《糾纏》是一部圍繞主人公父親遺產糾紛，延展出各種故事的小說，其內核是溫暖的、充滿人情味，而“糾纏”成為小說的主題。 他認為這部小說綜合了暢銷書和純文學兩種概念，在不斷纏繞中，體會其中意味�！榜R原曾經認為先鋒文學讀者太少，很羨慕大仲馬可以有那么多讀者，這一次他綜 合了一些暢銷書的敘述方式，我認為他的嘗試還算成功�！�

　　寧肯說，目前中國還沒有真正意義上的城市化小說，馬原新作涉及了城市生活的許多方面，機場、保險公司、法律條文等等，而他對這些內容的調動能力也不錯，帶來了一些新的東西。而“糾纏”的概念也是人類面對的普遍狀態，人們無時無刻不處于糾纏中，這是一個有時代性的主題。

　　馬原：財產概念給許多國人帶來無盡麻煩

　　馬原說他選擇以父親去世、遺產分配作為故事背景是因為中國今天的麻煩有很多來源于正在變化的這個時代�！霸谖疫�很年輕的時候，二三十年前，中國 幾乎是個沒有財產的社會。今天很多麻煩、很多糾纏事實上都來源于這個變化，中國社會正在從沒有財產概念的時代走進有財產的時代，每個人都有或大或小的個人 財產的概念，這些財產概念給我身邊的諸多中國人帶來了無盡的麻煩、糾纏�！痹趯懽鲿r，他有意選擇了一個中產社會偏富裕的家庭，因為這個階層與財產的糾纏會 更多。

　　這種主人公不斷遭遇麻煩處于無數糾纏的狀態，馬原說他在卡夫卡的小說里經常會看到這樣的情形�！霸瓉砦矣X得他是預言，但是現在我發現事實上卡夫 卡的偉大就在于，在我們完全沒意識到我們生活中充滿了糾纏時，他已經發現了。所以，這個故事我覺得特別像一個卡夫卡式的小說，像卡夫卡的《審判》《城 堡》，都是這種類型的小說，人在不經意之中會遭遇很多糾纏。他可能更多的是形而上，但是因為我是在身邊的日常生活里邊發現的，更多的是形而下�！瘪R原認為 這也是今天人們的常態，幾乎每個人在日常生活里都會發現自己遇到“糾纏”。

　　本書的單行本將由十月文藝出版社出版。

　　■ 對話

　　“嘿嘿嘿……我是在罵我們這個時代”

　　新京報：你覺得《糾纏》里這樣的家庭在中國有代表性嗎？

　　馬原：有一定的代表性，因為我從我身邊遇到的人群中還是看到了代表性。而且這個故事選擇了相對富裕的家庭，這也是很多普通城市家庭逐漸過渡的一 個情景。也許父母這一代收入不是很多，到他們的兒女這一代也許逐漸向富裕的中產階層過渡。所以我也希望這個故事對中國社會有一點警示性，帶一點前瞻。

　　而且這種財產的變化也會影響不同代的人對待親情、財產的態度，作品中的三代人就很不一樣。爺爺這一代，他還有傳統的價值觀念，有傳統的美好的東西。但是到了孫子這一代，僅僅隔了一代人，他們就會非常實際，非常利益化地看待眼前的諸多跟財產相關的問題。

　　新京報：小說中的大部分人物都是有些唯利是圖的，這是你對當下社會的判斷嗎？

　　馬原：嘿嘿嘿，我覺得我們活在最壞的時代，以錢為中心，以利益為中心，而且不擇手段，所以說心里話，我是覺得我們時代是很糟糕的，這也是我把這個故事寫到這么一個……實際上我是在罵我們這個時代。

　　新京報：不過小說的結尾好像有一些比較好的變化。

　　馬原：這個是愿望，愿望而已，但是糾纏并未解除，也許更嚴峻。我們今天面對一系列麻煩，糾葛糾纏，有時候我們好像是把所有的問題都解決了，但是馬上又有一切都要重演的可能。

　　新京報：這么想不會很消極嗎？

　　馬原：這也是我們今天的現實，說老實話。你看，人無遠慮必有近憂，我們一直不停地會遇到各式各樣的問題，因為我們現在是一個高度利益化的時代，所以，我們的問題也比我們的前輩遇到得更多，更難掙脫。

　　“我寫的是作為公共藝術的小說”

　　新京報：你之前說“小說死了”，可是你還是在不斷寫小說，而且是長篇小說。

　　馬原：這個還是一個理解吧。因為我說的“小說死了”，指的是作為公共藝術的小說死了，但是它這個生命轉換實際上由公共藝術向博物館藝術轉換，作 為博物館藝術他可能還要長時間存在下去，就像話劇啊這些東西，曾經就是公共藝術，轉換為博物館藝術，但它還會繼續存在。我說這個“小說死了”，指的是有較 高藝術性的小說，而不是通俗小說。通俗小說肯定會長時間地活下去，就像一個時代有一個時代的通俗小說，以前是武俠，現在是玄幻、魔法，這些通俗小說肯定是 永遠都不會突然死掉。

　　新京報：那你覺得自己的小說也是博物館藝術嗎？

　　馬原：我做的肯定還是主流的、在小說史上比較偏重藝術價值的小說，由文藝復興以來的英美的主流小說傳統一直延續到今天的小說。我指的“小說死了”僅僅是這一部分，我自己寫的也是這一部分，作為公共藝術的小說。

　　“新小說很好讀”

　　新京報：相比之前的作品，你覺得自己這部小說的突破在哪里？

　　馬原：突破不敢說，我個人的變化可能是由過去的形而上，現在這個小說基本上全是形而下的東西。如果說你中間有一點形而上的感慨，那我就很高興 了，但你在閱讀的過程中，會發現全都是形而下的，全是利益、吃喝拉撒、金錢、關系……這些東西在我們日常生活當中都在感知，但是確實從來沒有這么大幅度地 進入我的個人小說寫作里面來。

　　新京報：圖書責編龍冬評價你這本書是“站立起來的標志”

　　馬原：反正只能是誰看到什么算什么了，我個人可能也不大會以什么方式去夸自己，不過我知道反正應該挺好讀的，你要是讀進去了可能一口氣就讀完 了。因為我給幾個朋友看，他們都是一口氣讀下去了，一開始他們想，“哎呀，二十多萬字，得讀幾天吶”，后來發現基本上一天讀不完的話第二天一早就讀完了。

　　“被打事件是個誤會”

　　新京報：怎么看待莫言的作品？

　　馬原：我一直覺得莫言的寫作是生機勃勃的，我喜歡莫言的寫作。他是個特別有想象力的作家，我一直也認為他是我們這個時代最有代表性的幾個人之一，所以這回特別祝賀他！我跟他平時的互動和接觸很少，除了一些活動碰上以外，種種原因，私下里的接觸不多。

　　新京報：我們都很關心你去年被打的事情，現在什么情況？

　　馬原：那個是個誤會。當時是皮肉傷，看上去挺重的，但是沒有內傷。另外一個，因為知道是一場誤會，這個事情也比較淡然，希望它盡快過去，畢竟它 是一個不愉快的事件嘛。所以我在當時除了被打的事件以外，就是對病情做了一個客觀描述，后來也沒再提這個事情。因為它完全是一個意外嘛，就跟出門被車撞了 的情形有點像。我現在恢復得很好，你放心。